长号在交响乐团中的地位及作用

矫 健

(沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110014)

长号有西洋乐器长号和民族乐器长号之分。本文陈述的长号，即为西洋乐器长号(以下简称长号)。长号包括高音长号、中音长号、次中音长号、低音长号、倍低音长号等，在独奏、重奏、室内乐、交响乐、爵士乐中运用相当广泛。长号在现代交响乐团中的使用最为普遍，尤以次中音长号和低音长号为最多，承担着相当重要的角色。

交响乐团是由多个乐器组共同演奏的大型管弦乐曲团队，通常由弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组和打击乐器组共同构成。长号作为铜管乐器组的重要一员，在低音声部中发挥着不可替代的作用。故此，本文从交响乐团编制、演奏、作品三个方面简要论述长号的地位和作用。

1 “长号在交响乐团中的地位及作用”的关注度分析

截至2022年4月，以“长号在交响乐团中的地位及作用”为关键词在CNKI文献数据库中进行全文检索，检索文献总数132篇。现就所有文献，分别从各年度论文发表数量、论文发表单位分布以及论文各主题文献量三个方面对检索文献进行量化分析，具体情况见表1。

表1 2000—2022年“长号在交响乐团中的地位及作用”论文发文量统计

从表1不难看出，2000—2022年涉及“长号在交响乐团中的地位及作用”的论文发表数量总体呈上升趋势，尤其在2010—2022年间上升明显。这说明学界对长号越来越重视，且预计近几年会持续关注。这也从侧面说明长号的重要性是学界有目共睹的。

数据显示，全国各省市的40余所高等院校的近百名专业教师都对长号研究有所关注。对此关注度最高的院校中，既有上海音乐学院、中央音乐学院以及中国音乐学院、南京艺术学院等国内知名学府，又有天津大学、山东大学等综合性大学，也不乏歌舞剧团等社会团体。发文数量排名前10的单位详见表2。

表2 “长号在交响乐团中的地位及作用”论文发文院校统计

在检索出的132篇文章中，以“长号在交响乐团中的地位及作用”为主题的仅有11篇，占比9.82%。数量占比前10的论文主题，主要集中于演奏技法分析、乐队作品创作、指挥方式改进等诸多方面，其他主题还有长号演奏、铜管乐器、交响乐队、交响曲、管弦乐作品、创作技法、作品分析等，详见表3。

表3 “长号在交响乐团中的地位及作用”论文各主题文献量分布情况统计

综上所述，学界对“长号在交响乐团中的地位及作用”的关注度逐年上升，并得到广泛认可。然而，长号在交响乐队中到底占据怎样的重要地位、起到怎样的具体作用，还需要进行更深入的探讨。

2 长号在交响乐团乐队编制中的地位及作用

国际交响乐团一般配备5个乐器组，每个组别的主要乐器可根据实际情况适当增减。一般情况具体如下：

弦乐乐器组(60%)：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴/低音提琴；

木管乐器组(15%)：短笛、长笛、单簧管、双簧管、低音大管、英国管、大管(巴松)；

铜管乐器组(15%)：小号、圆号、长号、低音号；

打击乐器组(10%)：定音鼓、铃鼓、三角琴、锣、钹、雪铃、铃树、梆子、快板；

特色乐器组(有的没有)：钢琴、竖琴、木琴、铝板钟琴、管风琴、钢片、萨克斯。

值得注意的是，铜管乐器组中，圆号的4个八度音域可覆盖大号低音区至小号中音区，却替代不了长号。因此，长号是独一无二的配制。长号作为铜管乐器的一种，是低音声部表现力最强的乐器。长号在铜管乐器组中的比重也维持在29%～35%，有着不可替代的地位。详见表4。

表4 铜管乐器组的乐器编制 支

国际编制中，长号是交响乐队低音声部的必备乐器。国外很多知名的音乐学院开展长号教学，专门培养职业长号手。像意大利、德国、奥地利等国家，都十分注重专业长号手的培养。很多国际知名交响乐团，也都配有3名甚至更多的专业长号手。例如2008年12月由英国《留声机》发起、世界各国乐评家参与评选的全球乐团排行榜中，前20名的乐团都配有专职长号手。该排行榜在业界一直保持极高的认可度。这也从侧面体现出长号的重要地位。

