以青瓷艺术为纽带的中韩文化交流与艺术创新研究

丽水学院教师 韩国世翰大学博士/刘 祎

一、中国青瓷工艺的发源与传播

青瓷是青色釉瓷器的简称，是一种在坯体上着青釉（以氧化铁为着色剂的青绿色釉），原始青瓷最早是在商周时期开始出现，春秋战国时期得以发展，青瓷工艺有了重大突破是在东汉时期，我国汉代末期越窑青瓷的烧制成功标志着相对成熟的瓷器的出现。三国两晋南北朝后，南方和北方所烧制的青瓷出现各自特色。我国历代被称为缥瓷、翠青、艾青、粉青、千峰翠色等称谓都是指青瓷器具。在我国历史上属于青瓷系统的包括唐代的越窑、宋代的官窑、汝窑、龙泉窑、耀州窑等。青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称。“青如玉、明如镜、声如罄”的青瓷制品成为很长一段历史时期主流器具。

纵观中国青瓷发展史，南宋时的浙江龙泉窑当属青瓷的巅峰之作。2021年11月，“万年浙江与中华文明”学术座谈会在中国国家博物馆举行，并展出了在浙江上山文化考古的一部分工作成果。上山文化陇东遗址出土的距今上万年前的鼎足残器、平底盘残件、距今四千年的牛门岗遗址、猫耳山遗址等，龙泉窑周边已经在烧制陶器。随着制陶制瓷技术的不断进步，龙泉地区已成为青瓷制造的重要场所。龙泉青瓷在南朝出现，于北宋开始发展，在南宋进入全盛期，古代龙泉名窑成为宋代五大名窑（官、哥、汝、定、钧）之一。海上丝绸之路见证了中外文明交流的进程，陶瓷作为这一系列文化产品输出的主要角色。中国早于西方一千余年掌握了烧制瓷器的奥秘，不仅成为技术的引领者，同时也影响了审美倾向。历史上的中国把精美的陶瓷制品作为媒介，通过政治或经济交流的方式与海外各国保持着密切的文化往来，从唐代开始，大量陶瓷制品随着通商贸易的中国海外商队远渡重洋。朝鲜半岛作为近邻更是出土及遗存着大量中国瓷制品。

当代的龙泉青瓷忠实地继承了传统的制作工艺，并且在此基础上，逐渐摸索出紫铜色釉、茶叶末色釉、乌金釉、高温黑色釉、赫色釉、虎斑色釉和天青釉等。在纹样上，有了“象形开片”“青瓷薄胎”“青瓷玲珑”“文武开片”“青白结合”“青瓷釉下彩”“哥弟窑结合”等形式。

二、韩国青瓷的历史传承与现状

（一）韩国青瓷的历史概要。

韩国青瓷，我们常常习惯称为高丽青瓷。直到16 世纪之前全世界只有中国和当时的高丽王朝（现今朝鲜、韩国地区）可以掌握成熟的烧制青瓷器物工艺。高丽青瓷，或者可以称为高丽秘色瓷，是朝鲜半岛处于高丽王朝（公元918-1392年）期间出现的青瓷产品。总体而言，高丽青瓷的出现无疑是受到了我国宋元两代南北青瓷的巨大影响。特别是在早期，高丽青瓷从釉色到外形可以明显看出是在模仿浙江的越窑和陕西的耀州窑，但后来也逐渐形成了具有高丽地区自己特色的青瓷制品。

