基于历史传承的晋祠水镜台保护修缮研究★

李晋芳

(太原市文物保护研究院，山西 太原 030024)

1 建筑背景

晋祠位于太原市西南25 km。晋祠是奉祀西周初晋国首任诸侯唐叔虞的祠堂，晋祠文化遗产价值独特，是中国现存最早的皇家祭祀园林，晋国宗祠；是中国古代建筑艺术的集约载体，是三晋历史文脉的综合载体，晋文化系统上溯西周封唐建晋至唐肇创文脉传承的实证孤例。是一处非常重要的祭祀场所，迎神赛社活动由来已久。北宋时期，圣母逐渐成为主要的祭祀对象，取代了唐叔虞的主祀地位[1](如图1所示)。水镜台位于晋祠主轴线东端，坐东面西，与圣母殿遥遥相对，是酬神演戏的舞台(见图1)。《晋祠志》中记载道：“水镜台创建年月未详，道光二十四年重修，土人乎为旧乐台，在会仙桥东，规模宏壮，气象雄伟，螭盘画栋，鹤绘雕梁……后壁辟门，门外设蹬，通游人之陟降。中楹悬“水镜台”额，杨二酉之笔，若龙腾于川，端倪莫测。”水镜台的后部为乐楼，是重檐歇山顶，始建于明万历元年，早年其形制沿袭了元代乐楼的旧制。清代乾隆年间在乐楼西部增建了戏台，屋顶是卷棚歇山式[2]。

2 残损现状

通过对水镜台的实地勘察，重点为戏台的变形测量，针对其保存现状及《中国文物古迹保护准则》中文物保护工程相关规定评估认为：水镜台屋面年久失修，木基层糟朽变形；西北角柱底基础下沉，戏台部分梁架走闪、导致大木构架倾斜，檩条连接处拔榫、滚动；结构缺陷导致抱头梁前倾，垂莲柱折断，透雕花板挤压变形；需尽快采取措施进行修缮，才能排除险情，去除病因、病灶，使其延年益寿。水镜台平面图见图2。

2.1 戏台荷载不均

戏台梁架走闪变形主要因为西北角柱底基础下沉，柱间高差大，造成上架荷载不均。经勘测西北外角柱比西南外角柱低100 mm，比东北外角柱低205 mm，造成梁架向西北倾侧，北缝六架梁上西侧瓜柱向西北倾45 mm(见表1)，东瓜柱上金檩、随檩枋榫卯连接处均已拨开(见图3)。

表1 柱子高度实测表

南山西侧外八棱角柱向前40 mm，东侧外八棱角柱底中线与后檐檩中线相差90 mm，即后檐檩前倾。均为上架荷载不均导致屋架向西北倾侧造成的。从测得数据看，西北角两柱高度最低，尤其是外八棱角柱，比西南角柱低10 mm，比东南角柱低205 mm，不均匀沉降较为严重，造成屋架荷载不均，进而造成屋面瓦件松动。

2.2 戏台大木构架变形

因柱础石下沉，西北角柱底埋入地平下，导致柱底糟朽。糟朽高度外皮已达80 mm，深度已经过半。由于现在柱子承重，无法详细探测。西北角柱及西北外八棱柱底柱础石明显下沉达120 mm，基础开挖后直观柱础石下未见有磉墩及石砌基础，只有碎石杂土厚480 mm；其下部为石块及杂填土。

经过西北角与东北角柱底基础对比，可以看出东北角柱底基础全部为经过夯实的土层，西北角却是未经夯实处理，也未见专门的磉墩和石砌体。由于结构缺陷，导致基础及柱础石下沉，引起大木构架变形。现存西北角柱与东北角柱头承托的大额枋后尾已经变形拉开65 mm～70 mm，向西(前方)向北(外侧)倾斜(见图4)。

南北两山垂莲柱、花罩变形严重，主要由于抱头梁后尾结构造成：现存的两山四根抱头梁上承檐檩，前挑垂莲柱及柱间花罩，其后尾却无依托，只是与六架梁后尾相触。加之戏台出檐较大，椽、飞总出1 150 mm。角梁梁头遭朽、开裂(见图5)，后尾起翘、劈裂，偏离原有位置，影响了整体的结构性能。年长日久，抱头梁不堪重负，向前栽落，导致垂莲柱变形、折断，透雕花罩亦随之残损。前檐抱头梁由四根六架梁伸出制成，承托檐檩及垂莲柱、透雕花罩和骑马雀替，即无此问题发生。

2.3 屋面、墙体、地面残损

屋面瓦件松动，檐头构件不全。两山檐口变形严重，博风板、悬鱼、惹草均已残损，木基层糟朽,望板受潮、开裂；受屋顶荷载影响，多数椽子都有较为严重的开裂，檐椽有后人更换过，飞椽及檐椽彩画掉色，开裂；两山现存地面为条砖粗墁，条砖规格参差不齐：285 mm×140 mm×55 mm,295 mm×145 mm×60 mm,310 mm×150 mm×60 mm，且砖面已经磨损，凹凸不平；乐楼外墙槛墙及墙外皮因砖酥碱早年维修时已经采用水泥砂浆涂抹,同时，乐楼由于不向游人开放，通风不良，造成地面潮湿，砖酥碱。潮气侵蚀柱底，导致柱底糟朽加剧。如今补抹的外墙多处空鼓，东南墙角下部已经酥碱残破。内墙为粗泥层外裱纸，现状为潮湿酥碱，空鼓变形。

