“穿透我冗杂晦暗的湖泊”——罗添诗歌印象

冯 雷

罗添的诗总体上让人觉得有一股“狠”劲儿，他的诗里经常会出现和“创伤”“苦痛”相关的意象、表达，比如在《蚂蚁之殇》和《隐秘书》中。罗添似乎在不断寻找恰切的方式来整理、呈现内心的某种紧张感。《蚂蚁之殇》从“一只被烤焦的蚂蚁”写起，诗人细细观察着它受难的场景，进而延展出关于“死亡”的思考。不过我觉得罗添的重点可能还不在于类似于“生命诚可贵”这样的结论。“世界无数个角落，无数个生命/在诞生，逝去，在奄奄一息/乃至发光发亮”，这样几句似乎道出了某种相对意识：从世界的视角来看，蝼蚁的生死渺小而卑微；而从蚂蚁的视角来看，它们的一生亦可谱写建国称王的宏大叙事。此外，“我”之于世界而言不过如同一只受难的、小小的“蚂蚁”，而对于蚂蚁来说，则是堪称神明一样的存在。或许在诗人看来，这种相对而言的反差，以及许多隐秘无言的遮蔽与奥妙才是“生命之花”的迷人之处？《隐秘书》着眼于事物的联通与转变：“疾病和灾厄降临”前的种种征兆、“爱一个人”的“投入度”和“忍耐度”、“彬彬有礼的君子”和自鸣得意的赞扬，看似预示着光明的“路口”但很有可能是灭顶之灾的“火堆”，看似两极的事物其实都是可以彼此转化的，只不过人们常常忽略了这个道理，而把事物性质、结果的颠倒、骤变视为“隐秘”。如果说《蚂蚁之殇》会让人想起“天地不仁以万物为刍狗”的话，《隐秘书》可能还会让人想到“福兮祸所伏，祸兮福所依”的古训。

罗添诗歌的“狠”劲儿还体现在他作品中种种耐人反复玩味的隐喻，我想这些恰恰是他对语言攒劲、用力的痕迹。罗添似乎深谙现代主义诗学，一方面他非常看重诗歌语言的“张力”，有意制造了许多的联想、模糊、含混和错位；另一方面他大概也不大愿意让人直接抽到他情绪的底牌，因而偏爱比较繁复的表达，喜欢向人们的解读发起挑战。罗添在《在草野起波澜》和《听雨是一种乌云散开的享受》中或许另有寄托，不过我觉得这两首也不妨看作是借景抒情之作。值得称赞的是，罗添仿佛从来没有想过去细密地描绘景色，而是诉诸种种想象和象征。比如他写风、写雨，待到落笔时却是“耳边还挂着风铃/南方来了信。是场脾气急躁的雨/一如往常幻化着少女十八岁的脸庞”；又比如写秋景，罗添才不会一五一十地去写，而是写到“秋色以洒脱为由巡视人间/蝉蜕，帽衫，丝雾”，这样的笔触大有密不透风、疏可跑马之感。而且诗人还不断转换视角、调动感官，他的诗情附着在“马克杯掉落的破碎声”上，同“雨便左右漂移”的动感保持同一频率，“穿过稀疏的叶丛、建筑、云朵”，富于多种多样的变幻感，这其实才是诗歌应有的样子。

罗添的诗可能正像是他自己的一句诗所讲的那样，是一片等待有心人去“穿透”的“冗杂晦暗的湖泊”。不得诗歌门径的人或许会责难他的表达略显晦涩，而当穿透那湖面、翻开那“隐秘书”后便能领略到罗添诗歌世界的万千景象。