醉翁之意不在奖

曾念群

聊《解放黑奴》之前，先补习一个冷知识——在“灯塔国”的密西西比州，直到2013年才正式废除奴隶制——你没看错，就是不到十年之前，典型的“灯下黑”。

这部电影很容易让人想起《为奴十二年》或《被解放的姜戈》，然而它的传记底色容不得后人把这个故事玩成昆汀·塔伦迪诺那般恣意和拉风，从导演对影像风格的选择和细节的考古不难看出，他是把这部电影当作朝圣之路来对待的。这个基于黑奴苦难史的故事和《为奴十二年》都有真人底色，但在等待北方军解放和主动逃亡之间，主人公皮特并没有像《为奴十二年》的普拉特那样煎熬着等待命运的解救，而是毅然选择绝地逃亡。选择的不同不仅彰显人物性格迥异，命运之路的风景更是大相径庭。

黑人导演安东尼·福奎阿在众多镜头选择面前，一意孤行地选择了黑白质感影像，且执拗地走了一条跟踪聚焦的叙事路径。132分钟的长篇，导演始终不舍得将镜头从主人公皮特身上移开，哪怕短暂的抽离，要不了几秒又紧忙切换回来，这使得这个“灯塔国”黑奴史上的封面故事成了一个纯单线的线性故事——主要篇幅都用来刻画皮特沼泽逃生。威尔·史密斯化身的皮特在密西西比沼泽中一路向北，一面千方百计躲避“猎奴人”追杀，一面面对沼泽重重杀机，皮特在泥沼里搏命的样子，比当年小李子问鼎小金人的《荒野猎人》有过之无不及。可惜的是，威尔·史密斯接连称帝的机会，已经被他一巴掌扇没了。

《为奴十二年》有自传体小说打底，讲述一个自由黑人被拐成奴十二载，终在他人助力下还复自由的故事，背景是黑奴制下的种种不公，但主线是个体命运的旁观。这样的故事，可以转换成女大学生被人贩子拐卖深山沟，最终在不懈努力和正义的主持下逃出生天。《解放黑奴》虽然聚焦单一人物，但更倾注于人物的不屈与抗争，尤其是带伤入伍并杀回解放老家的落幅，相比《为奴十二年》有着更宏大和更野性的追求。我记得没错的话，我们中学关于“灯塔国”南北战争部分的配图，就是片中皮特获救后拍的那张伤痕累累的背照，这张照片不仅是奴隶制桎梏的史证，当年更是激励了无数人加入“解放黑奴”的正义之战，这中间包括很多本是自由身的黑人。

如果皮特只帶领观众旁观一个黑奴如何逃出生天，那故事讲到皮特被北方军解救就够了。在有些人看来，获救后加上20多分钟的战争镜头只是制作加码，让影片升级成战争大片，其实不然。从皮特登场被带离家时的反抗以及他在工地的不惧可见，他不屈的灵魂透露着一股敢于抗争的怒火，这种怒火是白人恐惧的，这也是白人一次次将枪口对准他的原因所在。故事起于妻离子散之痛，终于家园解放和团圆，显然也比个体的逃逸来得厚重和宏大。

《解放黑奴》让我想起了早年拿奖到手软的《光荣战役》，讲述一支由皮特这样的南方逃奴组成的部队，从乌合之众到立下奇功的故事，类如《解放黑奴》片尾20多分钟的放大版。时隔30余载，黑人导演安东尼·福奎阿再次将满血格的仇恨故事“武装”起来，拍了这么一个大奖野心的故事，却又偏偏选择了因“掌掴门”而无缘小金人的威尔·史密斯台前幕后通力合作，想必其用意不只是指染各大奖项吧。