定陵女袄的结构比例解析

陈雁玲,程 伟

(武汉纺织大学 服装学院,湖北 武汉 430000)

中国传统服饰蕴含着丰富的文化内涵和哲学理念,是后世了解当时政治社会生活的重要途径。明代作为汉族历史上建立的最后一个王朝,其服饰的形制和结构既具有其独特的时代特色,又有对传统文化礼制的传承。对明代服饰的研究较多,但主要集中在服饰的历史沿革[1]、服饰与制度[2-3]、材质及工艺技术[4-5]、保护与修复[6]。然而,缺少对特定时期的深度解析,多是纵向分析,缺少对其服饰形制和结构比例的横向探讨。以《定陵》一书和相关明代墓葬文献研究,结合从定陵出土的万历时期的后妃女袄[7],通过对首都博物馆复刻的红素罗绣平金龙百子花卉方领女夹衣(J55:1)进行实例分析,分析其蕴含的结构比例规则,归纳明代万历时期服饰的结构比例规则。

1 古今中外的经典比例

比例关系在设计中占有举足轻重的地位,能够使设计达到和谐美观的效果,如图1(a)、(b)通过平面几何构图法则绘制,图1(c)、(d)则为各类设计中最常采用的比例关系,这4种比例不论在现代,还是古代都应用广泛。同时,我国自古以来就有“勾三股四弦五”,其比例矩形如图1(e)、(f)、(g)所示,又有《营造法式》等所记载的“圆方图”“方圆图”[8],如图1(h)、(i)所示,是我国古人“天圆地方”宇宙观的体现,而其中∶2比例又是中国古代建筑中一个极其重要的构图比例[9-10]。后王南发现我国古代建筑中也具有颇多传统的比例结构[11],其中不仅有蕴含了传统文化和哲学理念的比例,如9∶5就充分体现了传统的“九五之尊”的文化理念(图1(j)),而且图1(k)、(l)还与西方类似的比例规则不谋而合,其中7∶8=0.875,6∶7≈0.857,二者的平均值为0.866,与∶2这一重要比例的吻合率为99.99%。这说明我国古人对于结构就有文化的内涵和比例的思考,且中外在结构比例关系和结构审美上有着殊途同归的意蕴。

图1 构图比例

2 定陵概况及总体特点

定陵是万历时期皇帝朱翊钧和他的两个皇后(孝端、孝靖)的陵墓,也是明代十三陵中唯一被发掘的陵墓。据《定陵》统计,其中共出土了女袄134件,均来自于孝端后和孝靖后。这些女袄中除残损至形制难辨,其余形制均为对襟、大袖,只是领型有立领、方领或圆领的区分。选择定陵出土的保存较好且数据较完整的女袄30件,来探究明万历时期女袄的结构特点和比例规律。据《定陵》统计,这30件女袄中有立领9件、圆领6件、方领15 件。其中丝棉上衣6 件,夹上衣24件。其平均衣长为69.97 cm,平均通袖长为176.9 cm,平均下摆宽为74.03 cm,平均袖肥为43.49 cm。

3 定陵女袄的结构特点

以红素罗绣平金龙百子花卉方领女夹衣(J55:1)为分析样本,经首都博物馆复原,数据信息较完整。该样本女夹衣出土于孝靖后棺内中部,其基本形制为方领、对襟、大袖。如图2(a)所示,因衣身上满绣各型各态的童子嬉戏图,又被称为“百子衣”。如图2(b)所示,其整体衣长71.0 cm,腰宽53.0 cm,下摆宽81.5 cm,通袖长163.0 cm,袖肥47.5 cm,领高3.0 cm。

图2 红素罗绣平金龙百子花卉方领女夹衣

明代作为我国传统汉族服饰形制和礼制的继承者,在服饰的制作上仍然使用传统的平面裁剪法。通过计算得到标本整体,衣身和袖部的比例关系示意图如图3所示,并发现其吻合率均大于95%。

图3 标本构图比例

女袄正面整体比例计算,衣长71.0 cm,通袖长163.0 cm,其整体比例=2倍衣长∶通袖长=71×2∶163=142∶163≈0.871 2≈∶2(吻合度99.4%)。

女袄正面衣身比例计算,衣长71.0 cm,下摆宽81.5 cm,其衣身比例=下摆宽∶2 倍衣长=81.5∶142≈0.573 9≈+1)(吻合度97.98%)。

女袄正面袖部比例计算,通袖长163.0 cm,袖肥47.5 cm,其袖部比例=2倍袖肥∶半通袖长=47.5×2∶(163∶2)=95∶81.5≈0.857 9≈∶2(吻合度99.1%)。

4 定陵女袄总体分析

按照样本(J55:1)对选取的30件女袄样本进行总体分析和计算,其整体比例为(2倍衣长∶通袖长)、衣身比例(下摆宽∶2倍衣长)、袖部比例(2倍袖肥∶半通袖长)关系见表1。注:除去个别部分吻合度小于95.0%,其余的吻合度均大于95.0%。其中整体比例中7号的吻合度为94.12%、26号的吻合度为94.56%;衣身比例中2号的吻合度为93.65%、7号的吻合度为93.75%;袖部比例4号的吻合度为94.41%

表1 30件女袄样本结构比例统计

续表

4.1 整体比例分析

表2 整体比例

4.2 衣身比例分析

在衣身比例(表3)中,1∶2和5∶9各12件和10件,分别占比40%和33.33%,且吻合度均大于95%,说明,在定陵女袄的衣身比例中,比例1∶2和5∶9应用较多。

表3 衣身比例

4.3 袖部比例分析

在袖部比例(表4)中,占比较多的依次是3∶2,1∶1和4∶5,分别占比33.33%、23.33%和20%,其中1件袖部比例为∶2的吻合度为94.41%,说明定陵女袄袖部的比例中,比例∶2、1∶1和4∶5应用较多。

表4 袖部比例

5 结束语

服饰作为社会历史和时代风貌最直观最真实的反映,是独特东方审美的凝聚,是研究我国服饰史和民族文化的重要依据。明代的服饰形制结构变化多样,既有对传统服饰形制的传承,又有其时代性的体现,是我国灿烂服饰史中重要的一部分。通过对整体、衣身和袖部比例的分析,揭示其背后蕴含着一定的比例规则。不难发现,定陵宫廷女袄的形制和结构中不仅蕴含着我国传统文化和哲学理念的深远影响,其结构设计理念更无意中与西方的比例规则重合[12]。从比例角度对其深度剖析,也是对传统形制和审美的创新理解,对传统文化的另一种传承。