公共艺术设计在乡村旅游项目中的价值体现——以大芦村为例

张 鹏 谢俊琳

（1.华蓝设计（集团）有限公司，广西南宁 530000；2.广西外国语学院，广西南宁 530000）

引言

“中国要美，农村必须美。”近年来，随着新农村建设的持续推进，农村居民的生活水平有了显著提高，但离“美”的要求还有一定距离。农村之美包括两个层面的内涵：一是精神层面的美，二是视觉层面的美，将公共艺术设计融入农村建设中，使农村更加宜居和美观是公共艺术设计者应着重思考的问题[1]。

一、乡村旅游的内涵

乡村旅游是指在乡村地区开展的，以乡村地区特有的民俗文化、田园风光、人居环境、自然环境、农业生产为基础的旅游活动，即以乡村色彩的自然与人文客体为旅游吸引物的旅游活动。乡村旅游迎合了城市居民“回归自然”的心理需求，圆了现代都市人的“绿色梦”，也极大地丰富了生态旅游的内容，是旅游开发的新探索。

国内的乡村旅游市场起步较晚，发展还处于初级阶段，很多乡村旅游者享受到的是低档次的服务。随着国内旅游行业的发展与人们文化素养的提升，旅游者对自然环境优美性、纯净性、天然性的要求越来越高，对人文环境的新奇、民族味、乡土味的呼声越来越高，旅游景区唯有在这些方面下苦功夫，才能有效吸引旅游者[2]。

二、当前乡村旅游项目公共艺术设计中存在的不足

（一）破坏原有生态环境

很多乡村地区周边景色宜人，具有发展乡村旅游项目的天然优势，但由于自然村落规划的随意性，一些本可被充分利用的公共空间变得破败、脏乱，这既影响了农村居民的生活，也导致空间利用不合理，有的村落生活垃圾随处可见，不仅破坏了环境的美观，还影响了旅游者的心情。另外，部分乡村旅游项目在设计初期为了方便施工、减少运作成本，对原有环境进行大面积破坏，随意更改原有的地形地貌，砍伐场地内的树木，破坏了原有的自然景观。

（二）缺少地方特色

公共艺术应与区域环境相协调，表现区域精神风貌，孤立的公共艺术是不存在的。目前，部分乡村旅游项目的公共艺术设计缺少农业特色，与区域环境不协调，有的乡村旅游项目忽略了当地文化，一味模仿外国风格，导致地域特色在项目中无法得到体现。例如，部分乡村旅游项目是建立蔬菜、水果采摘园，不仅季节性较强，而且品种单一，产业链条也不够完善。也有乡村旅游项目公共设施不健全，在建设时只考虑实用功能，对美观性、地域性考虑不足。还有的乡村旅游项目只是对果园、农田、牧场的叠加和罗列，乡村旅游项目的设计存在趋同性，缺乏文化个性，缺少吸引力。此外，随着经济水平的提升，一些地域性较强的文化习俗也在逐渐流失，如竞技、集会等活动越来越少，本应是村里最热闹的婚礼喜事也失去了传统的味道。

（三）艺术化不到位

公共艺术设计可以传递地域文化色彩、人文风貌，是体现当地特色的重要方式，人们在欣赏公共艺术的同时也会感受到所处地方的艺术文化氛围[3]。但从我国的一些乡村旅游项目来看，其公共艺术设计的表现形式较为单一，多是雕塑小品，设计创意不足，旅游者观看后易产生审美疲劳，失去游览兴趣，对区域旅游业的发展造成不良影响。同时，也有一些乡村旅游项目在公共艺术设计方面较为粗糙，细节不足。例如，旅游园区内缺少无障碍设施、果蔬清洗不便等，影响了旅游者的游览体验；乡间小路应是充满诗情画意的，但一些村落的道路规划不到位，甚至没有进行道路硬化，一旦遭遇雨雪天气就会给旅游者 带来不便。

三、公共艺术设计在大芦村旅游项目中的运用

（一）项目介绍

大芦村位于广西壮族自治区钦州市灵山县城东背面，佛子镇西北面，距离县城3.8 km。从南宁方向可经过省道103—省道312—乡道007 到达大芦村；从玉林方向可经过省道308—省道312—乡道007 到达大芦村；从北海方向可经过国道209—省道312—乡道007 到达大芦村。可以说，大芦村旅游园区交通便利，地理位置得天独厚，在开发乡村旅游项目方面具有天然优势（见图1）。

图1 大芦村俯瞰图

（二）设计原则

1.立足区域环境

美国城市规划专家沙里宁曾说过：“让我看看你的城市，我就能说出这个城市的居民在文化上追求的是什么。”公共艺术是以大众需求为特征的偏向于实用的艺术，一个地方的公共艺术设计必须反映区域民俗传统，为当地民众所理解与接受。优秀的公共艺术设计应具有鲜明的时代特色、民族特色和地域特色[4]。遵循这一原理，大芦村的乡村旅游项目设计应在充分理解当地自然环境的基础上，运用本地的建材、植物、土料，使设计凸显地方文化特性、农业特性和自然特性，设计者必须在收集、积累的基础上有感而发，这样设计出的公共艺术作品才会鲜活，才能引起旅游者的共鸣[5]。

