《一点就到家》中城与乡、家与国的突破与创新探析

邵欣雨 孙晨

摘要：电影《一点就到家》于2020年公映，从票房可看出，这部影片受到了观众的认可。无论是从城市和乡村还是从小家和大国情怀来看，都可以找到其中的闪光点。总的来说，这是一部带有时代特色和导演风格的轻喜剧商业电影。相较于同样是三人合作模式的《中国合伙人》来说，《一点就到家》更具有乡村化和土味气息，可谓乡村版《中国合伙人》，这种土味背后折射出了民族当下的精神风貌。文章从新农村电影的角度出发，分析电影《一点就到家》视听语言表达与影像符号背后的内涵，通过对《一点就到家》的剪辑和符号与主题内核的解构，解读乡村振兴、扶贫脱贫的影片主旨呈现，探究同类乡村题材电影的叙述情节同质化如何突破，由此分析题材影片如何利用电影语言展现更多的可能性，为中国的乡村发展、扶贫脱贫类影片提供新思路。

关键词：新农村电影；喜剧电影；《一点就到家》；乡村创业；中国梦

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）15-0033-03

电影《一点就到家》和同类型的新农村题材电影《我和我的家乡》都是由“土味少年”的青年演员抛去光鲜亮丽的“光环”这样的造型来诠释的，不管是《我和我的家乡》还是《一点就到家》，都把讲好脱贫故事放在了重要的位置。

《一点就到家》将眼光放在社会生活中的普通人物，特别是青年群体这一层面，与时代生活更加贴近，能使观众产生共鸣，令观众眼前一亮。相较于同样是三人合作模式的《中国合伙人》来说，这两部电影同样是创业题材，但表述的是两代人创业理念的差异，如果说《中国合伙人》中的成功指的是个人奋斗，那么《一点就到家》中的成功则指的是中国梦。

尽管两部影片都选择以普通人的视角、平民化的角度展开叙事，但《一点就到家》通过茶叶和咖啡的兴衰来体现影片内核，却醉翁之意不在酒，映射出当今社会年轻人的思维模式与老式传统思维模式碰撞下的突破与创新。

从彭秀兵在事业做到最好的时候毅然决然辞职回家发展，与当今时代背景下年轻人热切奔赴北上广的“漂一族”和“混得不好不回来”的观念行为产生冲撞，具有一定的差异性。彭秀兵的冲劲儿与傻劲儿代表着当代青年的精神符号，他如快递一样，是“走出去”的，也是“走回来”的。

在时代飞速发展的今天，快递打破了乡村与城市之间的“数字鸿沟”，更拉近了中国和世界的距离，魏晋北的创业梦、彭秀兵的快递梦以及李绍群的咖啡梦，处在新时期的青年拥有更多的选择。快递的意义不仅是收得到，更是发出去的，正如中国电影传递中国文化，这部电影不仅在中国大陆宣传和上映，也在韩国上档和放映。乡村是机遇也是挑战，普洱咖啡的产生基于孕育茶叶的土壤，同时普洱咖啡能够享誉世界，也正是基于李绍群的坚持、魏晋北的推动以及彭秀兵的快递行业，节节契合，环环不可缺。

一、剪辑节奏映衬城乡新貌

随着时代的发展、科技的进步，快节奏的生活中，利用好碎片化时间已经成为受众新的观看行为方式，在这样的背景下，他们对影片的观看选择更倾向于接受快节奏的艺术作品。

比起以往平稳、缓慢的传统模式节奏的影片，快节奏的艺术作品对受众的吸引力更强。《一点就到家》的风格明显有独特的把握，由此可见导演许宏宇在影片剪辑上的出众能力与独特的个人风格。

在镜头处理上，影片中的摇镜头可圈可点，片中经常使用快速的摇镜头来表现三人的对话和行为态度，通过快速的摇动以及人物突然的景别和身体动作的更改，在孩子来快递站询问母亲在外地打工是否可以寄快递到家时，镜头一转，转到了彭秀兵手中的快递，再镜头一转，李绍群怒气冲冲地走来进行对话。在这段叙述中，摄像机根据对话连续性摇了八次，并且在同一环境下，人物景别也在随之改变，这种新颖的摇镜头方式快速交代了事件，缩短了表达时间，将留守儿童现状与快递业的飞速发展体现了出来。

在向魏晋北介绍快递员时，用超现实的手法夸张地展示了快递员的“飞檐走壁”“爬树飞车”等“十八般武艺”，也介绍了古寨的地形地貌和建筑风格，带动了影片节奏。

影片影调也随着叙事剧情走向而发生了改变。在影片开篇，整个环境都显示出落败与灰暗的生活形象，无论是人物还是在城市，都呈现一种灰暗的色调，与魏晋北创业失败后的内心十分贴切。

