文化创意与形象设计——浅析《如日中天——螭龙壶》之创作

李丹静

文化能够衍生出无穷的艺术创作，优秀的文化更能够催生出优秀的艺术。中华文化博大精深，源远流长，从中挑选出一点点的文化元素就可以诞生海量的艺术源泉。紫砂壶的形象设计高度依赖于中国文化，从文化中衍生或是对文化本身的诠释、概括都可以作为紫砂造型的创意来进行设计，文化创意与形象设计之间有着无形的联系，始终紧密地相互影响。

一、作品《如日中天——螭龙壶》的文化源流

中国人自称龙的传人，整个社会生活中到处都充斥着对“龙”的崇拜，中国龙的形象大多是从传说故事中衍生来看，经过一代又一代的艺术创造，文化加工逐渐衍生成我们现在所熟悉的样子。传说中龙生九子，螭就是其中之一，螭龙善御水，所以古人认为在屋顶上建造它的雕像能够防火，其与中国古代建筑融合以后，设计出了十分独特的建筑风格，经一步步优化，其形象特点衍化成顺应建筑的流畅、美丽，且由于多居于建筑的高处，所以后来又从中诞生出步步高升的含义。在作品《如日中天——螭龙壶》的创作中便在壶钮上引入了螭的形象，它参照了古建筑雕塑中的造型，看起来栩栩如生，非常华丽。

二、螭龙的形象制作

紫砂壶一贯给人的感觉是古朴、流畅且雅致，太过于复杂的壶上装饰或塑造都会破坏这种古老传承的气质，所以在进行茶壶整体设计的时候，要始终有所节制，在以螭龙作为壶钮来塑造形象的过程中，工序上可以复杂一些，但最终成型必然是简洁的。具体先要用捏塑的形式制作出一根大致粗细的泥条，再用镂刻的方式在泥条上制作鳞纹，龙鳞是十分重要的外在形象，这一部分的制作主要的难点在于需要足够的耐心与细致，堆叠的鳞片要有立体感，镂刻的过程中要始终保持每一道鳞片的深浅、粗细与间隔大致相同，让最终呈现的鳞片紧密、细腻。

鳞片纹理制作好以后再加入金水将螭龙分成两个部分去装饰，龙首是重中之重，龙首部分的塑造又重在下颚，采用特殊制作的工具一次成型，将点与线条连贯起来，使螭龙变得立体，龙首的两侧呈对称分布，龙爪前后分布，分别作为与壶盖盖面镶接的基座，龙身拱起正好与经典的拱桥钮相合，身躯左右要预留一部分的间隔，方便实际使用的时候手指嵌入提携，这种在造型中融入实用设计的方法是现代美术设计的特点之一，现代设计能带来一种独特的现代感，其与古典题材的融合很容易诞生出新的化学反应。

除了壶钮以外，螭龙的形象装饰还出现在壶面两侧正中的位置，在这里的螭龙形象则主要参照了传统绘画中龙的形象，将经典的如意纹、仙霞纹、水波纹融入其中，形成婉约的线条，并且围绕壶面中心处的红日，左右对称分布着两条螭龙，身形灵动，龙身上的釉水清透，还具有渐变的效果，其底色和花纹有着明显的层次划分，利用在光线下的色彩变化一左一右两条螭龙，分别用了两种颜色，对称且完整，整个画面联同中央的红日，鲜艳多磨，也从装饰形象上映照了作品所要表达的主题“如日中天”。

三、螭龙之外的设计补充

通常来说，华丽的外在装饰与简朴的紫砂壶是有所冲突的，但只要合理地规划设置，实际上两者是可以共存的。从数千年前出土的众多文化上，尤其是青铜器上龙的形象并不鲜见，周朝龙纹鼎、金玉之上的雕龙等都是十分具有特点的龙的形象，而很多青铜器上除了龙纹之外，往往还兼具有其他纹样来进行填充，在后世的艺术创作中，这些纹样往往衍变成了我们所熟悉的各种装饰纹，其中回形纹就是其中之一，回形纹既可以头尾不相连，也可以头尾相连，其显现的都是一个个连续的回形，常常用来进行装饰的填充或者镶边。在这件作品中，其紫砂壶各层次间的结构同金线搭配，建立了茶壶独特的三重结构，使整个造型画面变得有规律，中和了壶上装饰过于华丽的问题，让紫砂壶回归质朴和流畅，上下回纹连接金色的线条，更是带来了一种雍容的古韵，对整体的装饰效果起到了绝佳的补充作用。

四、结语

文化中的各种形象往往带有各种象征意义，这十分便于人们的想象，同样也会带来信息的杂乱，在通过文化形象进行装饰创作的时候，既要考虑到茶壶整体的适应性，也要尽可能地挖掘文化形象意义所衍生来的设计潜能，优秀的文化设计能够使作品本身具有更丰富的文化内涵，当其与美好的创意结合起来，也就自然地形成了一道独特的风景。