小郁竹艺装饰工艺活化设计研究

孙腾腾

摘要：为获取小郁竹艺装饰工艺活化路径，促进其现代化转型，推动小郁竹艺永续发展。分析了现代构成、现代色彩、复合材质等装饰工艺活化设计的关键创意与方法，总结了小郁竹艺装饰工艺现存痛点，提出活化设计策略。以竹丫花装饰为例，采用重复、渐变、发射等现代构成创意方法对竹丫花装饰图案进行重构，并运用现代色彩对其展开鲜活图案设计。得到郁制传统工艺与现代创意设计活化结合形式。该方法可为小郁竹艺非遗的改良设计提供创新思路。

关键词：小郁竹艺 装饰工艺 创新思维 活化 非遗

中图分类号：J528.5 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2022）11-0060-03

Abstract：In order to obtain the activation path of Xiaoyu bamboo art decoration craft，promote its modern transformation，and promote the sustainable development of Xiaoyu bamboo art.Analyzed the key ideas and methods of modern composition，modern colors，composite materials and other decoration technology activation design，summarized the existing pain points of Xiaoyu bamboo art decoration technology，and proposed the strategy of activation design. Taking the main decorative construction of bamboo yam flower as an example，the bamboo yam flower decorative pattern is reconstructed with modern composition and creative methods such as repetition，gradation，and emission；and the freshly activated pattern design is made with modern colors. Obtain the activation combination form of traditional craftsmanship and modern creative design.This method can provide innovative ideas for the innovative and improved design of Xiaoyu Bamboo Art Intangible Heritage.

Keywords：Xiaoyu bamboo art Decoration technology Innovative thinking Activation Intangible cultural heritage

引言

小郁竹藝作为湖南益阳地区历史悠久的民间传统手工艺技术，属国家级非物质文化遗产。其手工制品做工精细、装饰特色鲜明。上世纪九十年代后，小郁竹器设计滞后面临多元化市场冲击，逐渐淡出人们的视线[1]。现有小郁竹艺活化研究多从郁品制作、技术探索及发展模式等方面展开，具体装饰创意图案化结论较匮乏。为了使小郁竹艺重新焕发光彩，以小郁竹艺装饰工艺活化视角出发运用现代设计法则及创新思维模式，以理论总结与图纸表达的方式为小郁竹艺注入新灵魂。

一、小郁竹艺研究价值

（一）小郁竹艺发展现状。益阳小郁竹艺历史可追溯至6000余年前，2006年列入湖南省非物质文化遗产又于2012年列入全国非物质文化遗产明录，工艺精湛、文化底蕴深厚[2]。随着时代的更迭，小郁竹器不断面临新的挑战与发展要求。原有装饰形式及竹产品与时代发展脱节，小郁竹艺在造型、装饰、色彩及其他创意设计上未能实现新突破。应提高小郁竹器装饰工艺的审美性，不断衍生新功能产品并采取有效措施规避手工艺产品带来相应的消费痛点。

（二）小郁竹艺装饰工艺。“郁”是益阳本地对“弯”的方言，郁竹是指将生的竹材构件加热弯曲，使之契合郁制产品造型需要的制作工艺。[3]小郁工艺则更精细复杂，装饰工艺为小郁竹艺特殊工艺主要有竹材着色、竹青贴面、竹头拼边、竹丫郁花四项新艺。小郁结构装饰部件以文化符号外现的形式体现其特殊装饰性，也是小郁竹艺的灵魂所在。

二、小郁竹艺装饰工艺现存痛点

（一）造型滞后。小郁竹艺造型语言为郁法形成曲线优美形制。其中竹丫花装饰构建包括：丫花单体、并列花、凤凰尾、双耳花、夏菊花、春兰花等形制（如图1）。作为小郁竹艺典型装饰工艺，造型题材始终过于局限，未能成为吸引消费者眼球的有效卖点。将其造型归类，多借用中国传统吉样纹样、元素进行提取设计，表达传统形制与美好寓意，体现小郁竹艺的独特造型与文化意境。同时也传递出相对庄严、严谨的观感使郁制品始终受限在茶室、中式风格等特定场所。[4]小郁竹器产品要有好的质量，还要符合多变空间风格。应优化以消费需求为小郁竹器设计目标导向，创新小郁竹艺新造型设计。

