结合非物质文化遗产特点做好传承与发展——以宜兴紫砂工艺为例*

朱文豪

(无锡商业职业技术学院设计与传媒学院 江苏 无锡 214153)

习近平总书记在中共中央政治局第三十九次集体学习时强调,要坚持守正创新,推动中华优秀传统文化同社会主义相适应,展示中华民族的独特精神标识,更好构筑中国精神、中国价值、中国力量。

非物质文化遗产蕴含丰富的中国精神、中国价值、中国力量,做好非遗发展与传承具有重要意义。非物质文化遗产具有独特性,这种独特性既表现在其具有一定的物质组成部分,同时更强调其制作过程的传承性。而对于其传承与发展就需要结合非遗项目的特点进行。

紫砂作为重要的国家级非遗项目,通过对其特点的分析与解读,做好传承与发展将更有利于中国精神的讲述与传播,树立民族自信、文化自信。

1 紫砂原料的唯一性

1.1 紫砂泥的优劣

紫砂器物由紫砂泥料制作而成,因为这种特殊的泥料烧制出来的陶器呈现特殊的色泽,从而便有了紫砂的称呼。紫砂泥作为一种不可再生的资源,已经被源源不断的开采了上百年乃至上千年。现在看来这种不可再生的资源总有用尽的一天。那么这些不可再生的资源如何合理的运用是我们需要面对的客观问题。

1.2 以用途区分紫砂泥

尽管紫砂因紫砂泥而起。但其实紫砂文化、紫砂器发展到今天绝对不仅仅是单纯的原材料的优劣来区分优良的。紫砂本身就包含了丰富的文化内涵,其实就泥料而言,我们应该看到在进行不同的创作的时候,紫砂泥料的运用也有不同的要求。虽然其代表工艺是紫砂壶,但在运用紫砂泥料时不能局限于茶壶茶具,应该扩展视野。将不同的泥料运用到不同的创作中。

1.3 珍惜不可再生的紫砂泥

关于紫砂泥的不可再生性,大部分的替代材料往往只能体现出紫砂泥的某一种特征,而不能全面的取代紫砂泥。

从历史上来说,随着时间不断发展,如果这种泥料真的被用尽,那么是否就意味着不再有紫砂了? 笔者是不同意这种看法的,作为对紫砂的定义,紫砂文化是一种需要有很深的工艺介入的文化。另一方面来说,紫砂泥即使在目前来看人为代替还没有找到可行的方式,我们依旧应该保持着谦逊的心态,珍惜紫砂泥。

1.4 本章小结

紫砂泥是紫砂工艺的基础,作为紫砂工艺这一非物质文化遗产的物质体现的重要环节,紫砂工艺始终围绕紫砂泥进行传承与发展,紫砂泥的不可替代性不言而喻。不论今后能否找到合适的替代品,其本身的独特物质属性都是不可替代的。就目前而言仍然应该珍视紫砂泥在紫砂工艺中的唯一性与独特性。

2 紫砂工艺的独特性

2.1 作为手工艺的紫砂

紫砂作为工艺的一种,其本身就包含着工艺的众多共性,又有着自己的独立的个性。就共性而言,工艺本身就是一个在不断发展的过程,从传统的手工制作到工业革命后的机械大工业生产,再到今天部分工艺逐步的回归手工,并且被推到了艺术的范畴。

紫砂其中蕴含的劳动人民的智慧与生活的紧密联系才是紫砂工艺的根本。但并不是说要否定工业化的生产,而是应该将这部分由工业化生产而来的紫砂进行单一的归类。紫砂器物在使用时确实有其特殊的优异性,应该将这种优异特性保留的前提下进行工业化生产,同时不应该与工艺的紫砂、艺术的紫砂相混淆。

2.2 紫砂工艺中的工匠精神

2.2.1 工艺中的精神追求

今天物质文明越来越丰富,就紫砂的发展而言更重要的是其所包含的精神内涵。尽管在紫砂的发展中也出现了众多的丰富的工艺创造与创新,但大部分都只是在物质层面的手艺上,而对于精神层面的传播都是在在潜移默化中完成的,并没有深入的分析与总结。

2.2.2 传统工艺的传承

紫砂工艺中的工匠精神是始终如一的。紫砂工艺的传承与发展是建立在这种对于工艺技法的极致追求之中的。从历史唯物主义的观点来看,任何事物都不是一成不变的,今天有很多人借着所谓传承传统的话语,认为紫砂工艺只要有一点改进,有一点现代工艺方式的介入就是对其純粹性的摧毁,这是大可不必的。

2.2.3 现代工艺的介入

现在有了一部分对于将现代工艺融入紫砂工艺的尝试。一部分人认为传统的紫砂工艺已经过时,这种认识也是有失偏颇的。我们要看到作为包含文化内涵的紫砂。这些紫砂作为我们说的工艺,固然具有很强实用性的特点,但其背后的制作过程,以及制作的目的早已超出了仅以实用为目的的制作。对于现代工艺的介入,既不能将现代工艺单一的机械式的用来代替传统工艺,同时也不能拒绝现代工艺。

2.3 工艺的紫砂与艺术的紫砂

2.3.1 丰富的紫砂器物形式

紫砂应该分为工艺的紫砂与艺术的紫砂。作为工艺的紫砂是最早出现的,其中的一部分逐渐演变成了艺术品。对作为工艺的紫砂来说,使用是其生命力的土壤。“没有与大地相隔离的器物,也没有与人类相分离的器具,这就是在这个世界上为我们服务的生活用品。若是因故离开了用途,器物便会失去生命”[3]作为器物的紫砂器,今天仍然不能脱离了生活而谈紫砂器。如果所有的紫砂器都被视作一种艺术而非与日常使用更为紧密的工艺器物的话,那紫砂原本的生命力必将随之灭亡。