长号是一种古老的西洋乐器，在国外交响乐团中普及度较高。我国只有为数不多的中国国家交响乐团、北京交响乐团、深圳交响乐团、广州交响乐团等配备较为完备的长号组，普及度相对较小。

3 长号在交响乐团演奏中的地位及作用

作为一种移调乐器，长号用滑动伸缩管代替活塞按键来发声。因此，它的音色区域宽阔，音乐表现力极强，既能演奏半音，又能演奏独特的滑音，还能演奏不同于标准音高的实际音高。强奏与弱奏音色也各有不同。音色强奏时高亢洪亮，有很强的穿透力；弱奏时圆润委婉，表现柔和的基调。时而气势恢弘，时而庄严壮丽，时而轻柔低吟，极具表现力。

长号的音色音响纯净，风格奔放，独具金属特色。声音浑厚刚猛而又气势磅礴，呈现出不可竭制的力量。长号在雄壮乐曲的中低音声部发挥着重要作用，主要用于表现稍快而短促、响亮又雄壮的乐句，表现辉煌壮丽、宏伟神圣、热情奔放的气势，有时也用于表现抒情、歌颂、怀念、叙事性的音乐[1]。长号在交响乐团中扮演着十分重要的角色，在和声伴奏、衬托渲染、个性独奏、突出强化、串联衔接等方面发挥着重要作用。

第一，和声伴奏。长号通常作为和声乐器，在一支双管编制的交响乐团中承担着和声的任务，为主旋律提供伴奏。一般来说，会设置三个长号声部，包括一支低音长号、两支次中音长号。这样的编制能够充分发挥长号的协调共鸣作用。缺失了长号这一乐器会使交响乐团的演奏效果大打折扣。例如：贝多芬的《C小调第五(命运)交响曲》中长号首次得到运用。该交响曲的第四乐章，长号开始进入，但更多地被当作打击乐来使用，用来演奏一些简单的和声，拓宽了音域，增强了乐曲恢弘的气势。

第二，衬托渲染。长号作为乐队演奏低音声部的主导乐器，其发出的低音是音乐演奏的基础音，对整个旋律声部起到很好的渲染作用。长号可以协调整个乐队，增强音乐的厚重感、层次感和立体感，既能稳定支撑乐队的低声部，又能更好地衬托高声部，使得整个乐队的演奏更加饱满，富有感染力，提升整体演奏效果。长号在整个演奏过程中充当着低音声部的核心，在交响乐团中扮演着重要的角色[2]。例如，德国作曲家贝多芬(1770—1827)的《第六(田园)交响曲》第四乐章以“雷电—暴风雨”为主题，长号在第106小节第四拍进入，紧接在一段狂风骤雨的旋律后面，强有力地演奏八度音程。长号以其刺耳的金属音色，描绘出一个惊天炸雷，渲染恐怖紧张的气氛，突显人类对抗暴风骤雨时内心的恐惧与矛盾。法国作曲家埃克托·柏辽兹曾给予这一段这样的描述：“暴风雨走近了、扩散了。一把拎起，笔锋一转，向上直冲，抖动着，像旋风，把挡路的一切连根拔起。长号冲了进来，定音鼓上雷声大作。这已不再是风和雨，这是天翻地覆的灾变、是大洪水、是世界末日”[3]。

第三，个性独奏。长号的演奏效果独特、滑稽、怪诞，素有“爵士乐之王”之称。杨佳斌认为，“长号不仅可以作为伴奏声部，支撑整个乐队，也可以在乐队中很好地担任独奏乐器的角色。”[4]长号的演奏使旋律更加雄伟、浑厚，产生独特的音响效果。长号独特的金属音色使其成为交响乐队中极具个性的乐器，能演奏出独具个性的旋律。例如奥地利作曲家莫扎特(1756—1791)的《安魂曲》中的一段独奏，就是长号与男中音同时演奏的，详见图1。