（二）构图僵化。小郁竹艺源于益阳人们对竹材巧用、生活感悟、细致观察将形制的平衡，设计得契合大众的视觉心理。将人们的真实需求及美好憧憬融入，实用器设计上更突出。整体布局兼顾均衡与均齐构图形式，呈现重复组合、连续纹饰、对称分布追求自然平衡美。受传统思维模式的影响，小郁竹器构图形式创新难以突破旧观念形制的制约，构图风格仍侧重古朴均衡的形式。未能在保证郁制核心工艺不变的基础上进行构图方式、思维模式及流行元素应用等方面的积极创新。现有郁制品构图形式与当代社会审美主流多样性原则脱节，小郁竹器革新难以呈现理想的预期效果。基于小郁竹艺装饰工艺活化设计在构图上新要求，相关构图思维模式亟待改良创新。

（三）色彩陈旧。益阳竹艺是一门具有浓郁民族色彩的民间艺术，小郁竹器设计在湖湘竹文化中凝聚和发展，整体风格古朴。经竹材着色改变色彩纹理，色泽以黄色及红色为主经烟熏处理后呈紫红色，营造出古香古色的郁器氛围。整体以中国传统文化为设计导向，増添了竹艺的雅韵，但其同类传统色调氛围在现代审美下就显得深厚、凝重。不再适应新兴室内外风格及多元审美需求，缺乏灵活色彩营造丰富层次，达到耳目一新的视觉效果。色彩具有感性功能，色彩创意也是郁制竹器创新的重要因素，现有郁制产品未能合理运用竹材原色并搭配各类色彩让人们感受小郁竹器的不同魅力，以适应现代色彩风格。

（四）材质受限。小郁竹器发展过程中从材料至工藝，从外观至内涵，始终遵循就地取材、师从自然的设计理念。[5]造型上以功能性设计为主，满足生活所需充分尊重竹材的原始状态，各类装饰图案也全部取材于竹。[6]材料作为现代产品的主要元素，能及时反映时代变化，囊括知识、观念、态度、思维等各个方面。在发展过程中小郁竹艺未能着手于技术革新、材料的非常规利用，使小郁竹器日趋多元化演变为一种时尚性的设计。小郁竹器造型单一、材质受限、费时费力等问题制约着其发展，是小郁竹器现代化转型亟待从造型、构图、色彩、材质等方面多元创新，以适应现代审美观念的现实意义。

（五）消费冷遇。进入21世纪之后，随着人们生活方式及审美情趣的改变小郁竹艺仍单纯依靠传统风格设计、传统手工工艺，造成小郁竹器风格单一、工艺复杂、劳动周期长、成本较高等现实问题。市场中同类属性家居产品的价格远低于郁制产品，市场销售面窄对于消费者来说更倾向于性价比更高的产品。郁制产品快速在市场上遭受冷遇，益阳小郁竹艺的市场逐渐萧条，越来越多的郁匠逐渐脱离这个行业，手工艺也面临难以传承的困境。亟待从郁制产品的设计模式上进行创新解决装饰工艺与手工制作带来的成本较高的消费痛点，注重工艺、材料、成本的创新融合追求郁制品更高的性价比与附加值。

三、小郁竹艺装饰工艺活化设计

（一）构图造型结合现代构成。在当代多元文化和审美需求的社会背景下，人们更加重视产品的设计意识与审美形态。 倘若小郁竹器守旧不前，随着时代发展难以适应日新月异的新要求与新审美。原有的构图形式多呈端庄、对称此类组合排列方式。除传统的十字、井字、三角等构图形式带来稳定和谐的视觉感受外，小郁竹器装饰元素也应积极运用自身纵向较好的柔韧性特征巧妙与S形、C形、对角线分割、动态对称构图、开放式构图等形式结合，促进小郁竹器创新延续。通过融合现代构成形式与创意构图方法，突破小郁竹艺原有的限制，使得小郁竹器表现力更突出、冲击力更强、灵活性更高。竹丫花元素配合丰富构成形式，塑造出小郁竹器立体形象，能在情感上引人入胜起到关键性的作用。立足小郁竹器现有构图形式，探寻构图新样式，激发传统中的创新、统一中的变化。要求我们融入更多新意勇于突破，无论是单件或成套的郁制竹器产品，其自身或与周边环境之间都应体现出虚实、静动、大小、高低等形成多样形式中的有机整体带来形式或程度上的差异变化。

