无反镜头群大盘点（6）

图文｜魔 笛

七、Micro 4/3卡口

说起奥林巴斯相机，给人的第一印象就是体积小巧，性能出色，且极具创新精神。早在1959年，在135胶片价格极为昂贵的年代，奥林巴斯推出了由米谷美久设计的第一款Olympus Pen相机。这是一台半格旁轴相机，一卷36张的135胶卷用这台相机可以拍摄72张照片。它价格低廉，同时小巧便携，一经推出，就受到了当时年轻人、摄影爱好者的追捧。同样由米谷美久操刀设计的奥林巴斯OM系列单反相机，更是具有里程碑意义的相机，至今仍然是人们梦寐以求的相机。

21世纪初，数码相机如雨后春笋一般冒出，得到了蓬勃发展。不过，受限于当时CCD/CMOS影像传感器的水平，早期的数码单反相机价格贵、像素低、高感差、颜色淡，就跟当初的胶片一样，是制约数码相机发展普及的最大掣肘。于是，奥林巴斯依样画葫芦，希望复制PEN系列半格胶片相机的成功经验，与柯达公司一起，联合富士、徕卡、松下、三洋、适马等公司，于2002年发布了一种着眼于“数码单反相机系统的未来发展”的新规格——4/3系统。

然而，这一次形势并没有如奥林巴斯预料的那样发展，APS-C画幅甚至全画幅数码单反相机的发展速度远超预期，2003年8月佳能就推出了第一台机身价格下探到1万元以内的APS-C画幅数码单反相机——EOS 300D。反倒是4/3系统，发展严重不及预期，柯达公司几年之后便彻底退出了相机市场，除了松下为奥林巴斯供应Live MOS影像传感器之外，4/3系统的其他成员基本是袖手旁观的态度。

图1 奥林巴斯M4/3镜头群

奥林巴斯自身的发展同样不达预期。虽然，4/3系统一直宣传“小巧、紧凑、高性能”，但是理想很丰满，现实很骨感。为了在小尺寸影像传感器上追求宣传的高画质，奥林巴斯机身和镜头的体积越做越大，完全背离了“小巧、紧凑”的初衷。虽然超声波除尘功能、机身防抖、实时取景等当时很先进的功能都是奥林巴斯首创的，但是在“底大一级压死人”的客观规律面前，4/3系统追求与4倍面积的全画幅相机一样的画质本身就是不现实的。

奥林巴斯可能也是认识到了这一点，没有继续死磕4/3系统数码单反相机，而是再一次发扬了骨子里的创新精神，于2008年8月5日联合松下推出了Micro 4/3系统（简称M4/3），这也是世界上第一个无反数码相机系统。

M4/3系统保留了和传统4/3系统尺寸相同的感光元件，但取消了反光板和五棱镜箱，法兰焦距缩小了一半（从40mm缩短至20mm），理论上可以制造出更轻、更小的可换镜头数码相机。2009年初，松下公司率先发布了首款M4/3系统无反相机Lumix G1。

无反相机显然是更适合奥林巴斯发挥的舞台，它推出了PEN系列、E-M系列等多个成功的产品系列，凭借轻巧的体积和不错的画质，成功俘获了不少消费者和摄影爱好者的芳心。奥林巴斯的盟友松下也比较给力，推出了G系列、GF系列、GH系列等多款M4/3系统无反相机。在M4/3系统问世的前几年，占据了可换镜头相机市场的不小份额。

M4/3系统的成功，也令其他厂家垂涎三尺，比如索尼。索尼在数码单反相机市场同样出师不利，无法撼动佳能和尼康两大霸主的地位，于是转向刚刚兴起的无反相机市场。尼康和佳能也纷纷推出了自家的无反相机。

