数字媒体界面中动态图形特征研究

刘妍彤，张 阳通信作者

（鲁迅美术学院，辽宁 大连 116650）

1 动态图形的含义阐述

动态图形就是让一个处于静止状态的图形转换为运动的模式并稳定下来。从图形本质上面来讲，动态下的图形是一段非常动态化的信息流，是一种多样的信息表现形式和信息载体，能够在非常短时间内呈现给用户一种包括在视觉和听觉上的双重审美感受，甚至同时还有视觉与触感的双重体验，这种载体多维度的信息结合可以给用户带来更深刻的体验，并在短短的时间内给用户传递大量的各种各样的体验信息。用户不仅可以实时接收并看到根据表面信息传递的视觉信息，甚至还可以根据动态图片链接信息查询更详细的视觉信息[1]。

2 新媒体时代下动态图形存在的竞争价值

动态模式的图形信息传播速度快、受众层面广、传播内容量大、传播范围信息准，可以在一定程度上帮助企业用户有效过滤和删减掉大量无用的垃圾信息， 具有独特的技术生命力和市场竞争力。

具有交互性、可共享信息视频网络内容是新型动态传播视频影像图形的一大重要优势。一段有趣的新型动态传播视频在几分钟内就很有可能会被认为拥有成千上万的用户活跃度，观看者一定数量的评论、点赞、转发等都必须同时具有这种新型可交互的视频特性以及功能。这样巨大的视频用户量和影响力不仅仅是离不开这种基于新媒体的信息视频传播网络技术交互优势，也和这种基于动态传播视频影像图形的信息传播技术灵活性、吸引力、直接性等因素具有巨大的直接相联关系。

音画的结合可以使这些动态动画图形的信息传播更为丰富、立体。背景音乐和动画音效在很大程度上直接影响着一个人的视觉情绪，并直接烘托着人的氛围，若将某些动画影片的音乐声音直接关掉，影片的视觉效果也可能会大打折扣。动画电影《千与千寻》的动画背景乐《One Summer’s Day》充分营造和突出了整个动画电影的气氛和氛围，用舒缓而富有感情变化的琴和弦乐器来表现和突出故事主人公小千内心世界的微妙变化。

在交互设计界面中，动态化的图形显示占绝对的重要优势。如今各种新型智能穿戴设备越来越强调人性化、越来越流畅贴近自然。而诸如指纹脸部智能识别、语音智能识别、指纹智能解锁等，让普通人们的各种视觉、触觉、听觉充分被智能应用融入到交互设计中，多媒体以多维的表现方式不断加深了普通用户的交互体验视觉感受，拉近了与普通用户的空间距离，在视觉效果方面得到了很大的进步和提升[2]。

3 网页界面设计中动态图形的视觉属性

3.1 时间的延续性

动态电影图形的网页设计在本质上也就是通过对于空间的各种变化形式来直接表现整个时间，不同于传统静态电影图形其设计一直都是停留在特定的一个时间变化原点上。一帧一帧的电影元素时间变化通常可以被用来直接描述整个时间。在对于时间的直接表现上，传统动态电影一般也都只是每秒24帧，而在基于网页设计界面的各种动态电影图形，时间原点可以通过直接增加或者直接减少一个帧数形式来直接做到不同的各种动态效果，甚至通过静帧的各种形式表现来直接停止这个时间。电影受众对于动态图形的深刻认知便在这个时间上一直延续到了下来。

3.2 空间的延展性

众所周知，牛顿在其空间理论中提及过，人类的真实空间是没有限度的，基本由长x、宽y和高z三个维度构成三维空间。而处于静止状态的图形只是在x和y两个轴之间来进行表现，这也就说明我们的设计作品即使再丰富多彩，都会自然存在一个动态边缘。而这种动态的表现方式将思维空间加以转换，并拓展延伸到了作品界面思维空间以外的部分，时间转换概念的不断加入也加深了思维空间x和z两个轴的动态呈现，延展了我们的作品设计思维空间[3]。

