《纽约的一个雨天》：沉浸在伍迪·艾伦制造的梦境中

文韩浩月

《纽约的一个雨天》是伍迪·艾伦首部在中国内地上映的电影。有影迷在社交媒体上表示，以前在网上看了那么多伍迪·艾伦的电影，现在到了该“补票”的时候。遗憾的是，去电影院“补票”的观众并没有预期的多。

伍迪·艾伦最受中国观众欢迎的电影，莫过于《午夜巴黎》《午夜巴塞罗那》《爱在罗马》等以城市命名的电影，他也因此被人们称为“最会拍城市的导演”。无论哪座城市，经过他的讲述之后，都会平添几分独特的魅力。当然，伍迪·艾伦最爱的城市还是纽约，他出生于纽约北部的布朗克斯，曾说自己“爱了一辈子纽约”，所以这部以纽约命名的电影，很难不让熟悉他的观众期待。

《纽约的一个雨天》是一部非常标准的伍迪·艾伦风格的电影，他镜头下的纽约之美无需多言，台词中密集出现的文艺地标、艺术家名字，也是他影片的一贯风格。借用片中人物之口来表达他作为导演的一些观点，影迷也习以为常，包括影片的小品式格局，情节上故意的“洒狗血”，以及对人物内心大胆地挖掘与呈现，结尾时让人眼前一亮的小反转，如此等等，都会让观众发出这样的感慨：这根本不像一位年过八旬的导演拍摄的电影，它太浪漫，太年轻，太文艺了。

伍迪·艾伦在重复自己，不过这不重要。他懂得如何使用帅哥美女、城市美景、优雅姿态来打动观众，他有着恰到好处的深刻 — 用针尖挑动着隐藏在内心深处的人性，让人觉得些许的尴尬、刺痛，但也不至于无地自容、喊出声来。他是一名“城市诗人”，他只歌颂城市的美好一面，完全忽略了城市里也有废墟。他把废墟“建造”在角色的内在当中，然后又用夕阳与雨水、酒与咖啡去美化“废墟”，于是观众便把颓唐、背叛、虚荣等都当成了日常生活的巧克力。比起日常生活的平庸，伍迪·艾伦提供的“废墟”如村上春树制造的伤感小说那样，让人可以沉浸和躲避其中。

一如既往的，《纽约的一个雨天》有着它独特的“嫁接”功能，大银幕消融了城市之间的距离，观众与角色的距离。92分钟的时间，足够伍迪·艾伦制造出一场梦境，他让观众不断地享受其中又不断地作出评判。电影结束，你只是享受了纽约的一个雨天吗？不，你是沉浸式地体验了纽约下雨天的生活，然后由衷地感谢伍迪·艾伦为你制造这场带有啤酒气息的梦。

但有一个非常现实的状况摆在面前：当你表示喜欢《纽约的一个雨天》的时候，你可能已经老了。或者说，在年轻人看来，过去伍迪·艾伦所代表的中产审美，已经不经意间被抛在了身后。以中国年轻观众为例，他们可以在情人节把一部烂片的票房捧至过亿元，但却对《纽约的一个雨天》这样的爱情片丝毫不感兴趣，甚至懒得去了解一下伍迪·艾伦是谁。

如今的年轻人为什么宁可看爱情烂片也不看伍迪·艾伦，这是一个有意思的命题。或许，也可以从这部电影的背后，发现些许这个时代文艺标准与审美变迁的秘密。