小郁竹器现有造型表现形式多为：扇形、圆形、方形、长条形等由基础几何元素外在形式转换得来的形体。设计者要将小郁竹器现有单一表现形式及时转化为元素丰富的统一体，需注意比例适当、均衡稳定、对比协调为基本原则保障其功能属性。还应正确地运用视错觉、比拟联想、把握重点与一般，节奏与韵律、构成与形式等创新设计方法把握其形式美。践行“新竹艺”设计理念，利用竹材特性将直接裁切形成的直线造型与郁制工艺形成的曲面造型相结合，形成多样化造型呈现方式；利用粗细、排列形成肌理的形式美感给人很巧妙的视觉感受。保留传统手工艺价值，灵活运用竹丫花传统手工艺元素，展现传统小郁竹艺妙趣横生的一面。文章选取小郁竹艺装饰工艺中最典型的竹丫花装饰元素为切入点，结合现代构成的创意方法如：重复、渐变、对比、均衡、发射、拟态象形等形式进行设计实践。竹枝丫花结合现代构成（如图2）。其中重复构成加深视觉印象，渐变拟化视错觉与递进感，对比构成凸显竹艺直曲灵动，均衡形式呈现秩序美感，发射构成彰显竹丫花张力，拟态象形创意手法中选取蝴蝶、跳舞的人生动化元素打破原有固式造型形象。整体呈现新的思维组合排列及造型表达方式，化繁为简为传统手工艺赋予抽象装饰手法及创新思路，展现竹丫花装饰构建的巧妙性与趣味性。

在保护小郁竹艺文化遗产的过程中，既要继承优秀的传统非物质文化遗产，也要勇于开拓创新。积极运用现代新技术、新审美、新形式提供鲜活的思维方式，博彩各类题材丰富小郁竹器造型及构图形式。经巧妙设计与现代解构，以多元跨界的形象走进大众生活，用民族艺术的郁制匠心风貌提升人们生活美学的审美情趣，展现传统郁制工艺与现代创意构成的灵感碰撞。

（二）竹材着色融入鲜活色彩。随着社会的进步与发展，竹木各类染色工艺也愈发成熟。小郁竹艺竹材着色的装饰手法也应紧跟发展与时俱进，更好地展现自身活力与丰富性。灵活与现代色彩形式相融合，实现传统色彩与现代色彩的有机延续，反映时代特征促进自身发展。及时响应时代审美功能的新变化，打破小郁竹器固有古朴凝厚的色彩印象，竹材着色融入现代鲜活色彩，满足多元化市场需求。小郁竹器的色彩外现至关重要，直接影响人们的感官，其原有古朴沉稳的色彩已在人们心中成为固式，当一些区别于以往竹材着色的色彩表达出现时，往往能够传递新鲜与活力之感。不同色彩能带来不同情绪，如印象派艺术家创作作品倾向饱和度强烈的色彩表达，流行风格的波普艺术呈现明朗亮眼的艺术气质与绚丽夸张的色彩，莫兰迪色系温柔相互制约的色彩，令视觉达到完美平衡同时又适用多类空间环境需求。这些新兴或经典的色彩表达形式足够给原有小郁竹器的色彩呈现带来巨大的反差与视觉冲击。在保存郁制传统装饰工艺特征的基础上，色彩拓展融合新鲜的色彩改变平铺直叙的着色方式代以渐变、对比、调和等手法为小郁竹器迎来鲜活的气息。同时要注意将郁制传统装饰工艺与新鲜色彩相结合，将适应性与色彩美学相融入；故事与文化性为一体在色彩丰富的基础上注重小郁竹艺装饰工艺的内涵表达。竹材着色融入鲜活色彩进行审美创新，极大程度规避小郁竹器因色彩相对凝厚，而导致不适应多类场合、不同人群需求、不同空间风格的短板。扩大小郁竹器运用范围，打破竹材质天然文化属性的界限，探索小郁竹器色彩在同类色、互补色、对比色等不同色调表达形式。运用现代设计色彩赋予小郁竹艺竹丫花构成装饰元素趣味性，以现代构成形式响应独特的心理体验与情感共鸣。