4 数字媒体界面中动态图形特征

（1）从直观视觉信息体验上，拓宽了表达时间与立体空间的维度界限。由于过去传统的立体媒介中，其图形应用过程大部分都是直接对二维时间与空间信息进行传递，而其中的立体图形是最能够装载时间与空间表达信息的主要容纳体。然而，随着现代技术的不断发展，立体图形大多呈现动态，并通过不断的发展变化以为受众提供更为灵活且便捷的信息体验。如果从直观的视觉冲击上看，受众可以借助观看动态立体图形的方式，与时间和空间信息再构建起一个新的立体化结构模式，并于视觉设计相互联系，实现时间信息的有效上传和下达，从而延伸和拓展整个时间与空间维度。而从时间层面上而言，在数字媒体界面的动态图形受众，通常可以通过利用变化多端的各大数据来体现同一个图形在不同时间点其运动的状态和作用，另外，视频受众则可以通过捕捉到不同时间点动态图形带来的信息，借此对动态图形设计在过去的时间点、现在的时间点和未来的发展趋势进行展现和进一步延伸，从而更好把握和立足时间点，在时间基准轴上创新和优化好的视觉效果。目前，数字化多媒体用户界面设计中的一个动态图形就是将自身视觉融入延伸到一个基于空间垂直角度的坐标系中，用户甚至可以通过利用自身视觉上的体验自觉地来划分它的x、y、z三轴，以此来实现对动态图形的整个空间自动定位，并在这个动态图形的不断变化中通过延伸创造出更加广阔的空间区域。

（2）在信息获取方面，提高了信息传播效率。在数字媒体界面中，动态图形实质上是担当着视觉语言的身份，其通过展现自身优势，确保界面信息的传递更为准确，信息表达更为形象，界面层次感更为鲜明，并让信息在整个呈现过程中具备一定的程序。当前，在我国数字媒体界面中，动态图形多种多样，不仅包括图形、文字，类似色彩、音频等也都被计入其中，而这些视觉语言各有其特性，这些差异性让它们各自彰显优势，从而固化受众对收取信息的印象，进一步促进提高信息转换的效率。并且，在部分数字媒体界面中，图像中各大组成元素基本一直都处在间接的运作模式里，大脑对其信息的捕获往往是稍纵即逝的，但是受众能够在技术的操控下完成对零零散散各种碎片信息的瞬时处理，并加深人脑印象。此外，由于这是人体的正常生理机制，视觉记忆系统在间断捕捉图形信息的处理过程中，会更加灵敏地应对这类图形各组成元素的信息，尤其主要是在对于图形元素运动的处理过程中，会进一步增强和优化其间断捕捉信息能力。而在一些数字网络媒体系统界面中，动态模型图形的间断运动处理轨迹不仅能够帮助人脑快速获取准确信息，还能够进行信息储存和转化，从而有效率的共享和传播。

（3）从传统审美视觉感知上角度来看，提供了更加丰富个性化的审美表达。在当今数字社交媒体的快速发展中，互联网的强大推动力和作用仍然是一个关键。在整个网络时代环境中，人们的视觉审美逐渐被强化解构，例如，一个较为经典的传统图形艺术作品经过不断反复的再现和创造，并通过高频率的网络传播，被逐渐解释为构成多种传统视觉审美传达中的元素，而这一解构过程既是逐渐拉近传统审美表达主体与其他审美表达对象之间内在关系的一个过程，也是逐渐消解传统美学内在价值，弱化传统意义上人们对于审美视觉感知的一个过程。相较于过去传统的动态图形媒体设计，人们往往会过分依赖一些实物或其他静态媒体图形，形成一种审美感知体验，审美感知对象与媒体审美感知主体之间同样是处于一个虚拟时空之内，即没有所谓的媒体审美感知在场。但是在当今数字化的媒体设计界面中，审美感知对象已经拓展进入到了一个虚拟媒体空间，人们的媒体审美视觉感知主要通过一种在线方式完成，而这样的一种审美感知体验就会使得未来人们对于媒体审美的感知追求越来越开放、大胆、丰富、夸张，而这自然也就会直接激发表现出未来人们对这种多样化媒体审美感知形式的强烈需求，进而直接推动其发展呈现出一种广泛化的审美特点。此外，审美视觉感知的体验变化还主要体现在瞬间视觉内容上，动态上的图形变化使得瞬间视觉感知系统在时间变化中很难捕捉瞬间美学元素，而难以迅速形成相对稳定的瞬间审美视觉感知，这就对瞬间的视觉审美感知体验变化提出了更高层面的要求，人们在各种数字社交媒体中往往能够迅速获得许多更具视觉刺激性的瞬间审美感知元素，而也有人会将其中的审美感知重点主要放在视觉形式而非瞬间内容上[4]。