出现在公元10 世纪朝鲜半岛的青瓷制品，无论从造型和装饰纹样都是在模仿和学习浙江越窑。从公元11 世纪到公元12世纪前半叶，高丽青瓷初现头角，在这一时期，高丽青瓷不仅学习以越窑为代表的中国南方青瓷，同时也在吸收中国北方青瓷及白瓷等其它品种的造型和装饰艺术，这也意味着高丽青瓷的自身特色在逐步形成。从公元12 世纪中叶到13 世纪末叶，朝鲜半岛的青瓷进入了全盛时期。在这个阶段中，高丽镶嵌青瓷独树一帜，褐彩（铁绘）、铜红彩（辰砂）等品种也大行其道，这一时期也是高丽青瓷最为辉煌并独具自身特色的时代。公元14 世纪，高丽青瓷走向衰落。这一时期中国陶瓷的主流产品由青瓷向青花瓷转变，大约一个世纪后，朝鲜半岛的瓷器品种也完成了同样的转变。

高丽青瓷具有高雅、美丽而且清新的青翠绿色，因此又名翡翠色瓷器。技艺高超的高丽工匠制作出春笋、葫芦、甜瓜、石榴等形状各异的器皿，还制作出了鸽子形砚滴、跪坐麒麟形态的香炉、龙头形笔筒、荷花形香炉等器具。这些青瓷器具将幽雅而端庄的样式、清新而柔美的色泽、纤细精致的纹样很好地结合在一起，形成了综合的造型之美。高丽青瓷题材大多取材于自然，充分发挥阴刻、阳刻、透刻等雕琢技术，在其不断地探索中，采用独特的镶嵌装饰法在瓷器表面镶嵌各种奇特的纹样，有效展现出作品的工艺之美。这种镶嵌装饰工艺也成为高丽青瓷独到的艺术风格。

（二）韩国现代生活中的青瓷制品。

青瓷在韩国匠人和艺术家几百年的不懈努力之下，形成了独具本民族特色的风格形态和独到的制作技法。如今的韩国艺术家们还在继续不断研究新技法把新的观念和新的材料广泛应用到现代青瓷作品之中，使韩国特色的青瓷艺术迅速发展。

青瓷这一具有悠久历史的制品类型，在当今人们的生活当中也发挥着极其重要的作用。在当今韩国，青瓷制品不是作为陈列在博物馆中的展品，也不是少数艺术家追求个性的创作，在其发展过程中呈现出两个分野，一种是以传统的手工艺制作为基础，朝着实用化、融入日常生活为目标发展；另一种是概念性和艺术化的创作。韩国大众对于青瓷制品的喜爱，既来源于历史传承也来自于对日常生活需求，它既是一件器具，又可以是日常生活中的装饰物，带给人们美的感受。现代生活瓷器包括一系列为生活服务的实用器具，茶具、餐具、酒具、画器、灯具、摆件、文具、卫浴用品和厨房用品等，更多的青瓷制品融入在人们的日常生活之中。

在日常生活中韩国人依旧保留了很多本民族特有的传统饮食习惯，这也使得陶瓷产品至今仍在被广泛使用。青瓷所呈现的独特色彩，朴素的质感也充分符合韩国人的审美需求。韩国受到儒、释、道哲学的影响深远，崇尚自然、崇尚“天人合一”，道家学说最高的审美境界是追求自然与朴素。韩国的青瓷充分体现了“天人合一”的意境追求，表达出质朴纯粹的形态和内涵。与细腻精美的西方现代瓷器产品相比，传统的韩国人还是更加偏爱青瓷质地的手工制品。无论是青瓷餐具、青瓷茶具还是各类装饰摆件，在韩国人日常生活环境里随处可见。特别是在作为茶具使用的时候，和中国推崇用紫砂茶具不同，韩国人多数还是选择使用青瓷器具。

三、中韩两国愈加密切的文化交流

中国与朝鲜半岛水陆相连，延续了19 个世纪的文化交流关系由于二战后各种错综复杂国际政治因素的影响，直到1992 年，两国之间才又重新建立了正式的外交关系。此后，以经济合作为主导的双边关系日益密切，随之两国之间的民间交往也逐步变得更加紧密。中国与韩国在地理位置上一衣带水，同属于东亚文化圈，从历史上就有着诸多共性。两国之间的政治、经济、文化、风俗等传播和影响深远，两者之间在交流当中不仅保留了本民族的特色与文化，而且能够在各种领域相互学习借鉴。据相关研究，历史上中韩之间的交流范围包括：“儒家学说、道教的传播、佛教的传播、文学、诗词、音乐、天文、数学、医学等方方面面。文化是人类文明的产物，文化同时也是民族之间关系的融合剂，文化的软实力效应尤为显著。比起因政治制度和经济体制变化而产生的隔阂，只要他们的文化脉络依然是遵循着相同轨迹，其文化相关性必将是无法割裂的。

