《蜀道难》*《蜀相》核心素养导学

付增胜

自主探究

1.“蜀道难”这样一个难以表述的事物，李白为什么在《蜀道难》中描绘得如此动人？

2.《蜀相》一诗中最能表现出诗人感情的是哪些诗句？表达了诗人怎样的情感？

3.“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山”，这几句是如何把“景”与“情”结合在一起的？

课文讲解

《蜀道难》的夸张艺术

在艺术作品的创作中，夸张的表现手法是最常使用的。夸张往往会给予读者心理和生理的极大刺激，既能使事物的本来面貌真实地呈现出来，同时又产生了强烈的感染力和动人的艺术效果。在《蜀道难》这首诗歌中，李白将这种夸张手法运用得炉火纯青，一句“蜀道之难，难于上青天”将蜀道山川的险峻巍峨刻画得入木三分，同时通过“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”等诗句，将山的险峻、流水的湍急、崖的陡峭烘托得淋漓尽致。“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”“使人听此凋朱颜”，运用形象式夸张渲染出人的那种或紧张或惊恐的情状、心理；“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”，从历史角度入笔，运用数字式夸张手法，将山和水、情和事一一进行描绘和渲染，使山的本质特征更加丰满、更加形象，所产生的震撼效果更加强烈，带给人的感受也更加深刻；“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开”，此处用了两个数字作对比，数字式夸张凸显出剑阁的险要，易守难攻。

现实生活中，应该不存在这种“连峰去天不盈尺”的景象的，但艺术作品中却可以采用，这是艺术家们的权利，既不歪曲事物的形象特征，同时又达到了一种“夸而有节，饰而不诬”的艺术魅力，将客观事物的本来面貌和客观事物的真实形象，通过夸张的表现手法，生动、真实、立体、鲜明地呈现在读者面前。

《蜀相》颔联写景之妙

《蜀相》写景与抒情融合无间，尤其是颔联写景颇有精妙之处：景语含情，情语寓景。

“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”“映阶”，映照着台阶。古代的祠庙都有庭院和殿堂。人们要进入殿堂，要拾阶而上。“好音”，悦耳的声音，这里指鸟鸣。

首联两句，有如特写镜头，由远写到近，从丞相祠堂的外部环境写到丞相祠堂的内景。颔联两句写景，视听结合，动静结合。“映阶碧草自春色”，是承接首句的丞相祠堂，写静景。碧草映阶，足见草深，表明祠堂缺人管理和修葺，游人也很少来到这里。“隔叶黄鹂空好音”，是承接第二句的古柏森森，写动景。黄鹂隔叶，足见树茂；黄鹂空作好音，表明武侯呕心沥血所缔造的功业已被后人遗忘。这两句诗衬托出了祠堂的荒凉冷落，并含有诗人感物思人、追怀先哲的情味。它同时还含有碧草与黄鹂并不理解人事的变迁和朝代的更替这一层意思。特别是诗句中的“空”和“自”两个字的巧妙运用，使这一联的含义更加丰富。这两句，“景语含情，情语寓景”，诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。清代王夫之所说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”杜甫的写景抒情诗句，可以说是真正达到了这种境地。

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寻踪杜甫

棠 棣

一

时代的风云，在你眉睫之前变换成烟尘、鼓角与哀鸿。

你用浓黑的墨汁写下歌哭与感怀。

落日山河。孤舟危樯。月涌星垂。

一个王朝倾斜的穹顶压弯你那一行行浸着血泪的文字。那是生的悲怆，是死的壮怀，是沉郁而愤慨的诅咒与呼号。

生命的步履一寸寸走过破碎的山河。纸笔与江山都可易主。朝代兴替，你诗行中的文字却汇流成滔滔江水：一股浓郁的哀愁，一股铿锵的悲慨，一股离乱的世态，一股济世的胸怀。

一波波澎湃的涛声，在文字之外托举着你无可替代的成就与使命，于千年万年。

二

半生飘零，一心忧国。

你煌煌的诗篇，每一行文字都结痂着斑斑点点的泪痕与血渍。

匡扶皇室，致君尧舜，是你毕生的信念与抱负；

遭逢政变，漂泊西南，是你命运的坎坷与磨难。

山河破碎，生民流离，杀伐日盛，烟尘浓郁，你的行程是血泪相和的哀歌，你的笔底是哀鸿悲号的愁韵。

时光能够冲淡的是墨迹，磨灭不掉的是记忆。

你用一行行合辙押韵的文字歌哭伤怀，用饱蘸血泪的笔墨在岁月的册页上记录王朝的颓势、百姓的疾苦、亲情的碎裂、生活的困顿、人生的巅沛、生命的寂寞……

困乏。艰辛。穷厄。你的沉郁来自你眼中的山河与社稷，你的顿挫出自于你心中的家国与黎民。你漂泊的一生是一首首律绝的履历，你沉重的诗篇是一曲曲悲欢的写照。

一个个浓黑的方块字，一行行血泪的哀怨歌，在王朝日衰、山河沦丧的时代背景下，你的生命是为历史而生，你的诗篇是为时代而痛。在盛衰变迁的唐王朝，你用一行行诗歌为王朝倾斜的天空存史与祭奠。

三

年少轻狂也曾有过，你曾擎起快意的闪电，匹马轻裘，田猎于秋风。豪气干云也曾有过，当你读尽万卷诗书，出洛阳，进长安，谒朱门，自许伊尹，致君尧舜，何等的志向，何等的胸襟。

壮志在胸也曾有过，你以饱蘸墨汁的笔毫绘鹰画马，摹写边塞雄风。诗书男儿，在大唐盛世，哪个不想投笔，拓疆，建功，封侯……你在自己青春的生命册页上绘制的也是塞草烟尘，铁骑鸣啸。

可是啊，更多的却是颠沛流离，是山河破碎，是生灵涂炭，是有家難回……“三吏”“三别”，你沉郁的笔触挑开血腥的现实，你悲悯的眼神抚过浓黑的悲凉，你郁结的胸怀咯出愁苦的血块，你漂泊的步履顿挫着山河的疼痛。

短暂的安稳也曾有过。成都郊外，浣花草堂，亦悲亦喜，亦忧亦乐，身安而心忧，病久却清闲。

四

春韭尚可剪，余杯犹待尽。西南虽安，时局未定。在自我命定下，你虽过着庶民的日子，却持着宰辅的心志。

时也，命也，运也。你历经的生命轨迹，注定走不成太白的洒脱与狂放，但你一杆诗笔记录的却是血泪融合的民生与史实。

晚年的回溯依然是对根的执着。生活无寄，是出蜀的缘由，而叶落归根，更是内心的诉求。

古迹咏过，胸怀咏过，在陪伴老病之躯的孤舟上，你意识到的是夜晚的冷寂。归家的心切，只有江畔峰峦间的猿猱知道。巴峡巫峡，襄阳洛阳。由川至洛，四个词之间的距离可以秒计，然而，百里千里，一条崎岖盘绕的水路凝结的是妻子儿女满面的愁苦。

还乡之路，漫漫，浩浩，遥遥，悠悠……归程比离程更长更远更慢更难，你沿江漂行，你登高瞩望，你梦中的土窑院落却永远成了那段山川的距离。

（选自《散文诗（青年版）》）