而艺术的紫砂追求更为个性的表现。众多的艺术从业者将紫砂工艺作为艺术语言,进行艺术创作,丰富了紫砂器物本身的形式。

2.3.2 艺术的紫砂不能脱离工艺

对艺术紫砂的探索不应该脱离紫砂工艺本身,传统的紫砂工艺中,作为装饰用途的紫砂造型能够在今天成为独立的一种艺术语言,并非只是原材料的特殊,更是针对这种原料独特性而出现的工艺技法。

2.4 本章小结

紫砂工艺尽管在不断的传承与发展中出现了众多的不同方式,但就其本身而言,不论其最终完成的作品与器物是什么形式,都应该尊重紫砂工艺本身的技艺。紫砂工艺本身所需要传承的也不仅仅是未经思考的对于过去的模仿,而是需要在传承中寻求发展,在传统的基础上追求创新。

3 紫砂工艺的传承与发展

3.1 紫砂工艺的传承

今天我们再次将目光聚集在民间的工艺中,其中蕴含着十分丰富的力量。这些文化与力量融入到了工艺本身之中。

在过去民间的技艺是众多的从业者作为一种生存技能。以一种师傅带徒弟的方式,还有这许多密不外传的独家技艺,这些方式是否还应该像原来一样是值得探讨的,但现代学校教学的方式也有一定的借鉴意义。

3.2 传统师徒传承方式的优点

3.2.1 全程学习与体验,利于不同的风格特点的延续与独立发展

传统师徒相传的方式,不同的师父往往都有一些自己的拿手绝活,在传承的过程中是很少与其他人进行交流的,这种特点就使得其独特性能够更好的保存下来,甚至会在今天看来在相对封闭的情况下演变出独特的魅力。

3.2.2 师傅单一带徒弟,可以进行精心教导

徒弟的练习时间充分 练习效率高,传统师徒传承中,徒弟的人数往往不会太多,作为师父有精力与时间严格把控每一位徒弟的实际学习成效,对于部分工艺中“只可意会不可言传”的部分,能够做到心手相传。这样的传承方式更加的有利于徒弟的技艺的成熟。

3.2.3 徒弟的今后的发展的可能性专一

作为传统方式的传承,徒弟在今后的发展中,大部分都是依靠手艺进行生存,同时也更具有沉下心钻研的耐心。这种对于工艺技术的单一的学习,更加的有利于对工艺本身的传承,同时在最初选择行业的时候就已经确定了今后的发展方向,可以做到目标明确的进行人生规划与职业规划。

3.3 现代学校教学方式的优点

3.3.1 不同风格与特点间的互相交流与合作

现代学校的教学方式可以更好的促进紫砂工艺中不同的风格流派的交流合作。从而能够在多元化的发展上进行更为广阔的探索。现代学校的教学方式将各种不同的风格流派进行归纳与教学,在客观上扩展了学习者的视野,能够让学习者从不同的角度理解紫砂工艺,接触紫砂工艺。

3.3.2 对于中国文化的宣传与推广

现代学校的教学方式使得学习了解紫砂工艺的人数有很大的提高。能够让更多的非专业人士认识了解紫砂工艺,更加的有利于中国传统工艺的传播,进而能够让更多的人通过对于工艺的认识,从而认同其中所蕴含的中国精神与中国文化。

3.3.3 多元化的发展方向

现代学校的教学方式可以给学习者更多的可选择空间。这种多元化的选择对于学习者来说是具有重要意义的。

紫砂工艺在传承与发展的过程中,路径与方式是多元化的,本章中所提到的传统师徒的技艺传承方式与现代学校教学方式都各有利弊。两种不同的方式能够在不同的时期、针对不同的情况,进行有机的集合,发挥出其各自的优势,在传承与发展中充分结合紫砂工艺的特点,具有针对性选择合适的方式方法。

4 结语

紫砂的传承与发展既要能够保留其本身所蕴含的丰富的中国精神,但就其传承与发展的方式,在保留部分传统方式的同时也应该更加注重与现代工艺、现代学习方式以及现代的创作的交流与借鉴。

在紫砂的发展过程中应该重视保留其蕴含的中国精神内涵,不能只是简单的对于过去与历史的重复。所谓发展的过程正是要不断推陈出新。紫砂的发展应该两方面并举,既要保留一定的对于传统的不断发展,即在已有的材料、工艺的基础上不断追求精益求精,发扬大国工匠的精神;同时还应该要面向未来,吸收世界语言,能够在紫砂中融入世界语言,用更为广阔的形式语言讲好中国故事、传播中国精神。

对于传承来讲,综合其中的方式,找到一种适合紫砂工艺的传承与发展的方式也需要更多的人来思考的。

紫砂壶从开始就不是一个自审美而出现的工艺品,从供春开始,紫砂壶就一直是一个使用器物,尽管今天大众以及众多的收藏家将其推向了一个无限接近于单纯艺术审美的作用物,但其本身依旧不能脱离使用器物所应该包含的从大众中来到大众中去的内在生命。

紫砂的工业化流水线生产与传统手工之间的关系,作为一种实用器物,紫砂的很多特殊性在现代科学的研究与技术进步中,都基本达到了与紫砂一直的效果。而且作为使用器物的话,更多的现代材料其实是可以替代紫砂的,所以对于紫砂更多的是一种文化的需求。这也就是目前的紫砂现象,大众更多的是对于紫砂壶的熟悉,是需要独特的文化内涵的。