不过，M4/3的头号敌人不是其他品牌的相机厂家，而是智能手机。2011年发布的iPhone 4S是智能手机发展史上的里程碑，索尼的背照式COMS影像传感器，加上苹果自主研发的ISP图像处理器，成为iPhone成像素质突飞猛进的两大核心因素。从iPhone 4S开始，智能手机的拍照性能越来越强。智能手机具备自媒体、流媒体以及移动影像社交等整合应用，这导致数码相机的大量低频使用者开始转而使用智能手机，中低端数码相机成为主要的受害者。从2011年开始，到2022年，数码相机的销量下滑超过了9成。135全画幅产品及更高规格的中画幅相机尚可固守职业摄影人市场，旨在追求让大众消费者享受“小而美”摄影体验的M4/3系统则遭到了智能手机的严峻挑战。M4/3系统的“小而美”，无力与智能手机在便携性与易用性上进行竞争。

另一方面，传统相机制造商之间的竞争亦不断消磨着M4/3系统的产品优势。曾经领先业界的超声波除尘、五轴机身防抖等功能陆续被各大厂商所普遍采用，随着适马fp等产品的发布，M4/3相机“轻小”的优势也彻底丧失。加之从CCD过渡到CMOS之后，全画幅相机的价格一路走低——M4/3系统的小画幅，不但在制造成本上已无优势，且其在像素数、信噪比和动态范围方面的天然弱点，愈发成为自身发展无可避免的劣势。

2018年，尼康、佳能和松下推出了各自的首款全画幅无反相机产品，宣告全画幅无反相机时代的到来。奥林巴斯并没有顺势加入其最忠实的盟友松下的L卡口联盟，进军全画幅无反相机市场，而是选择死守M4/3系统，错过了可能翻身的最后的机会。

2020年6月24号，奥林巴斯宣布将自己的相机业务出售给日本JIP公司，之后新成立了奥之心数字科技株式会社。虽然奥之心公司仍在继续推出M4/3系统的产品，但2022年2月推出的OM-1成为奥林巴斯品牌数码相机的绝唱。后续的机型，将不再使用Olympus名称，而是使用全新的OM System品牌名。

反倒是松下，推出的GM系列主打极致的便携，并推出了多款高素质的饼干镜头；GH系列则一开始就布局视频功能。依靠差异化的战略，松下的M4/3之路走得比奥林巴斯更顺。而在全画幅的大潮面前，松下果断与徕卡、适马一起组建了L卡口联盟。

讽刺的是，风水轮流转，随着全画幅无反相机市场的竞争逐渐白热化，尼康、佳能等公司相继推出了多款APS-C画幅的无反相机，索尼也将之前停产的APS-C画幅机型复产，加上一直深耕APS-C画幅市场的富士，小尺寸影像传感器的数码相机市场重新变得热闹起来。

相比APS-C画幅，M4/3其实并没有太大的劣势，两者的画幅面积仅相差40%而已。如果M4/3系统能践行“小巧紧凑高性能”的理念，制造出更小巧的机身，同时将一些优势科技如超强防抖、手持超高像素解析等功能拓展到平价机型上，以强悍性能争取市场空间，未尝不能杀出一条血路！可惜，这一切都已经与奥林巴斯无关。

从2009年推出第一款相机算起，M4/3系统已发展了13年，单单奥林巴斯和松下推出的镜头就超过了60款，还有不少第三方厂家包括国产镜头厂商推出的M4/3镜头。在介绍M4/3镜头之前，首先对奥林巴斯和松下的M4/3镜头的相关标识以及镜头种类作一简单的描述：

