《风雨归牧图》：南宋的气象报道

陈慧莹

今天要给大家介绍的是名画《风雨归牧图》。它是南宋画家李迪的作品，尺寸120.4cmx102.5cm，现收藏于中国台北故宫博物院。它是古代绘画中描写牧归景色气象中的杰作，狂风骤雨即将来袭，牧童赶牛迎风返村的场景跃然纸上。为了充分感受当时的场景，今天我们让作者来充当一回气象记者，下面一起来看他发回的现场报道吧！

大宋气象台：新一股冷空气来袭，局部地区有6-7级大风

姓名：李迪

朝代：宋朝

职业：宫廷画师

籍贯：河南孟县（ 现孟州市）

擅长：花鸟竹石以及鹰鹘犬猫、耕牛山鸡等工笔画

代表作《：风雨归牧图》《 鸡雏待饲图》《雪树寒禽图》等

主持人：大家好，欢迎收看今天的大宋气象台，今天的气象播报员是特邀记者——我朝历事宋孝宗、宋光宗、宋宁宗三朝皇帝的元老级宫廷画师李迪。李迪你好，请给大家预测和解读一下今天及明天的天气情况。

李迪：好的主持人。大家好，我是今天的气象报道记者李迪，我现在在郊区，刚刚从宫廷接到最新的天象观测信息，有新一股冷空气正在来袭，气温骤降，会形成强对流天气，预计今日傍晚16-17时有6-7级大风，局部地区将伴随强降雨。希望大家做好农忙收种时间管理，避免个人财产安全和农田家畜受到风雨影响。同时也要注意天气变化，增减衣物。

主持人：请问目前郊区受大风影响情况如何？

李迪：好的主持人，我现在所处的位置正是郊区乡野，此处狂风暴雨即将上演，快看上面，柳梢被风吹得四处摇曳，有些柳枝甚至要被大风折断，河中的芦苇和杂草也被刮得直不起腰，吹向了一个方向，我的头发此刻也在风中凌乱，呼啸的大风把我的长袍吹得像一个挂在杆子上的旗子，不知道大家是否能感受到强劲的风力。

主持人：感受到了，能不能采访一下还在地里劳作的村民呢？也正好提醒他们早点收工回家，注意躲避风雨。

李迪：嘿，快看，远处正好有两个放牛娃正在大风中赶牛回家。其中一个放牛娃身穿蓑衣，手紧紧拽着斗笠，生怕手一松斗笠就被刮跑了。他身子骑在牛背上，焦急地想在雨下大之前赶回家，不过看着这健壮的大牛迎着大风也很吃力，一边步履蹒跚地向前走，一边想掉头回去，大概是想跟小主人商量“ 咱们要不别走了，躲躲吧”！

李迪：另一位放牛娃也是骑在牛背上，他的牛就听话得多，虽然走得也很吃力，但是步伐坚定。不巧的是，小主人的斗笠被大风刮跑了，来了一个措手不及，小主人只好转身去捡斗笠。风如此之大，好在小主人和牛都很淡定，风雨中放牛回家的场景可能他们也不是第一回碰到了。

主持人：看这俩放牛娃自如地骑在牛背上，好像是牛的好朋友？

李迪：是的。趁此机会跟大家介绍一下，从古到今，牛这种动物，在农村生产生活中都充当着一个重要的角色，它既是农耕主力，农业生产的好伙伴，也是农村致富兴家的好帮手，对社会经济影响巨大。在宋代，农业发展很快，对耕牛需求量巨大，耕牛多数时期供应比较紧张。统治者也非常重视耕牛问题，采取一系列扶持农户养牛和保护耕牛的措施，使耕牛在农户中普及，做到“耕者有其牛”，基本保证了农业对耕牛的需求。于是，牛也成了很多农家人的命根子，需要精心照料，那时家里的孩子从小就要学会放牛。看着壮实的牛，就不难看出我们大宋日益兴旺的农业和人口了吧？此情此景，不禁让我想赋诗一首：“ 冒雨衔风两牧儿，笠蓑低绾绿杨枝，深宫玉食何从得，稼穑艰难岂不知。”

主持人：好的，今天的大宋气象报道到此结束。欢迎广大观众和网友通过后台留言进行互动。

追踪专访：作者介绍《风雨归牧图》刹那中的永恒

主持人：李迪，你好，前一环节中你为我们发回现场报道一经播出，立刻在网上引起热议，大家纷纷为你这种带有科普、体验感的现场报道点赞，表示充分感受到了气象报道的魅力，网友亲切地将这场报道命名为《风雨归牧图》。不少网友还后台留言，想让你传授一下上次气象报道的心得体会：是如何把一个常见的风雨场景描绘得惟妙惟肖的？

李迪： 心法一 ——工笔画也能画出灵动感

通常来说，工笔画是一种写实性绘画，倾向于严肃工整地还原事物全貌。但这种写实不仅包括形态上的写实，也包括生活趣味上的写实，在我看来，写实性与写意性并不代表着对立，于是我在处理自然动物题材的画作时总是想捕捉生气、诗意和动感。如何体现这生气和动感呢？就在于自己对某时某刻精彩瞬间的把握，首先感动自己，并想通过画面感动观者的心意，而不寄希望于将那种永恒和静穆的氛围凝固在画中，不仅仅是《风雨归牧图》，我的其他作品如《枫鹰雉鸡图》《禽浴图》《鸡雏待饲图》等，也都是遵循了这个心法创作。

主持人：工笔画最重要的是细节，如何在细节中体现自己的诗意呢？

李迪：心法二 ——在细微之处注入见解

《风雨归牧图》的细节中布满了我对大自然的见解。我用浓厚的墨色勾勒柳树的枝干，精细地刻画树干的疤痕纹理，这样就可以体现出柳树的苍老，也彰显出一种岁月静好的田园景象。为了描绘风的强劲，我将整个画面中所有的植物全都往一侧翻飞，整幅画营造出极大的风动感。同时，我注重空间布局，运用近大远小、近实远虚的原理，使树木浑然一体又层次分明，后排的柳树会比前面的柳树笔力轻，颜色淡一些，两棵树的交界处朦朦胧胧，也是真实还原自然情境。

在牛只的技法上也是如此，除了要注重勾勒牛的实体感，在风力的影响下，牛的动作吃力感、力量感也要生动还原，这样画面就充满了生动的活力。

主持人：網友们想知道您是如何画出风“ 无处所在，又无处不在”的协调感？

李迪：心法三——于动态对比中彰显和谐

风是无形的，它的形态还需要通过自然界事物的衬托。两个孩童和牛是这幅画的主角和中心，形成一对鲜明的对比。孩童的斗笠和动作、表情是关键，一个需要用手紧紧抓住，另一个不慎被风吹落，体现了与风的对抗感；而作为画中灵魂牛却反其道而行，牛因为风太大，有点不想走了，画中所有的植物一致往一侧翻飞，同时柳树下方的杂草在大风肆虐的吹拂下十分凌乱，通过这些构成整体上协调、个体上活泼的布局安排，情节简单而丰富的设计，从气氛到情节环环相扣，步步紧跟，于是整幅画就出现了一种和谐氛围，定在这一瞬间。