柱式和弦在即兴伴奏中的设置与应用

胡泽丹

在歌曲编配中，根据旋律的内容、风格、速度等元素设计并选择适当的伴奏织体是即兴伴奏成功与否的关键所在。伴奏者应该掌握各种不同风格与情绪的伴奏织体，以此来提高与丰富歌曲音乐的表现力以及音乐的整体性。歌曲和声编配是多声部音乐中的一种表现方式，同时和声中和弦也是其重要的组成部分。和声方式是和声思维具体化的体现，和声思维则是建立在和弦编配的基础上而构成的。在歌曲编配实践中，和弦的位置分配、功能关系以及色彩决定了歌曲旋律的整体音乐效果，合理的和弦位置编配可以让歌曲的整体音乐性更加稳定。和弦的连续进行形成了和弦之间的位置连接分配，并按照实践发展中形成一定的原则和规律。和弦连接中，各声部之间的形态要平衡，和弦连接的方式要具备合理性与稳定性，这是和弦连接方式的重要因素。同时还要了解和弦进行的意义与目的所在，这些条件都具备后才能正确运用和弦的连接规则与方式。

一、柱式和弦的色彩

柱式和弦是以三个音为基础的纵向排列为结构，并横向发展的音乐和声进行模式，且具有节奏短促轻盈、音乐表现沉稳坚定、气势磅礴，声音饱满丰厚、气势辉煌等多种不同的音乐特征。其和弦的色彩顾名思义就是弹奏和弦时根据所产生的音乐效果所想象出来的感觉，并非那种能直观看到的颜色。其主要体现在柔和与强烈、明亮与暗淡、稳定与不稳定、和谐与不和谐等之间的关系。和弦的构成不同，营造出来的音乐氛围也不同，进而色彩也不会相同。以柱式三和弦为例：

在和弦种类种，三和弦是所有和弦的基础构建，和弦功能色彩独立鲜明，在伴奏中分四类：第一种是以自然音级Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ三个音级为正三和弦，其和弦色彩性体现在开阔明亮，清新阳光，十分的稳定和谐，积极向上的音乐效果。同时还具备节奏短促紧凑鲜明，带有舞蹈性质的特点。第二种是以自然音级Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ三个音级为副三和弦，其和弦色彩性与正三和弦不完全相同，相同之处在于其自身的稳定与和弦之处。但副三和弦的色彩性多体现在忧郁、暗淡、悲伤、凄美的音乐形象。与正三和弦相对形成对比。第三种是以自然音级Ⅶ为减三和弦，其和弦是一个非常不稳定的和弦，色彩是比较偏向于副三和弦的音乐风格。但具有对大调主和弦或者小调主和弦以及小调属和弦强烈的倾向性。第四种是以自然音级Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ为基础，五音升高半音式的增三和弦，其和弦色彩是拥有独特声音效果的和弦，以C大调主和弦为例，根音三音不变，五音升高半音。加剧了和弦的紧张感与突然性，极其不和谐，适合转调，过度时使用。在歌曲旋律运用柱式和弦伴奏织体编配时，三和弦的色彩性由于其自身的因素，在调式调性内的和弦排列，分配位置上根据连接的不同方式，会呈现出不同的音响效果。只有在这种情况下，才能构成音乐之间的多种变化与对比。和弦之间的连接都是相辅相成的，是最根本的“稳定—不稳定—稳定”序进关系。这也是歌曲发展中所必需的条件。这几种类型的和弦色彩在运用柱式和弦伴奏织体时表现得尤为突出。

二、柱式和弦的结构关系

柱式和弦伴奏织体自身的结构并不复杂，在其结构设置中分为纵向结构与横向结构。它的纵向结构是整体化声音模式，不体现依次性。弹奏方式要求整齐，各声部音量要均衡，突出其整体性。或者根据音乐的特定要求在高音区进行突出音响效果的特殊处理。它的横向结构是指和弦在和声进行中的横向发展，和弦之间的关系要合理，紧凑。其稳定性主要表现在每个和弦之间的位置分配，连接方式，进行方向等。

（一）转位柱式和弦的运用

每个独立的和弦都是基础原位与多个转位的综合体模式，同一级数属性不同位置的和弦，产生的音响效果也不同。以C大调主三和弦为例，原位Ⅰ和弦do、mi、sol，第一转位Ⅰ6，一级六和弦mi、sol、do，第二转位Ⅰ46，一级四六和弦sol、do、mi。和弦原位及转位的运用与连接决定着和声进行的密切关系。在和声进行中，和弦转位可以使和弦连结更具备连接性。但相同位置的转位和弦始终是跳跃方式的排列特点，依旧不具备连接性。为了让和弦连接进行能够产生真正的连接，原位和弦与转位和弦必须共同合理运用，从而使音乐的色彩更加丰富。在歌曲编配伴奏织体运用中，转位和弦与原位和弦之间的连接关系促使声部平稳，让和声功能进行更加丰富多彩，同时柱式和弦伴奏的指法也会因为出现转位和弦的连接而具备了流畅性。