奥林巴斯

M.Zukio Digital：奥林巴斯为M4/3系统推出的镜头；

PRO：奥林巴斯的高端镜头系列，成像素质一流，当然价格也较贵；

ED：超低色散镜片；

Macro：微距镜头；

松下（L卡口篇已做过全画幅镜头的相关介绍，重复部分在此略过）

Lumix G：松下为M4/3系统推出的镜头；

Leica DG：徕卡为松下公司设计认证的M4/3镜头；

Mega O.I.S./Power O.I.S.：松下M4/3的光学防抖系统；

下面，对松下和奥林巴斯（奥之心）的M4/3系统镜头做一简单的梳理，仅供读者朋友们参考！

定焦镜头

Leica DG Summilux 9mm F1.7 ASPH.这款镜头保持了大光圈、高素质的同时，镜头的体积大幅缩小，便携性极佳，再加上徕卡的加持，是一款关注度极高的M4/3超广角定焦镜头。它具有0.095m的极短最近对焦距离和0.25×放大倍率，在画质方面表现十分出色，再加上控制非常不错的色散和眩光控制，整体表现令人十分满意。另外，等效18mm焦段在拍摄Vlog方面有着先天的优势，再加上其3398元的售价，对于超广角有需求的视频博主来说，是非常合适的。

这款镜头属于M.ZUIKO PREMIUM镜头系列，它采用了8组11片的镜头结构，其中包括1片DSA镜片、1片非球面镜片、1片超HR镜片和1片ED镜片，等效24mm，光圈为F2.0，光圈全开的情况下就有非常好的表现，几乎实现最高解析力和最高反差，曾被称为M4/3的广角镜皇，加上复古的外观，颜值很高。

松下还有一款Leica DG Summilux 12mm F1.4 ASPH.镜头，光圈达到了F1.4，成像质量也是一流，只是价格达到了6500元左右，性价比不高。

35m m焦段被称为人文焦段，是专业摄影师拍摄人文题材最喜欢的焦段之一，大光圈的35mm镜头也备受推崇。M.Zuiko Digital 17mm F1.8镜头等效34mm，它造型复古，具有强烈的金属质感外观，与奥林巴斯PEN F等机型是绝配，迅速精准的捕捉能力以及小巧的体积，作为挂机镜头是绝佳的选择。

值得一提的还有Leica DG Summilux 15mm F1.7 ASPH.镜头，等效30mm，做工扎实，成像锐利，色彩浓郁，体积也很小巧。它的价格仅需2300元左右，性价比一流，不过需要注意的是它的光圈环在奥林巴斯相机上不起作用。松下与奥林巴斯在兼容性方面一直做得不好，这也是影响M4/3发展的因素之一。

而如果追求更高的画质，那么没有比奥林巴斯M.Zuiko Digital 17mm F1.2 PRO更好的选择了，这是奥林巴斯出品用以突破M4/3系统性能天花板的镜头之一，F1.2的超大光圈可以获得柔美的焦外虚化效果，并且即使光圈全开也有极佳的成像锐度。当然，8000多元的价格，就别谈性价比了。

这款镜头是松下被称之为“神饼”的Lumix G 20mm F1.7镜头的升级产品，便携性得到了进一步的加强，从一代的100g降低到了87g，更符合饼干镜头轻便小巧的主旨。它采用金属饰面，质感做工更好；同时对焦速度有一定改善。

它的成像极其锐利，在M4/3阵营中其锐度可以说是最高一档的水准，可以与旗舰级的几款大光圈镜头比拼，而它1600元左右的价格，可以说是性价比最高的镜头，没有之一。

同焦段还有一款奥林巴斯M.Zuiko Digital ED 20mm F1.4 PRO镜头，价格5000元出头，追求画质的用户可以考虑。

这款镜头是2011年发布的Leica DG Summilux 25mm F1.4 ASPH.镜头的升级版，增加了防尘防溅的功能，对焦环变成金属材质，并且对焦速度大幅提升。它的成像素质也非常不错，全开光圈即可获得非常出色的中心和边缘成像，不到3000元的价格就能买到一款“徕卡”镜头还是非常值得的。

追求性价比的用户还可以考虑Lumix G 25m m F1.7 ASPH.，价格仅1000元出头。奥林巴斯M.Zuiko Digital ED 25mm F1.8也是一个选项，价格在2000元出头。而M.Zuiko Digital 25mm F1.2 PRO则是为追求高画质的不差钱用户准备的，价格达到了8000多元。

