张瑞田
与所有文人的住所一样,丰子恺居住过的房子有一个亲切的别名:缘缘堂。这栋房子坐落在桐乡石门镇,一侧是水流纤细的运河,离河岸不远是几棵笔挺的杉树,靠近房子是婆娑的桂树。正是秋天,树冠开张,色泽的深浅一目了然。一侧,就是丰子恺故居。步入丰子恺故居,看到院子里的景致,自然想到《缘缘堂随笔》《缘缘堂再笔》等读过的书,备感亲切。缘缘堂是丰子恺的家,他不断在缘缘堂中写作、画画,有时,还要用文字和画笔一同描述缘缘堂,由此可见丰子恺与缘缘堂的情缘。
缘缘堂一角,有文字介绍丰子恺,其中写道“丰子恺是现代著名文学家、美术家、音乐家、教育家”,其实,他也是独具匠心的书法家。
喜欢读丰子恺的文章,我们就把他视为著名作家;我们愿意看他的画,又把他看成著名画家。的确,多才多艺的丰子恺一言难尽。“缘缘堂”随笔系列读者广泛,他担任过上海美术家协会主席,当然是名声远播的画家。最近,读丰子恺致龙榆生的手札,看到他沉郁、奇崛的书法,免不了又会把书法家的帽子戴到他的头上。
丰子恺的书法具有坚韧、凝练的气质。用笔老辣,撇捺沉重,结字疏可走马、密不透风。在精神气象上,感情外露,一泻千里,不着世俗粉尘。
关于他的书法,朱光潜说:“子恺在书法上曾下过很久的功夫。他近来告诉我,他在习章草,每遇在画方面长进停滞时,他便写字,写了一些的时候,再丢开来作画,发现画就有长进。”关于自己的书法,丰子恺如此讲道,自己临习了多种北碑名拓:“以前临这些碑帖,只是盲从先辈的指导,自己非但不解这些字的好处,有时却心中窃怪,写字为什么要拿这种参差不齐、残缺不全的古碑来模范?但现在渐渐发觉这等字的笔致与结构的可爱了。”
灵动的笔致与宽博的结构,是丰子恺书法的语言特征。这一点,他致龙榆生的两通手札就是例证。“交大会秘书处札”,未标年月,从内容推断,应该写于20世纪50年代初。
我觉得这是丰子恺的书法代表作,笔致真的灵动,如小溪潺潺,洗练而畅达,结字时宽时紧,笔笔到位,草法准确,赏心悦目。手札中提到的陈市长,就是陈毅。研究龙榆生,也看到了若干陈毅致龙榆生的手札。