《航拍中国》纪实影像叙事的创新路径与启迪

高红娜

一、创新叙事理念下客观记录与主观表达

（一）客观记录：回应现实的叙事观点阐释

（二）主观表达：叙事内容的超越

法国导演让·鲁什以“真实电影”概念为基础，认为纪录片拍摄无可避免地会激发与拍摄对象的场外重要关系，唯一诚实的方法是表明拍摄意图。纪录片《航拍中国》以独立篇章的形式，创新叙事理念，构建多场景多时空，打破叙事空间界限，在展示点滴细节中，带领观众俯瞰大美中国，增强了纪录片的可视性与人文性。在纪录片的第二季中，创作者使用卫星影像塑造出更清晰、更宏观的“美丽中国”形象。其中，《甘肃篇》在讲述景泰县“黄河石林”时，为了填补空镜头的“故事性”，影片以“去单一风景”的多元叙事方式，讲述了数百万年来峡谷的地貌变化，如“这里最高的石柱有200多米，相当于70楼层高”，如此直观、形象的解说词启迪观众对叙事内容形成了可感的视觉想象。

（三）符号转译：叙事框架搭建

二、技术至上与讲好故事：《航拍中国》的创作策略

（一）技术至上：纪录片创作的新语境

技术是提高纪录片艺术品质，彰显个性审美、突破创作空间的关键动力，也是诠释独特视觉美学的重要手段。在媒体融合语境下，纪录片通过使用新的影像技术，探寻技术理性与真实记录的融合点，推动纪录片进入立体、层次化表达的新语境。《航拍中国》在拍摄、制作过程中采用了无人机、载人机和轨道卫星等先进技术，用多层次影像呈现的方式，展现出我国的自然、历史及人文之美；并通过使用VR摄影机，在平面影像上呈现视觉特效，用技术优势确保记录内容的真实，较大程度地呈现了记录对象的多样美。如《福建篇》为观众呈现出“三坊七巷”的唯美场景，通过使用无人机设备，将自然环境与流畅的镜头语言巧妙融合，为观众带来了一段长达54秒的全景画面。当无人机镜头跟随游客脚步穿街过巷，再缓缓升至空中，视觉画面瞬间变得极为开阔，在充分彰显当地街巷生机活力的同时，为观众提供了“天地一体，身临其境”的唯美视觉体验。该片为了更好展现自然地貌、人文风景的差异性，使用了超低空水平直推、从低到高的垂直镜头等，为观众呈现出宏观、立体的镜像画面。如在记录四川省时便使用了“一镜到底”的航拍镜头，以串联的方式共同呈现川菜与川剧，实现了巴蜀故事的生动讲述。

（二）生态之美：纪录片创作的新方向

《航拍中国》将生态中国与文化中国相融合，凸出中华大地的生态实践，实现了叙事空间的延伸。在第三季《山西篇》中，介绍太原“永祚市双塔”时，创作者使用“拟人化”的手段，选择象征山西“能源基地”的巨型烟囱，令观众的视线对焦画面，并将现代山西人追求绿色、环保的态度融入其中。纪录片将看得见的风景与当下的时代相融合，使观众真正成为“航拍中国”的参与者，将文化注解与时代环境相融合，实现了从单一景观描写向大众与文化、时代环境的双向融合。全集围绕生态文明的智慧理念，构建了一套完整的叙事体系与表达形式，表达了人们对建设“生态中国”的愿景。

（三）文化之美：纪录片“讲好故事”的新内核

文化是讲好故事的内核，是再生与传承的心灵状态。纪录片通过回望历史、关注现实，将文化底蕴融入叙事内容，用时空交错的故事来呈现不同时代的人文景观。《航拍中国》以文化“体验者”的视角出发，诠释了创作者对传统文化的理解与认知，展示了当代中国的文化自信。该片找到了自然景观与文化内涵的连接点，保留深厚的历史文化底蕴，通过挖掘“南丰傩舞”“乐山大佛”“平遥古城”等充满文化内涵与历史沧桑的符号元素，诠释出具有历史感的“文化之美”。如《安徽篇》既注重描述安徽省的山河风光，也描述了徽商们穷则思变、负重前行的“徽骆驼”精神，在致敬文化的同时，亦为文化传承探寻了现实支撑，使观众全面参与文化传承，进而获得审美的多元体验。

三、情感召唤与时空对话：纪录片的创作启示

从接受美学理论视角看，观众对叙事内容接受的过程，是叙事内容再创造、再表达的过程，也是实现影视作品价值的必然过程。《航拍中国》的成功得益于聚焦文化自信、文化中国的时代话题，其采用跨时空对话和真情召唤的创作方法，赢得了大众的广泛关注。

（一）现代技术与纪实价值的多元表达

（二）完整著述：传统与现代的多元交流

纪录片是影视艺术领域的“报告文学”，创作者采用影像手段来观察现实、反思现实，进而彰显纪实属性，诠释文献档案价值。因此，从纪录片的创作要求看，创作者既要关注“如何叙事”的技术特征，也要遵循“讲好故事”的创作逻辑。《航拍中国》为观众呈现出立体化的祖国全貌，尤其对中国的历史和人文地理进行了完整“著述”。一方面，该片发挥拍摄技术的应用优势，将鲜活的自然景观、深厚的人文景象刻录于数字信号上，用当代影像档案的形式，实现了精准记录、精彩记录的叙事效果。另一方面，该片将传统文化与时代语境相融合，传承过往，见证当代。如《宁夏篇》讲述了“闽宁镇”的形成、发展及变迁史，见证了扶贫的伟大成就。

（三）叙事超越：故事讲述与文化传承的多重建构

结语

纪录片《航拍中国》采用“以小见大”的叙事视角，使观众在相对有限的视听画面中感受“文化中国”的辽阔；又以“以大见小”的叙事视角，实现了“技术至上”与“讲好故事”叙事理念的有机融入。随着媒体融合的不断推进，纪录片的创作要以增强观众审美体验为基础，兼顾温度与美学质感，积极展现东方文化的生命力，不断拓宽纪录片的表达空间。