松下Leica DG Nocticron 42.5mm F1.2 ASPH.Power O.I.S.和奥林巴斯M.Zuiko Digital 45mm F1.2 PRO这两款M4/3人像镜皇之间作何选择，很多人都会纠结。两款镜头的成像素质在伯仲之间，成像风格也是各有千秋。笔者更推荐松下这款镜头的唯一原因是它的价格更便宜，性价比更高，奥林巴斯M.Zuiko Digital 45mm F1.2 PRO的价格在9000元左右，要贵出3000多元。

Lumix G 42.5mm F1.7 ASPH.Power O.I.S.和M.Zuiko Digital 45mm F1.8镜头则是追求性价比用户的选择，两款镜头都口碑非常不错，成像素质一流，价格都在2000元以内。

M4/3因为影像传感器尺寸较小的原因，同焦段镜头拍人像在虚化上有明显劣势，M.Zuiko Digital ED 75mm F1.8因为焦距长一定程度弥补了虚化的劣势，被M4/3拥趸誉为“神之光”。

不过，这款镜头真正强的地方是光学素质与质感，即便奥林巴斯推出了多款PRO级镜头，锐度在整个系统中依然是标杆级。它体积相对轻巧，做工精致颜值高，虽然已经推出很多年，现在价格只要4000元左右。镜皇的素质、适中的价格，非常值得推荐。

喜欢微距的影友，则可以考虑奥林巴斯M.Zuiko Digital ED 60mm F2.8 Macro、M.Zuiko Digital ED 35mm F3.5 Macro和松下Lumix G Macro 30mm F2.8 ASPH.Mega O.I.S.等几款微距镜头。

这款镜头是奥林巴斯M4/3系统首款内置IS防抖系统的镜头，配合机身的5轴防抖系统，可以实现7.5档安全快门补偿。

它采用了10组17片的光学结构设计，其中包括3片制造工艺近乎苛求的超级ED镜片、1片E-HR超高折射率镜片和3片HR高折射率镜片，实现了极低的色散和出众的锐度，被誉为“PRO镜头中的PRO”。

它采用了紧凑型设计，同时在镜身共有17处进行了气密式处理，以做到防尘、防水溅、耐寒，可在恶劣天气条件下进行拍摄，不含附件重量只有1270g，长度约为227mm，具备极高的机动性，在拍摄野生动物、户外运动等场景时，可以摆脱三脚架的桎梏，是M4/3系统长焦镜头领域的极佳选择。

变焦镜头

对于M4/3系统而言，镜头设计难度最大的焦段可能就是超广角焦段了，受限于比较小的卡口直径与等效焦距概念，实现高素质的超广焦段成像十分考验光学设计功力。M.Zuiko Digital ED 7～14mm F2.8 PRO是M4/3系统焦段最广、光圈最大的变焦镜头。

它采用11组14片设计，其中包含2片非球面ED镜片、1片DSA镜片、1片非球面镜片、3片超级ED镜片、1片ED镜片和2片HR镜片，堆料非常豪华，对色差、鬼影、畸变的抑制达到了专业级水准，是风光、建筑、星空摄影灯题材的理想选择。

类似焦段还有Lumix G Vario 7～14mm F4.0 ASPH.、Leica DG Vario-Elmarit 8～18mm F2.8～4.0 ASPH.、M.Zuiko Digital ED 8～25mm F4.0 PRO等镜头，但是从最大光圈、焦段、画质以及性价比等角度综合而言，M.Zuiko Digital ED 7～14mm F2.8 PRO就是最佳选择。

Leica DG Vario-Summilux 10～25mm F1.7 ASPH.拥有目前M4/3系统变焦镜头中最大的F1.7大光圈以及各种为视频拍摄而优化的性能，在M4/3系统上相当于20～50mm焦段，恒定F1.7的最大光圈相当于多支高品质定焦镜头。

要在如此宽广范围里实现高画质不是一件简单的事情，它采用了12组17片结构，其中包含3片非球面镜片、4片ED镜片和1片UHR镜片。全开光圈即拥有出色的画质和柔美的虚化，就画质而言甚至不逊于一些M4/3系统的F1.4甚至F1.2定焦镜头。

