写心中之意

□ 陈丙利

山水画写生的方法大概有两种：一种是传统的方式，以“目识心记”为主要方法。黄宾虹、傅抱石、潘天寿等皆擅长此法。黄宾虹写生主要以线勾勒山水之结构，逸笔草草，写其大概，归而以自己独特的笔墨程式反复“加工”，达到笔精墨妙、浑厚华滋的意境。他认为“师古人不若师造化，造化无穷，取之不尽”。傅抱石的山水画更注重情景交融，使主观的思想感情和客观的山水景物结合。他也明确指出“师古人”和“师造化”的重要性，并且总结出山水画写生的四个步骤：“游”“悟”“记”“写”。他独创的“抱石皴”，“就是多年在四川写生过程中逐渐形成的”。傅抱石对山水写生和写实的深度理解使他面对不同的山水景色能够自由写意，挥洒自如，将其对现实地质地貌的理解和对笔墨意境的研习高度融合。

另一种是对景写生，倾向于对山水和园林现场感的描绘，更贴近生活和现实，以李可染和张仃为代表。李可染有深厚的西画功底，又拜师齐白石和黄宾虹入国画门径，他强调学习传统，也注重开拓发展。他的写生稿都以素描法为之，并且能合理运用到其创作中去，他的写生和创作密不可分。李可染的写生非常有现场感，但又不拘泥于眼前的景物，写七分，变三分，既有地貌特点，又有意象成分，非常新颖，符合时代发展要求。

我的写生方式介于两者之间，《庚子写生系列》便是基于此。画面以笔墨的勾勒点染营造出不同的意境，在表现现实景物的基础上力求以笔墨的写意精神统领画面，“刻画灵魂”。以形写神，以意造境，强调情感的抒发。此系列树木、房屋、亭阁等的画法打破传统之法，注重形式感，注意形与形的组合关系，同时又强调画面气韵的营造。意象的发挥让我的写生更加自由，既有现场感，又有艺匠加工的成分，能够充分表达我写生时对情绪和情境的把握。■

陈丙利 张夏水库写生系列之八 28×42cm 纸本设色

陈丙利 张夏水库写生系列之十一 28×42cm 纸本设色

陈丙利 皖南野逸系列之九 68×68cm 纸本水墨 2009年

陈丙利 秋光胜春 68×68cm 纸本设色 2009年

陈丙利 逍遥游系列之十 196×98cm 纸本设色 2014年