（二）柱式和弦连接的方式

和弦的连接方式概括为从一个和弦到另一个和弦的功能进行。在和声功能进行时，柱式和弦连接的基本原则表现在声部之间的平稳性，它是和弦连接的基础与核心。除了低音单旋律声部外，其他的和弦音声部之间都要稳定。除此之外，和弦连接的稳定性是相对的。在连接时，多用于平行音保留与级进方式。避免跳跃性模式出现。在歌曲和声编配中，柱式和弦之间的连接关系是紧密相连的，如何将两个或两个以上的和弦位置合理的分配，是决定歌曲整体音乐效果的关键所在。以C调三和弦Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ和声功能进行为例，来进行和弦连接种类的分析：

第一种为相同位置的和弦连接，这种和弦的连接方式体现在同时出现相同的原位和弦功能或者相同的转位和弦功能方面：

A.Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ

B.Ⅰ6—Ⅵ6—Ⅳ6—Ⅴ6—Ⅰ6

C.Ⅰ46—Ⅵ46—Ⅳ46—Ⅴ46—Ⅰ46

以上三种功能连接方式中的五个和弦均为相同位置的和弦，彼此之间没有任何的就近位置连接或者以共同音符进行连接。和弦之间距离相对较远。和弦连接特征均为不同和弦运用相同的和弦原位位置连接，这种相同位置的连接方式跳跃性强，缺少直线型的连接性质。和弦之间连接不紧密，会或多或少影响歌曲的稳定性。此和弦连接方式在歌曲织体编配运用中相对不适合。

第二种为不同位置的和弦连接，这种和弦连接方式体现在同时出现不同位置的原位和弦功能与转位和弦功能方面：

A.Ⅰ—Ⅵ6—Ⅳ46—Ⅴ6—Ⅰ

B.Ⅰ6—Ⅵ46—Ⅳ—Ⅴ6—Ⅰ6

C.Ⅰ46—Ⅵ—Ⅳ6—Ⅴ—Ⅰ46

以上三种功能连接方式中的五个和弦均为不同位置的和弦，彼此之间具有明显的就近位置连接或者以共同音符进行连接。和弦连接特征为不同和弦运用和弦原位与转位同时出现的连接方式，它可以将和弦的位置分配相对连成一条直线，促使和弦之间连接得更加紧密，并保持一个相对平稳的和声连接进行。此和弦连接方式称为和声连接法，特点是和弦连接平衡和谐，位置跳动不明显，易于弹奏，比较适合运用于歌曲伴奏织体编配中。

（三）柱式和弦连接的规律与原则

和声编配进行中柱式和弦之间的连接关系与方式既然不是完全固定不变的，同时也不是完全自由的。彼此之间的连接关系必须具备一定的规律性与原则性，而且和弦之间的稳定与不稳定的关系也是推动和声发展重要因素。

以柱式和弦为例，在前后两个和弦如果彼此没有共同和弦音的情况下，一定要运用就近位置的连接方式，例如：Ⅳ→Ⅴ，如果四级使用的是原位和弦的话，那么五级就要使用第二转位，不可以直接使用原位。两个原位和弦会体现出跳跃性。如果前后两个和弦彼此之间具有共同和弦音的情况下，要共享前后两个和弦的共同音，所谓的共同音还是要根据和弦之间连接的位置决定，会出现在上方音，中音与低音不同的位置。但一定要以共同音为基础，将和弦固定在同一位置。例如：Ⅰ→Ⅵ，一级和弦如果是原位的话，六级和弦就要运用第一转位。这样根音和中音就形成了一条直线型的连接，促进和弦之间的连接。