在影片的敘事位置发生在云南的时候，整个影片的色调随之转换，发生了巨大的转变，整个色调为温暖鲜明的颜色，给观众展示出一个环境优美的云南村镇。在三人得知星雀公司要购买他们生产的咖啡豆后，此时的镜头以深蓝色为背景，在茶树、远山和绿树的衬托下，在木屋上的三人仿佛孩子般青春而富有朝气。在三人因意见不一而分开之后，其代表的影调也随之改变，留在云南的两人的影调仍然是深蓝色，镜头来到魏晋北，则是带有反差的明亮色调，在剪切中反复跳切，展现颜色上的差异，也代表着三人组合的模式分崩离析，不再统一步伐，联手合作。在魏晋北决定留在云南之后，三人重新坐在大榕树上，在彭秀彬喊出“一点就到家”之后，镜头切到咖啡山林里的一片彩虹，预示着他们即将迎来成功。

剪辑方式的快与慢是带动影片节奏的重要因素。本片节奏张弛有度，有的放矢，快慢节奏的剪辑体现了独特的导演风格，其中相同景别的快速拼接，多种动物的特写叠加镜头，如鸡、番鸭、牛等镜头的出现，拉近了与观众的距离，使观众自然地融入乡村生活中。

在咖啡经销商到来前后，动物们的两次对比镜头暗含了乡村平静生活被打破的转变以及城市和乡村的差距，从平静稳定悠闲的动物状态转到鹅叫鸭飞的一个对比化呈现，再到星雀经销公司负责人下车时高跟鞋插入泥土中的特写镜头，以及和魏晋北握手时展现的两人手上的差异——一个是黝黑的皮肤，一个是精致戴着饰品的手，无不在展示两人生活环境的差异。也通过动物将乡村的乡土气息和风土人情带到了屏幕前的观众眼前。

在描述快递融入村中百家时，用快速叠加的快节奏剪辑手法展现人们用锅铲、锄头、树枝、石头等不同工具开快递的方式，将生活中的简单事情通过欢快轻松的手法展现了出来。

同时，慢节奏的剪辑更展现出导演对影片整体的把控，呼喊着让人们前来秀兵快递买商品的大妈，召集更多妇女和小孩奔跑而来的场面，到彭秀兵和魏晋北面对这种场景的心理对话，通过影片的升格镜头，进一步凸显了影片的喜剧风格。

影片不仅传递出了当今社会的真实生活写照，也将电商、网络直播带货、融媒体的发展等现实元素融入影片中。影片使用手机直播平台的9︰16画幅比例与电影的16︰9的画幅比例相接，突然大胆改变画幅比例，直接将直播的情节融入电影中，由大屏播放转变为熟悉的小屏播放，刻画小屏流向大屏的现实传播路径，将观众一下子拉到看手机直播时跟着主播买买买的状态，拉近了与观众的距离。

二、符号象征强化冲突元素

影片中动物符号功能的丰富性，也显示了其不再仅仅承担作为乡村风貌描写和结构故事要素的作用，而是开始参与情节表意与个人主体的镜像反射的新能指[1]。

片中描述了魏晋北两次去心理医院对墙上艺术画的不同解读，从马快死了到马的眼神迷茫，折射出其内心的真实想法。不仅如此，一开始叮咬魏晋北眼皮的虫子也在影片中发挥着起承转合的作用。从开始魏晋北对虫子的厌恶和驱赶，甚至是夜里不耐烦的挥手，展示出他对乡村生活的不适应，到在地铁车厢里用双手将虫子捧起，想要把它带回到之前的云南村寨去，态度发生了改变。

这不仅是魏晋北态度的转变，更是魏晋北对于自己是“外来人”生活观念的转变，开始决定回到村寨，接纳乡村生活。

魔幻现实主义根植于后现代主义的土壤，它常常借助魔幻手法反映现实生活，把神奇和怪诞的人物和背景以及各种超自然的现象插入反映现实的叙事和描写中，魔幻与现实交织，创造出独有的张力[2]。动物形象符号体现在主人公经历失败产生低落情绪时，把拿起来的快递看成了一只小猪，被赋予了魔幻色彩，同时也采用这种方式将人物内心的想法通过魔幻的方式呈现出来，借助动画创造外化人物内心的想法。小黑猪的两次开口说话，带动着主人公遇到困境时迎难而上，积极面对，将动物形象符号与超现实主义的奇妙幻想结合，构建出一种农村电影的全新表达。

《一点就到家》中展现的茶和咖啡符号也具有一定的指代性。这部影片的英文名为Coffee or Tea，咖啡和喝茶代表着两种生活方式。当代年轻人喜欢的咖啡和自古以来我国老一辈人爱喝的茶叶，不仅是新文化与旧文化的传接与创新，更是村长和儿子观念和态度上的对立。影片中有一句经典的话——“外面的路走得慢，家乡的路任你闯”，更表达了城与乡的二元对立。