每一个初到韩国的中国人都会对那里产生一种既熟悉又陌生的感觉，那里既保留了很多中华文明遗留的影子，又融入了本民族特征及近现代西方外来文明的面貌。韩国近代历史上曾经为了强化民族独特属性，三次实行社会化的废止汉字运动，但时至今日，仍然能轻易地看到汉字和中华文化对韩国的影响。走进历史博物馆随便拿出哪样展品或者老电影里的画面、书籍等，更是让人觉得汉字在东亚文化圈无与伦比的地位。随着中韩经济的不断深入合作，学习汉字、了解中国文化又成为了韩国社会普遍的趋势。

四、中韩两国对于青瓷艺术的传承与创新

文化交流本身就是一个互动的过程，在这种互动中，无论是主动传播者还是被动接受者都不只是简单的传播或吸收。而是在传播中吸取在吸取中传播，尽管有时各自所占的比重不同，韩国青瓷便是文化交流过程中的一个典型案例。考察中韩两国的陶瓷文化交流史，就会发现初期的学习借鉴是限于技术层面的，如青瓷的胎、釉配置、造型及纹样等，中国虽然是青瓷产生的源头，但古代高丽青瓷通过文化交流进行学习模仿，不断尝试，最终找到适合自身审美及实用需求的青瓷发展道路。不仅为青瓷的发展提供了另一种可能，也对中国青瓷的完善起到了比较和促进作用。

2006 年5 月20 日，龙泉青瓷传统烧制技艺被国务院批准列入国家级非物质文化遗产名录。2009 年9 月30 日，联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会第四次会议，审议批准将龙泉青瓷技艺列入《人类非物质文化遗产名录》。自2011 年“越窑青瓷烧制技艺”被列为国家级非物质文化遗产名录以来，地方政府高度重视越窑青瓷文化的保护、技艺的传承、传承人的培养，出台了一系列政策措施，全方位保障越窑青瓷文化品牌发展。青瓷作为地方和国家的文化品牌形象被全世界更多的人所了解。

韩国同中国类似，在新时代的大背景下都要面对传统与现代的矛盾对立，继承还是突破创新是摆在中韩艺术家面前棘手的问题。由于工业化信息化时代的冲击，人们的需求不断发生变化，传统的器物如何适应新的需求才是中韩青瓷艺术家应该共同思考和探索的问题。相较于中国本土艺术家，韩国艺术家们更早的接受到世界当代艺术潮流的影响。一部分艺术家还在坚守传承传统的青瓷制作，而另一部分艺术家已经在积极探索把青瓷和当代新科技、新概念相融合。青瓷在韩国主要在利川、康津、骊州、丹阳、光州、闻庆、河东、扶安各地的陶艺村里进行制作，制瓷的血脉不断延续着，其中代表性的主要有利川的陶瓷村，仅此一地就汇集了80 多家陶瓷工厂。游客可以在这里购买到喜欢的成品，也能参观并体验陶瓷的制作的完整流程。在利川当地，每两年还会举办一届“世界陶瓷艺术节”。

中韩两国的青瓷技术虽然同根同源，但在漫长的历史演进中，由于地域、民族等因素的影响使得二者逐渐演变出各具风格的文化面貌。中韩青瓷在技术和艺术的发展差异也为青瓷的多元审美制造了更多可能。而今，随着双方交流活动的积极影响下，中韩青瓷艺术家们能够以互动的形式审视彼此的艺术精髓。