（4）在设计技术扶持支撑方面，实现了传统设计与实际应用的有效无缝结合。相较于使用传统媒体设计中的各种静态类型图形进行设计，数字网络媒体设计中的各种动态类型图形对于设计技术支撑要求更高。而在设计中我们需要充分利用各种专业的设计软件，对各种动态中的图形设计进行自动制作、调整与更新完善，确保其能够适应传统数字网络媒体界面中的操作系统模式要求的同时，还可以在用户信息方面的情感传递、视觉整体感受体验、审美冲击三个层面契合用户的需要和需求。目前，在很多数字媒体界面中，动态图形的运用和设计需要一定的技术作为基础，加以辅助，包括对动画的熟练设计、对平面的整体构造，甚至可以涉及到电影领域的语言制作等。然而，由于这些技术相对复杂而且多样，其实现渠道也较为多元广泛，因而对工作人员的素质能力要求往往较高，不仅需要工作人员能够有针对性地对动态图形所具备的基本特征进行技术开发，还需要工作人员不断在实践中加以探索，谋得创新。另外，动态图形在数字媒体界面的应用更是区别于其他数字界面数据类型，其往往需要多维度多角度的技术支撑和设计思路，包括例如符合平面数字图形媒体设计技术要求、动画设计制作技巧、良好的用户审美感受能力等，这样我们才能真正确保数字媒体界面设计符合媒体用户实际需要，达到易于阅读并灵活可用的设计效果。此外，随着当前动态数字类型媒体设计技术的不断进步发展，程序语言开发技术在进行动态数字图形媒体设计中，也发挥着巨大的作用，而要真正充分兼顾这多维度方面的设计技术，实现各种动态数字图形在其他数字类型媒体系统界面设计中的完美融合，技术人员往往需要从不同侧面对自身设计技术开发能力水平提出更高要求，如此才会更能深入地了解各种动态数字图形与其他数字类型媒体之间的相互关系，并从而实现对动态数字图形媒体设计的各种技术能力支撑。

5 新媒体时代下动态图形的广泛应用

5.1 电影中的动态图形

20世纪60年代，弗立兹弗里伦为《粉红豹》为一系列电影创作的流行电影动画片头这一卡通液体图像标志文化，成为体现中国当代流行影视电影动画文化的一个重要象征。充分地展示了中国使用各种单格卡通胶片拼接拍制的、并由卡通液体胶片拼接而成电影片的动画最终视觉效果，或是前所未有优质立体视觉效果。

5.2 电视中的动态图形

在当今电视市场上，人们不仅可以经常看到有线电视在新闻、网络广播方面的节目标识包装、广告等的创意设计和艺术制作，都充分利用到了许多新奇而且又富有设计创意的电视动态网络图形。例如，在著名的有线电视频道《美国家庭电影院》中，其有线电视广播网络节目标识在设计创作时不仅使用了图形串联电视情节，向电视观众展示传递有效的电视信息的同时，又十分具有活泼性和极具高度的可调节性[5]。

6 结束语

综上所述，随着新媒体技术的不断改进和更新，受众随着自身需求的增加，也会不断提高针对数字媒体界面的要求。在这个基础上，界面总设计师更应该对数字界面背景下呈现运动状态的图形特征其知识有一定的了解和掌握，并结合用户需求，合理进行创新和调整，从而更好适应竞争力极强的市场。■