它拥有极佳的画质，理想的焦段组合，顺滑的自动对焦优化，柔顺的无极光圈，完美的呼吸效应控制，配合M4/3机身最好的防抖性能，尽管价格达到了8000多元，但仍可以说是目前M4/3系统中最佳的挂机头选择。

这款镜头具有等效24～80mm的变焦范围，恒定F2.8大光圈，属于奥林巴斯专业的PRO系列，整体画质出色，从边缘到中心都有很好的表现，广角端特别是12mm画质优秀，同时还有0.6×的放大倍率和0.2m的最近对焦距离，加上382g的重量，便携性很好。

相比最新的M.Zuiko Digital ED 12～40mm F2.8 PRO Ⅱ二代镜头，一代镜头的价格要便宜2000多元，性价比极高，非常适合作为挂机镜头。

M.Zuiko Digital ED 12～100mm F4.0 IS PRO镜头等效焦距为24～200mm，并且具有恒定F4.0光圈。

作为奥林巴斯PRO系列镜头，这款镜头做工用料都十分考究。它采用了11组17片的镜头结构，其中包含1片双面超级非球面DSA镜片、3片非球面镜片、5片超低色散ED镜片、2片超级高折射率HR镜片和1片高折射率HR镜片，堆料十足。无论是12mm广角端还是100mm长焦端，中心画质和边缘画质表现都很不错。它的最近对焦距离为15cm，且带有IS光学防抖系统。

与其说它是一款旅游镜头，还不如说它是一款全能镜头。虽然价格达到了7000多元，但是考虑到它相当于24～70mm F4和70～200mm F4两款镜头，这样一算，也不是很贵么。

这款镜头等效35mm焦距为24～400mm，拥有16.6×超大变焦比，相比奥林巴斯M.Zuiko Digital 14～150mm F4～5.6 Ⅱ和松下Lumix G Vario 14～140mm F3.5～5.6 ASPH.Power O.I.S.变焦范围更广，更适合旅游拍摄的“一镜走天涯”，尽揽风光、人像、近拍、运动或生态拍摄等多个题材。

它采用了11组16片的光学结构，其中包括1片Super HR超级高折射率镜片、2片Super ED超低色散镜片、2片ED低色散镜片、2片HR高折射率镜片及3片非球面镜片，如此堆料设计使它在成像上也毫不含糊，且具有防尘防水滴设计，作为旅游镜头是最佳选择。

它是继Leica DG Vario-Summilux 10～25mm F1.7 ASPH.之后第二款恒定F1.7大光圈的镜头，与前者在尺寸、重心上比较一致，两者组合涵盖20～100mm的常用焦段。与前者一样，Leica DG Vario-Summilux 25～50mm F1.7 ASPH.镜头全开光圈即拥有出色的画质，虚化效果柔美，并且对焦响应速度快，近摄能力优秀，再加上在拍摄视频时优秀的超低呼吸效应和优秀的焦点漂移表现，无论是拍摄静态照片还是视频，都可以说是视频用户以及对画质有要求的M4/3用户的首选。

这款镜头具有等效35mm相机80～300mm焦段，同时全程保持F2.8的恒定光圈，装上1.4×或2.0×的增距镜，拍摄野生动物、“打鸟”都不在话下。

它在用料上丝毫没有含糊，采用了多种特殊镜片，超级ED镜片、ED镜片、HD镜片(高折射率高散射镜片)、EDA镜片(特殊低色散非球面镜片)、非球面镜片等一应俱全，可以拍摄出空间感十分出色的照片，并且在成像上比较扎实，色彩还原十分准确。与其他M4/3镜头相比，它在150mm焦段光圈全开会有很强烈的虚化，同时焦内分辨率非常高。无论从外观做工还是光学素质方面，都无愧于高端、专业的称号。

奥之心公司今年还发布了M.Zuiko Digital ED 40～150mm F4 PRO镜头，比M.Zuiko Digital ED 40～150mm F2.8 PRO要便宜2000元左右，重量仅382g，便携性更好，不过光圈也小了一档。