五、以文化艺术交流促进产业和地方经济发展

随着经贸往来的日益加深，中韩两国之间文化艺术的交流也在不断拓展，由之前偏重于娱乐领域的“汉风韩流”逐步深化为各个文化层面的相互交流。青瓷作为两国文化交流的纽带，不仅可以完善学者对于历史问题的考究，也可以带动两国之间相互合作，为双方创造客观的文化价值和经济价值。

近年来，浙江在文化产业方面的实力持续壮大，产业集聚不断得到提升，产业发展环境明显得到优化，文化产业和其他产业的融合发展也逐渐得到深入。进一步加大中韩文化产业交流与合作，提高文化产业软实力，实现双方互利共赢、优势互补、共同发展。自从2005 年浙江省社会科学院与韩国光州全南研究院建立友好合作关系之后，双方通过多种渠道开展交流与合作。多年来，双方之间在观光旅游、投资、海洋经济、创新驱动、产业培育等领域联合开展年度的研讨会，取得了一系列丰硕的成果。目前已成为携手促进中韩两地经济社会发展的一个重要平台。

2020 年12 月8 日，在首尔中国文化中心海外第一家“龙泉青瓷展示角”落成启动。通过45 位龙泉青瓷艺术大师精心创作的龙泉窑青瓷精品，作为“天下龙泉”城市品牌，全面展示千年历史龙泉青瓷的厚重之美。目前，龙泉青瓷已经与丝绸、茶叶等一起被正式列入中国对外文化交流中心项目，依托53 家驻外机构，利用国家平台宣传以龙泉文化为主题的文旅资源。

2022 年6 月8 日，“中韩陶瓷艺术交流展”在景德镇陶瓷大学开幕，交流展征集了全国陶瓷工艺大师的30 余件作品；以及来自韩国首尔、京畿道利川、全罗南道康津、忠清南道鸡笼山陶艺家村、檀国大学、韩国传统文化大学、韩国圆光大学等艺术家的40 余件作品。通过交流活动也让国内青瓷学者、艺术家、相关从业者和广大爱好者进一步了解韩国当代青瓷艺术的魅力。

2022 年7 月7 日，张承刚总领事应邀出席“纽带与同行”纪念中韩建交30 周年美术展开幕式。韩国光州市国际关系大使尹汝哲、东区区长林泽、光州隐岩美术馆馆长蔡钟基和当地文化艺术界代表出席，30余名中韩参展艺术家通过线上、线下方式参加。张总领事在致辞中表示：建交30 年来，中韩关系从无到有，取得飞跃式发展，给两国和两国人民带来实实在在的利益。中韩之间拥有深厚的历史文化渊源，两国关系根植于长达数千年的友好交往中，植根于两国先儒以沫、患难相助的传统友谊中。双方能够借文化艺术交流的契机，传递友好，增进理解，基于历史，立足现实，面向未来，共同推动中韩关系不断迈上新的台阶，更多造福两国人民。

可见，尽管疫情对人员的跨国往来产生了不小的影响，但在双方的共同努力下文化艺术作品的沟通，以及艺术家之间的沟通仍然在积极开展。中韩两国以青瓷艺术为纽带，更深层次地实现了双方产学研的全方位交流互动。

六、结语

中韩两国自1992年建交以来的30载岁月里，双方在经贸合作上优势互补，取得了举世瞩目的巨大发展。两国之间具有比起世界其它国家之间更为相近的历史文化属性，在新时代的产业背景下，两国之间在经贸合作的基础上建立更为密切的文化交流是大势所趋。两国同样需要在各自传统与现代，继承与创新的历史潮流中面对不断的挑战。中韩两国之间以青瓷艺术作为文化的纽带，相互交流、相互借鉴，不仅仅是青瓷工艺技术的沿袭，而是从文化内涵到艺术风格的进一步拓展，让青瓷这一项古老的技艺得以更好地继承与发展。