工作趣事

深夜11点，依然一个人在办公桌前奋战。

桌面上开着几个项目的剧本，电脑屏幕的另一侧是对话框，一个对话框是正在进行审校的影视项目的编剧，另一个对话框是曾经合作过的导演。

这一个晚上的工作就是不断地切换剧本，然后在阅读给编剧反馈的同时，和导演讨论这个本子目前存在的问题，以及讨论一些影视剧本创作上的相关知识。

比如聊到“场景”和“镜头”的区别，聊到中外影视的区别，聊一些当前影视行业的现状，比如短剧创作的思维。

导演截取了《盗梦空间》的一个片段的剧本发给我，剧本大意是描写一个破晓的晨，波涛汹涌的海浪。阵阵海浪把一个胡子拉碴的男人冲上了海滩的沙地，他躺在那儿。

紧接着第二个画面是一个小男孩的叫喊声把这个男人唤醒了，男人抬起头来张望。从男人的视角可以看到白皮肤的小男孩蹲伏着，背对着他。男人想起身却失败了……

我与导演说，今年是短剧爆发年，可能接触抖音等平台上的短剧多了，现在看慢镜头的叙事反而接受不了，我们由此引发了另一段讨论。

导演说：“国内的短剧现在其实分两种，一种是有过影视、真正的影视剧情片拍摄经验的团队，他们有这个熟练度，他们来做的。所以剧本即使写得再差，哪怕只有一个大纲，导演都能够把控出来一个作品。还有另一种是拍信息流，就是广告信息流的这种，没有太多的想象空间，一般是直给。”

信息流打法的团队，他们知道怎么能抓人，怎么虏获观众。而这和一般的影视作品创作思维是不一样的。

结合我目前的工作方向和重点，我不由得向他感慨：“明白了，感觉海外短剧作品目前更偏向影视表达，而国内更偏向信息流表达。”

导演：“是的是的，完全不一样。”

我与他说：“解了我近期的一个疑惑。”

他说：“影视剧很在乎表达，就是导演或者编剧的这种表达会跟观众有一些互动，会让观众看完有一些思考。而信息流呢，就是更关注‘你不需要动脑筋，你就跟着我说的走，一些强烈的词也好，醒目的字也好，需要一些情绪上的刺激，不要做反应，直接按我的引导往下走，这个是有一定冲突的。”

所以一些观众才会反馈，观看短剧的时候爽得飞起，不用再忍受一些灌水剧的折磨，可以在最短时间内获得情绪上的满足感。

而这些快节奏的看剧需求，才正是近两年短剧行业快速发展的根本原因。

我的工作说有趣也有趣，说无趣也无趣。不斷地钻研用户习惯、用户观看喜好，从而生产出大众喜闻乐见的影视作品。可以说是大众闲暇时打发时间用的影视作品的生产者。

不同的是，大家往常看剧只会看到台前的演员，或者沉浸在剧情里，而我们从业人员更多是从事幕后的工作，在一些大家看不见的地方下功夫。

尤其是我最近从事的是海外影视剧的内容生产，从拍摄团队、拍摄地、拍摄演员，甚至目标用户都是外国人。作为中国人，我需要考虑中外文化的差异，不同成长环境下带来的思维方式的不同。如何打破这个“壁垒”，让我们中国的故事更容易被外国观众接受。

或者说，如何让外国用户来感受我们中国短剧的魅力，培养他们接受它爱上它沉迷它，从而在这个过程里将我们中华文化输出出去，形成一种国际影响力。

这其实是一件很不容易的事情。

最近在钻研中西方思维差异上花了很多功夫，落笔在卷面上的时间很少，编辑老师提醒我又该在专栏上与大家见面了，我与她开玩笑：“我回忆一下，我从国外回来这个月都干了啥，发现都是工作工作工作。”

老师说：“也可以写工作，把你的辛酸泪写出来让大家笑一笑。”

那么就谨于此献给我素未谋面的读者们吧。

生活从来不止有远方，还有近在咫尺的奋斗与刻苦。

这才是真正的山河意趣，风味人间。

钟惠简介

钟惠，笔名梨花颜，青年作家、编剧，中国作家协会会员，第八次全国青年作家创作会议青年作家代表。出版作品有《恋恋匠心》《风华娉婷》《越努力，越幸运》《让女人受益一生的情商课》《发妻不好惹》《别让将来的你，讨厌现在不理智的自己》等，另有影视作品多部。