3 保护与修缮

3.1 修缮原则

严格遵循“不改变文物原状”的原则进行保护修缮设计。在修缮过程中尽可能利用原材料，保存原构件，使用原工艺。尽可能多地保存历史信息，保护水镜台历史风貌及珍贵的附属文物[3]。坚持安全为主、质量第一的原则。在修缮过程中坚持可逆性和可再处理性，使用与原构材料相同、相近或兼容的材料，使用传统工艺和技法，为后人的研究、处理、修缮提供更多、更准确的历史信息。坚持尊重传统，保持地方风格的原则。按照保护要求适当使用新材料及新技术的原则。在文物建筑修缮中，出于保护的需要，可以在隐蔽部位适当使用新材料和新技术。

3.2 重要节点修缮

3.2.1 戏台

戏台不采用落架修缮的方式，首先对于沉陷较大的西北角基础进行加固处理。先采用钢管架和依柱将大额枋顶起，抽出已经糟朽的西北角柱和外八棱柱。在建筑构架基本完整，柱底糟朽超过柱高1/3时，均需更换。小于1/3时采用墩接柱子的方法[4]。对于已经下沉的基础重新处理：开挖至水镜台地平下1 600 mm，素土夯实；其上3∶7灰土分层夯打，铺三打二，灰土厚至柱础石下；八棱角柱留300 mm安放础石；角柱留200 mm安放础石。柱底险情排除，柱子高差问题解决后，要逐一校正已经走闪的梁架。戏台的檐檩修缮时还采用了碳纤维材料，增加结构强度和整体性，减少以后修缮频率，将歪闪的瓜柱、金檩、随檩枋等一一拨正。并在构件连接处加铁鈀锔加固，如金檩、檐檩90°转角连接处，檩与梁连接处，防止其走闪变形。

修补已经变形折断的两山垂莲柱：两山垂莲柱变形，尤其是南山已经折断。选用一等红松更换，木材要求含水率小于12%。更换时应保留其柱头雕花部分。垂莲柱长1 230 mm，(裸露部分，未加榫卯)下部1/3需保留。雕花柱头作银锭榫与新换的柱身卯口连接，榫卯处用水胶黏接，并用小铁箍加固。

本次修缮保留抱头梁垂莲柱外雕刻精美的龙头部分，采用银锭榫与新制抱头梁身连接。连接处用小铁箍加固。抱头梁身后尾加长200 mm，插入六架梁身。依托六架梁来稳固抱头梁。修补南山面已经挤坏的透雕花板，按照原有图案补配。前檐透雕板也有局部变形问题，在修缮时，取下变形部分，分次加湿加压，谨慎予以校正。

3.2.2 乐楼

乐楼主要进行屋面、墙体、地面等部分的修缮。首先，揭瓦瓦顶，补配残缺的瓦件及檐头构件。修补木基层，尤其是上层两山已经变形严重的檐头部位，更换糟朽的椽、飞、望板、连檐、瓦口。修补博风版、悬鱼、惹草。

地面采用统一规格的手工青砖铺墁，包括楼内及廊下地面。条砖规格为：长300 mm、宽150 mm、厚60 mm。廊部泛水不小于1.5%。待重铺地面干透后，用桐油钻生两遍，用以增强地砖表面耐磨损强度。

由于现存外墙为水泥砂浆涂抹。本次修缮去掉水泥涂层，采用手工青砖择砌法重砌槛墙。青砖尺寸为长300 mm、宽150 mm、厚60 mm。淌白法砌筑。槛墙外高720 mm，内高980 mm。去掉外墙身水泥涂层，墙体钉木揪披麻，用粗泥层(麦秸泥)、细泥层(麻刀泥)、砂灰分层抹墙身。内墙做法亦相同：去掉现存后抹的墙皮，露出原有墙体，钉木揪，披麻，用粗泥层、细泥层、砂灰分层抹墙身。

对于补配、更换的所有木构件均应进行防腐处理，施工程序为木基层处理→地仗处理→油饰彩绘处理；墩接过的木柱地仗一麻五灰，其他构件需四道灰地仗及三道油工艺处理。

4 结语

此次水镜台的修缮施工，笔者通过观察、记录，深刻体会到在文物建筑修缮时的施工工艺和技术都是遵循便于制作、节省工料、坚固耐用的原则，针对糟朽的构件尽可能的修缮，尤其是大木构架构件，尽可能续用原有构件，非到必要时刻不轻易更换。通过对水镜台的保存状态、残损现状、病害原因等进行记录、分析，为其修缮提供了科学依据。通过对原有残损的修复和加固，对残缺构件的补全，恢复了建筑的完整性，保持了建筑的真实性，也加强了建筑的安全性，让建筑能够继续保持其应有的活力。