以现代鲜活色彩为原则，通过丰富色彩配以竹丫花装饰构件灵活运用，探索不同色彩潜在表达的情绪内容，提炼出具备相似性情感共鸣的色彩符号。竹枝丫花装饰融入鲜活色彩（如图3）。以两套色彩组合对比呈现，打破小郁竹器固有色彩。色彩组合1中运用对比色、渐变手法表达呈现冷暖交互波普意味的色彩形式，带来绚丽热烈的视觉体验。暖色同类色表达则带来亲近明媚的鲜活之感。色彩组合2中互补色表达形式削弱了对比色的强烈，带来相互制约清爽之感，体现新色彩的灵活性。将色彩、图案、纹理、结构等巧妙地运用在小郁竹器表达中，寻求情感共鸣。激发色彩组合整体画面鲜活力打破色彩限制，传承小郁竹艺传统工艺精髓，在视觉效应上勇于创新。

增强小郁竹器的艺术感染力、扩大小郁竹器的应用范围和受众人群，改变以往深厚凝重的形象，融入人们日常场所，切实生活化实际所需。发掘鲜活、丰富的色彩姿态融入到文化展陈、创意展览、快闪装置、主题餐饮、娱乐设施等不同类型的空间场所，推动小郁器永续发展。

（三）竹质材质搭配复合材料。不同的材料也能反映时代性，统一与变化是适用于艺术产品创作的普遍法则。构成产品的原材料能够决定产品设计功能或形式上的差异，始终以单一材料支撑的产品，人们易于感到审美疲劳。小郁竹器竹材质具有天然环保不可替换的材料属性，随着时代发展倘若未能做出合理优化、创意提升，会对郁器产品销售、功能运用及发展前景产生影响。因此，小郁竹器设计制作时，也应注重考虑到竹材质呈现搭配复合材料创新运用。对各类材质特征有充分的了解，配以竹材质加以利用与改造。结合时代性材料展现统一与变化，超越小郁竹器自身的属性，使其转化成一种可以表达设计与美的材质语言，激发观者共鸣。更符合产品日趋多元化发展趋势，以得到適应现代家居生活方式、审美观念的竹制工艺元素。通过设计新视角和新理念赋予小郁竹器新面貌，在传统竹材的基础上融合复合材质创新理念，竹材可以成为设计作品中的一部分，从而改变材料表现单一的现状，达到与现代家居环境相适应的目的，彰显小郁竹器的独特魅力。一方面可以与纤维材料融入以麻线、银丝、纺织品、皮革等软质材料相结合，与金属构件、铝、玻璃、塑料等硬质材料相衔接，与竹篾、藤条、木等天然材料相呼应，配合竹材质作为基础框架或局部结构起到稳定与装饰作用。材质与肌理呈现上也有所融合突破，局部或整体不同程度的运用带来耳目一新的小郁竹器设计。[7]非遗项目之间也可以相互提升，常见竹艺木雕类、染织绣类、金属锻造类非遗同样具备传统文化的基因与手工艺的共性。通过创意设计将小郁竹艺非遗产品，结合其他各类材料工艺、非遗项目相辅相成，提升各自独立价值，创造新的美学体验，给人全新的视觉冲击。