此外，三人合力打破国外市场的垄斷，打造普洱咖啡并进行推广，这也传达出中国咖啡与世界咖啡也产生了二元对立的信息。

从言语传播来说，方言是中国文化独特魅力的体现。《一点就到家》通过方言展现了独特的艺术风格和文化传递，展现了云南古寨里质朴可爱的农民形象，也还原和表达了当下乡村的生活气息。在这部影片中，我们看到了类似《西游降魔篇》中空虚公子身旁的撒花仕女——“荒野四大美女”的演绎，进行了无厘头的呈现。

这部影片同样是由大量的老龄纯素人出演，其带有自身不加任何修饰的演技和自然的方言，在商业电影的大模式下展示了影片的包容性，同时也刻画了边缘化的人物形象，带有独特的魅力。魏晋北和彭秀兵在要去后山给李绍群送快递时，魏晋北推了推彭秀兵，对他说，“你们村的鬼说方言我听不懂”。这些有趣的调侃和对话，将方言融合在与普通话的对比之中，为影片的喜剧风格提供了支撑。

但影片也有不尽如人意之处，拍摄于后疫情时期，共用了32天，很多细节都是编剧团队在创作过程中进行的思考，村民的转变过程略显仓促，一些村民决定跟着彭秀兵学习种咖啡的突然改变如果说只是因为相信他的演讲而带来的，那么显然存在一些叙事上的缺陷。而李绍群与其父亲的矛盾与和好后的转变也显得比较生硬，支撑点过于单薄。

三、乡村改观传递家国情结

《一点就到家》是一部描绘梦想和创业的农村喜剧题材的作品，刻画出了农民的现代化转型、农民返乡等现实题材，传递了“三农”主题，对农民脱贫进行了深刻描绘。影片没有把国家扶贫政策的意愿直接传递出来，而是在主人公的思想与行动上贯彻和落实。导演把对乡村的关注具体在了三个合伙人舍弃城市的生活，投身于乡村事业之中，借青年返乡创业的叙事方式表现农村现代化转型。导演没有对扶贫进行肆意的宣传、喊口号，而是将扶贫工作融进片子的内核中，使扶贫这项工作成为主人公一定要做的事情[3]。

除此之外，该片结合快递行业、电商直播带货等现实大背景，从人人去集市买东西到集市的没落，没有人影，人们从对彭秀兵的不信任到最后的信任，体现了当今社会，电商和快递行业的发展取代了传统的集市购物。网络购物时代的到来，改变了人们的传统观念，让落后的乡村变得与时俱进。

影片通过快递行业的发展，描绘了现代人外出打工、留守儿童、青年人口流动、人口老龄化等现实社会问题，影片将快递作为连接剧情的纽带，塑造了一群有血有肉、有志气、敢拼搏的新时代新农民形象，绘制了一副关于家国梦想的宏大画卷。

快递一词一语双关，其发送与递回，也象征着当代年轻人是可以走出去的，也是可以返回来的，是快递使在外打工的人找到了在家乡打拼的新方式，越来越多的年轻人选择返乡，为乡村建设注入活力，使农业农村朝着更好的方向前进，让乡村的生活方式和城市的生活方式一样充满生机与活力。

茶和咖啡反映和传递出的是现实中年轻人面对的碰撞，城与乡、家与国的关系在三个主人公身上得到了深刻的描绘。不难发现，他们所做的一切都是为实现自己的梦想，最后三人的成功也代表着个人与家国命运紧密相连。通过三人的反叛心理和执着的心气，折射出当下的民族精神，更体现出以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神，践行了社会主义核心价值观，向受众传递了主流价值和时代精神。

在疫情大背景下，这部轻喜剧将振兴乡村的家园情结与爱国情结这种主流价值观传递了出来，具有振奋人心的力量。

四、结语

《一点就到家》带领观众进入了一个带有传统风俗的云南古寨，体现了质朴的语言和浓郁的生活气息，用大量的环境场景描绘了社会人文风貌，展现了与众不同的现代化农村景观。新农村电影用新的方式展开，受到了观众的认可。这部影片大量使用快剪辑的方式和张弛有度的节奏风格，通过主人公幽默风趣的行为和贴近生活的方言展开，节奏明快流畅，引人入胜，插科打诨的语言和大爷大妈的本色出演令人忍俊不禁。总的来说，本片巧妙地抓住时代的发展特点，顺应了当今的主流，在新时代发展以及乡村建设大背景下，让人看到了商业电影的进步与农村电影的创新，用独特的符号呈现出深刻的内涵。

参考文献：

[1] 杨高平，白云昭.《一点就到家》：合作模型、动物表意与新农村电影的喜剧风[J].电影文学，2021（8）：131-133.

[2] 丁樊.《一点就到家》与《中国合伙人》：不同时代的青春故事[J].声屏世界，2021（14）：39-40.

[3] 牛鑫鑫.基于后疫情时代的我国喜剧电影分析：以《一点就到家》为例[J].电影文学，2021（8）：134-136.

作者简介 邵欣雨，硕士在读，研究方向：影视语言表达。孙晨，硕士，副教授，系本文通讯作者，研究方向：影视语言表达。