2.展示现代农村面貌

公共艺术是植根于时代的实用性艺术，其设计与实现需要各方面技术与知识的支撑，也受现代科学技术的影响，科学技术的进步推动了公共艺术设计的演变。在大芦村的乡村旅游项目公共艺术设计中，公共艺术设计应成为展示现代农业科技的舞台，将新工艺、新技术、新材料应用到公共艺术设计中，在优美、夸张的艺术形式中展现农业新技术、新成果，创造符合现代人审美的“高科技农业艺术”，实现公共艺术与科技的结合，将现代农业以生动有趣的方式展示出来[6]。

3.维护区域生态环境

公共艺术设计应本着绿色生态设计、可持续设计的原则，区域特殊的自然生态环境是设计者应考虑的要素。水文、日照等自然条件是公共艺术设计的基础条件，只有深入了解这些基础条件才能选择最合适的材料[7]。以植物选择为例，大芦村的公共艺术设计应选择耐寒、耐阴的植物，如旱柳、榆树、松树等。另外，应尽可能使用地方材料来营造景观，如对秸秆进行艺术化处理，使其作为公共艺术材料，体现出一种绿色的生活方式，倡导积极的生活状态。

（三）设计策略

1.以保持原生态面貌为核心的古建筑设计

大芦村古建筑群始建于明朝嘉靖至清朝道光年间（1522—1850 年），建筑面积22 万m2。大芦村建筑群具有明、清时期岭南建筑风格特色，是目前广西面积最大、保存最好和最完整的明清时代民居建筑群，是富有艺术性和丰厚文化底蕴的古建筑群，是人们研究岭南地区明清时代民居文化的一处典型的活样板。2013 年5 月，大芦村古建筑群获国务院批复为全国重点文物保护单位。

从调查结果来看，大芦村古建筑资源丰富，但除去重点文物保护单位，仍有相当数量的古建筑未得到有效保护与开发。对于这类古建筑的设计，应充分尊重和保护其原有建筑风格，恢复其原貌。同时，在建筑内里、视线盲区可采用现代材料进行加固，在复原古建筑原有风貌的基础上增强其耐久性。

以大芦村古博物馆的设计为例，该馆融入了大芦村古建筑文化、私家庭院艺术、楹联艺术等展示内容，建成了集大芦村古建筑文化赏析、园林艺术欣赏、楹联书画展示、品茗休闲娱乐、度假等功能于一体的艺术空间。建筑外侧采用了钢化玻璃支撑加固，不遮挡建筑原貌，保留了古建筑原有风采；优化了内部光照系统，设计了沿墙展览栏，视觉上扩大了内部空间，解决了古建筑内部空间狭窄的问题。对破损的墙壁、屋顶、地面、门窗等进行了还原性修复，起到了“修旧如旧”的效果；使用村民家中闲置的旧物件，如旧门板、陶罐、咸菜坛子等进行组合造景，使这些旧物件产生岁月感，使观者与景观产生精神上的交流。

2.将现代设施融入区域设施

对于旅游景区而言，现代设施的融入是提升游客体验的重要措施，如购物、休憩等设施、建筑等。但现代设施和建筑往往与古建筑群风格不协调，如何将现代设施融入区域风貌中，成为景区旅游规划思考的重要问题[8]。

大芦村景区内的现代设施规划设计，在设计之初就考虑了以上问题，通过古建筑加固改造、新建同风格建筑等方式，使现代设施与景区风格统一起来。以景区内星巴克咖啡馆的设计为例，入口沿用并修缮原有古建筑，同时在色调、材质、建筑风格上与周围建筑相匹配；主体建筑为新建，建筑风格亦融入古建筑群中，力求在实现建筑功能的基础上融入景区风格，不显突兀。

以景观标识设计为例，以建筑结构为原型的标识，具有建筑特色，并增加了民族传统纹样进行点缀，使之更加契合景区的整体风貌。

以灯光系统设计为例，特色文化与灯光相结合，增强地域特色。运用智能化的灯光控制系统，减少人工维护。根据不同区域特点进行灯光搭配，调节灯光的变化。同时，村落整体照明以点光源为主体，结合射灯与村民建筑自有照明，达到整体夜间景观亮化的效果。整体色调以橘色为主，多种其他颜色的灯光作为节点点缀，烘托出村落整体温馨友好的氛围。

3.打造体现区域传统民俗的沉浸式旅游项目

大芦村历史悠久，人文底蕴浓厚，以传统民俗为主题的旅游项目繁多，最著名的属“跳岭头”文化活动。公共艺术是民众的艺术，它能体现民众自发的积极性，带给民众一种自娱自乐或自我教育的方式。“跳岭头”多在中秋节前后10 余天内举行，“岭头队”（师公）到村边岭上进行舞祭活动，师公戴着面具，表演“抛偈”（舞蹈）和“唱格”（歌舞）；表演程序为安坛、请神、收禁、歌舞等，歌舞过程均有鼓乐伴奏。

围绕“跳岭头”的旅游项目设计，一方面是以旅游观光为主，观赏民俗表演，另一方面是以旅游消费为主，以“跳岭头”中的文化创意产品为商品、纪念品。在传承和弘扬民俗文化的同时，将民俗融入旅游开发中，促进大芦村旅游经济的发展与繁荣。

综上所述，良好的公共艺术设计能有效改善乡村旅游项目的景区面貌，带来更多的客流量，产生良好的经济、社会效益。设计者应在充分尊重区域景观、传统习俗的基础上对景区建筑、设施、装饰进行艺术化设计，打造环境优美的乡村旅游观光园。