另一方面从文化底蕴与商业价值进行深入挖掘，将天然气质的竹材与质地莹润的白瓷、色泽温雅的紫砂结合设计突破了竹材单一性的限制，不同材质色彩肌理丰富小郁竹器自身属性又彰显了深厚中国风情。打造新的美学与商业价值，在结合上创新不乏现代设计感，紧跟时代发展的步伐使小郁竹器在视觉上更具有突破性。在对小郁竹艺传统非物质文化遗产进行保护的同时，应该认识到新材料的搭配使用，能够更加契合当下社会消费者的主流审美。帮助小郁竹器重新赢得市场，重获消费者青睐。

设计师与小郁竹器传承人不必困于竹材特性在创新方面难有突破，复合材质的结合打破了竹材单一的表现力，提升了视觉张力与使用价值。巧妙融合材料间连接方式，为后续生产奠定基础，大展身手着手小郁竹器主框架性能、组合附件等方面材质更新，积极开展小郁竹艺材料创新运用。同时，注重保留对郁制传统工艺创新传承才是正确发展方向，将为小郁竹器拓宽消费市场，真正契合市场需求，永葆小郁竹艺生命力。

（四）分类制造降低成本。小郁竹艺产品及装饰构件多单纯依靠手艺人传统手工制作及经验总结等方式，直接导致小郁竹器面临生产效率低下、成本较高等现实痛点。为了摆脱这一困境，在设计过程中应考虑以小郁竹艺文化传承为价值导向，对不同工艺流程的标准件与手工件合理区分。依据小郁竹器结构特性进行分类加工再创造，减少生产环节、确保竹器质量、降低制作成本。功能主义与传统手工艺相融入合理升级机械化程度与基础设备，将部分竹器框架机械化与局部装饰传统手工工艺制作相结合。展现竹材各式形态、各类结构特征，传达思维、观念等文化理念。对工艺简单、尺寸较大、实用性强、数量多的生活器具，可以采用结构机械化生产配置和局部郁制手工装饰构件融入。打破了机械生产的生硬，增添了几分手工制作的温度与灵动，保留小郁竹艺传统手工艺价值，同时提高生产效率以降低成本，满足人们现实生活所需。而针对高端收藏品、艺术品，为保留小郁竹器的工艺价值则需手艺人纯手工单独创造完成，彰显郁制工匠精神。同时加强小郁竹艺宣传，拓宽小郁竹器市场，重视加工技术与工艺的进步升级。着力发掘人们对于设计深层需求的竹器产品，为小郁竹器创新设计迎来更多的可能性。

结语

小郁竹艺传统手工艺源于益阳人们对生活的细致感悟、是历史发展的过程、也是不同时期工艺设计的承接。以时代、现实发展为基础的传统手工艺文化的积淀与扬弃，实现历史性和现实性的统一。立足新时代发展的大背景，继承发扬小郁竹艺传统手工艺优秀文化、推陈出新开拓鲜活思路、激发小郁竹器创新设计理念。固守自封、停滞不前的老路定然走不通，小郁竹艺未来的发展道路必须契合当今社会的发展趋势，合乎当今社会人们的生活习惯，及时响应新时代审美功能的变化，满足新的审美情趣与社会功能。不断在发扬创新意识、改良造型色彩、丰富竹器功能等方面促进小郁竹艺进行现代化活化转型。了解、保护、传承这一优秀手工艺文化，促使小郁竹艺得到更多的关注与运用，推动小郁竹艺永续发展。

参考文献

[1]益阳市志编纂委员会.益阳市志[M].北京：中国文史出版社，1990：242-244.

[2]刘英武.淡忘中的益阳小郁竹艺[J].装饰，2012（8）：118-119.

[3]危禄绵，危玉安.益阳小郁竹艺[M].长沙：中南大学出版社，2016.

[4]于历战.可验证的设计——清华美院家具设计教学回顾与展望[J].设计，2020，33（13）：71-73.

[5]徐薇.益阳小郁竹艺工艺与文化研究[D].湖南师范大学，2012.

[6]蔡烈超.蔡烈超：设计、艺术、材料、技术和我相互驱动[J].设计，2021，34（18）：26-29.

[7]章莉莉.非遗活态传承：重链手工艺和现代生活需求——章莉莉谈设计与扶贫[J].设计，2020，33（18）：70-74.