这款长焦镜头具备小型轻量化特性，等效35mm焦距为200～800mm，依LEICA严格标准设计制造，整个焦段都有相当出色的成像表现，锐度和画质优秀、抗色散能力强、防抖功能强大，985g的重量，便携性也非常不错。

唯一的不足是400mm端最大光圈仅F6.3，不过考虑到它不到7000元的价格，仍是M4/3系统超长焦变焦镜头中性价比极高的选择。

如果要寻找一支M4/3系统的完美打鸟镜头，那么非M.Zuiko Digital ED 150～400mm F4.5 TC1.25× IS PRO镜头莫属。它专为生态及体育摄影而设计，是一款充满创新性的镜头，镜头内部集成了一个1.25×的增距镜，使其等效焦距范围达到了300～1000mm。用户还可以安装选配的增距镜MC-20，实现等效2000mm焦距的效果。

它采用了F4.5的恒定光圈设计，18组28片的结构，拥有包括全新研发的大口径EDA镜片与4片超级ED镜片。镜头使用Z纳米涂层技术，即便是在逆光等条件不佳的场景下，也可轻松打造清晰的画面质量，使整个变焦范围内呈现高清晰度、同时减弱色彩溢出与眩光，呈现从中心到边缘的高分辨率。不仅本身的光学素质堪比定焦，而且在启用1.25×增距镜后，解像力的下降可以无视，成像依然非常优秀。即使是外接2×增距镜，画质依然优秀。

它的最近对焦距离全程都只有1.3m，等效1000mm时可以提供1∶1.4的放大比，装上2倍增距镜更能当微距镜头来使用。

另外，它与机身的5轴防抖协同，可以实现最近端8档、最远端6档的光学防抖效果，加上它1875g的重量，手持拍摄也不会太累。

总的来说，这款镜头是奥林巴斯光学实力的完美体现，变焦的灵活性加上宽广的焦段和对焦距离覆盖，以及超强的防抖，可以说是一支面面俱到、无懈可击的镜头，从它的身上实在很难找出糟点，是追求机动性的野生动物摄影师、鸟类摄影师、体育摄影记者最佳的选择，没有之一。

可惜的是，奥林巴斯已经成为过去时，这款镜头成为奥林巴斯辉煌实力的见证，却留给拥趸无尽的遗憾……

结语

从2009年松下发布世界上第一台无反相机Lumix G1开始，M4/3系统为无反相机的发展，做出了不可磨灭的贡献。在无反相机取代数码单反相机成为主流的当下，奥林巴斯却离开了相机市场，这无疑令人忧伤。超声波除尘系统、Live View实时取景、5轴机身防抖……奥林巴斯的一众黑科技早已为各大相机厂家所模仿应用，而最具创新精神的厂家却黯然落幕，这无疑是讽刺的一件事。E-M5、PEN F等经典机型，惊鸿一瞥的惊艳，却依旧让人恋恋不忘。

在“唯画幅论”的摄影爱好者眼中，M4/3系统是不折不扣的垃圾，那只是因为他们根本没认真去了解M4/3系统、M4/3镜头。诚然，奥林巴斯为它的执念，付出了代价，然而这并不能因此否认M4/3系统的优秀之处。单单拿M.Zuiko Digital ED 150～400mm F4.5 TC1.25× IS PRO镜头来说，有哪一个喜欢拍摄野生动物、“打鸟”的专业摄影师不喜欢呢？松下GH系列，是多少Vlog博主、网红的最爱？松下GM系列，依然是体积控制的典范；奥林巴斯PEN-F，依然是很多人眼里最漂亮的相机，没有之一……

幸而，奥之心虽然抛弃了奥林巴斯的外壳，却斩不断奥林巴斯的内核、M4/3的内核。M4/3的创新内核，永远不会过时。在各大厂商都将目光投向A P S-C画幅战场的当下，爱好摄影的你，也请看一眼M4/3系统吧，或许你会因此爱上它……