三、柱式和弦在歌曲伴奏中的应用

柱式和弦伴奏音型的特点是利用和声的功能色彩及节奏变化来表现音乐形象。柱式和弦伴奏织体在歌曲伴奏中应用是十分广泛的，相对于分解和弦与琶音类伴奏织体音乐效果更为饱满，坚固并有立体感。在歌曲伴奏中，当旋律进行时，柱式和弦除了其自身的音乐效果外，还充当了节奏的角色，并起到了稳定节拍、速度的作用。当旋律出现了长拍音符时，柱式和弦伴奏织体可以编配成以补充长音延长空位设置，和弦功能可以在同一个位置上重复弹奏。也可以加入转位和弦的补充，与原位和弦相结合，进行上下，前后连接，再根据歌曲的需要进行强弱的处理，增强柱式和弦的起伏性。在编配抒情性旋律风格的歌曲时，柱式和弦弹奏要轻柔，舒缓。在编配欢快，热情，激昂旋律风格的歌曲时，柱式和弦要弹得有力，饱满，节奏鲜明。

以C大调Ⅰ原位和弦为例，四分之四拍子为节奏依据。常用柱式和弦伴奏织体的类型有以下分类：第一种是基础类型伴奏织体。

谱例中第一小节中的柱式伴奏模式类型为重复式伴奏织体，具有明显的节奏性，节拍节点分配明确，均匀，体现出一种平稳与行进步伐的特点。其伴奏音型常用于旋律与节奏相对比较简易或者是进行曲风格的歌曲，速度为适中。例如歌曲《没有共产党就没有新中国》、《中国中国鲜红的太阳用不落》、《共产儿童团歌》等。如果在节奏密集，速度加快的情况下弹奏重复柱式伴奏织体，会呈现出一种活泼，热烈，兴奋，激进的音乐效果。例如歌曲《小小少年》、《喀秋莎》、《玛依拉》等。这种重复式伴奏织体运用单一的柱式和弦来搭配歌曲旋律的伴奏方式与作品风格本身形成了相互对应的音乐效果，起到了衬托情绪的作用。第二、第三小节中的柱式伴奏模式类型为带低音的和弦伴奏织体，由一个单独的低音加和弦模式转换到八度的低音加和弦模式，跟音厚重突出，衬托声部的和弦相对平稳稍弱。节奏变得松紧有弛，与歌曲的主旋律形成三个声部的对比，具有明显的层次性与声部感。增强了伴奏织体的推进音乐情绪的表现力。其伴奏音型常用于歌颂抒情风格的歌曲，表现出舒缓、深情、忧郁的音乐情绪，如《故乡的亲人》、《三套车》等。还可以用于气势恢宏风格的歌曲，表现出坚定有力、庄严宏伟、饱满激昂的音乐情绪，如《歌唱祖国》、《长江之歌》等。虽然低音声部只有一个单音或者一对八度音，但对确定和声的音响与功能起到了决定性的作用，当低音声部保持在和弦的根音时，上方的衬托声部无论哪个位置的和弦，整个节拍的重音相对都是落在低音声部上。这样既有了柱式和弦的节奏感同样使整个伴奏显得更平稳。此种伴奏织体易于弹奏，也被广泛使用在歌曲伴奏中。

第二种在基础类型伴奏织体的基础上进行节奏上的变化，首先是拍数上改变，在四分之三拍或者八分之三拍的节奏上中，低音突出一些，加入和弦进行后，让音乐更具紧促性，并带有强烈的不平衡感。此伴奏音型也具备明显的舞曲风格。如肖邦的圆舞曲，如果重拍在第二拍或者第三拍上就是玛祖卡风格的舞曲类型。在歌曲类型中运用得更加频繁。速度稍快时表现出了向往、美好、抒情、优雅的音乐情绪。如《我和我的祖国》、《我们的生活充满阳光》、《我爱祖国的蓝天》等。速度稍慢时，表现出了舒缓、回忆、忧郁的音乐风格，如《山楂树》、《雪绒花》。其次是在音符节奏长短变化上，会分数多种不同情绪、体裁、旋律的音乐风格。如：探戈、伦巴、桑巴、哈巴涅拉、波罗乃兹、恰恰、波萨诺瓦、迪斯科等。当然，除以上类型外，还可以根据歌曲旋律以及大小调式之需要，将伴奏织体进行变换。产生出更多，更适合的伴奏织体类型。

结 语

综上所述，本文通过在和声编配中对柱式和弦织体伴奏的分析研究，阐述探讨，整理归纳出柱式和弦在即兴伴奏编配中的基本运用连接模式与设置方式的应用，并运用实例来进行抛砖引玉，以此来表达和弦之间的连接关系与方式。当然，即兴伴奏是综合素质的反映，只有具备了钢琴演奏的基本技能，掌握了必要的和声理论知识，以及具备了一定的音乐感受力、理解力、创造力和表现力，并通过长期的艺术实践的锻炼，而获得钢琴即兴伴奏的技能，才有助于即兴伴奏能力和水平的提高。■