图1 莫扎特《安魂曲》

又如法国作曲家拉威尔(1875—1937)的《波莱罗》中大段的经典长号独奏，详见图2。

图2 拉威尔《波莱罗》

第四，突出强化。交响乐团还常常用长号来强化重拍或逻辑重音，用短促的节奏进行重音的突出。“长号能把乐队音响从倍弱逐渐增强、达到非常强烈的顶点；或反之，能从倍强渐弱到倍弱的力度。”[5]张德俊认为这是弦乐乐器组与木管乐器组都不具备的能力。在法国作曲家柏辽兹(1803—1869)创作的《幻想交响曲》中，长号负责的音乐片段需要逐渐加强演奏声音，并在第九小节中达到顶点，突出情感，强化主题，使作品更加丰满、更具表现张力。

此外，长号多吹奏具有连接性质的音乐，对于乐句的衔接和乐段的承接、声部的连接起到连接的作用[6]。有时也用于吹奏旋律的穿插句，增强音乐的层次感。长号有时凭借滑奏时的特殊效果，运用到轻音乐中以增添色彩[7]。小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》展开部“抗婚”中的一段，就是典型的例子。其间长号奏出冷峻、阴沉的片段，是曲中浓墨重彩的一笔。不过，长号的滑管结构赋予其很多优点的同时，也存在不可避免的短板，即很难进行大段连奏[8]。这就需要演奏者不断探索更为高超的演奏技巧。

4 长号在交响乐团作品中的地位及作用——以贝多芬第五、六、九交响曲为例

长号从巴洛克时期开始崭露头角，至古典主义时期确立独立地位，在浪漫主义时期逐渐成熟。贝多芬创作的第五、六、九交响曲对长号的运用最具代表性，详见表5。

表5 贝多芬第五、六、九交响曲对长号的运用

在贝多芬之前的巴洛克时期(17世纪初至18世纪中)，长号一般用于宗教音乐的演奏或伴奏。贝多芬的《C小调第五(命运)交响曲》首创性地把长号运用到交响曲中，既丰富了古典主义音乐的表现形式，又启发了浪漫主义音乐不拘一格、追求浪漫自由的思想，还拓宽了交响乐团的乐队编制，使其日臻完善成熟。此后，贝多芬的《F大调第六(田园)交响曲》延续了长号作为和声支持的设定，但功能相对单一。但在《D小调第九(合唱)交响曲》中，贝多芬又大胆地将长号作为主奏乐器，运用到部分旋律中。最经典的要数独奏“欢乐颂”变奏三的宗教性赞美歌，使长号发挥越来越重要的作用。正如山东大学刘嵩所说，“贝多芬的交响曲在长号发展的历史上是一个里程碑。它标志着长号在发展了近四个世纪以来首次作为独立的声部进入交响乐团。”[9]这不仅是对长号发展及作用的肯定，也是对交响乐团的配器与发展的推进，具有重大影响。

1824年5月7日，贝多芬的《D小调第九(合唱)交响曲》在维也纳首演，一举成名，大获成功。罗曼·罗兰在《贝多芬传》中曾这样描述当时的首演盛况：“当贝多芬出场时，收到群众五次鼓掌欢迎。在此讲究礼节的国家，对皇族出场也只用三次鼓掌礼。交响曲引起狂热的骚动。贝多芬在终场以后感动的晕过去。许多人哭起来。情况之热烈，几乎含有暴动的性质。因此，警察不得不出面干涉。”[10]

5 结语

长号以其不可抗拒的音响效果，拥有其他铜管乐器无法企及的艺术表现力，贯穿交响乐发展的全过程。在二千多年的发展进程中，涌现出了无数的优秀音乐家、杰出作曲家和顶级演奏家。他们不断地对长号这一古老的乐器进行革新、改良和探索，创作出一批又一批令人叹为观止的作品，不乏协奏曲、奏鸣曲、重奏曲以及各类音乐小品。无论是华贵的交响乐、高雅的室内乐，还是通俗的爵士乐，都展现着长号惊人的演奏实力。

长号在交响乐团编制中占据着相当大的比例，演奏时展现着独特的音响效果。纵观长号发展史，无论是自身的独奏，还是与其他乐器的合奏，都能够充分发挥长号的演奏优势。长号也越来越多地承担乐曲主旋律的伴奏，扮演着越来越重要的角色，发挥着越来越重要的作用。