传统蓝染与刺子绣在服饰中的创新结合应用

邱立智，李 正

（苏州大学艺术学院，江苏 苏州 215127）

1 工艺溯源

蓝染是我国的一种传统技艺，拥有上千年的历史。蓝染的植物原料包括菘蓝、蓼蓝、木蓝、马蓝等，泛称“蓝草”，它们发酵后形成“蓝靛泥”，就是蓝染的原料；提炼出来的染料绿色无污染，色泽鲜丽，呈现出温润典雅的质感，让人感到亲近、爱不释手。蓝染工艺主要包含蜡缬、绞缬、夹缬等，在系列设计中主要运用到了绞缬染色工艺，因为绞缬染色工艺会根据绞缬方法不同而产生不同的花纹，呈现不同的视觉效果［1］。

刺子绣又名SASHIKO，源自日本。早期刺子绣主要是起到加厚和缝补的作用，使服装更加保暖。随着时间的推移，刺子绣已作为装饰存在。在日本本土区域可以分为津轻、南部、庄内3 种刺子绣，每种刺子绣有着不同的风格特点［2］。刺子绣是用白色的棉线，将一件或多件服装面料平铺在一起，用简单的针法缝制起来，使面料更丰富，具有独特的外观。同时，刺子绣的针距大小一般根据面料而有所变化，最基本的要求就是保持针距大小整齐一致。

2 传统工艺的品牌运用分析

近年来，国家大力推崇非物质文化遗产，传统工艺在国内乃至世界都逐渐受到关注，其中蓝染工艺也得到了新的发展，呈现出新的生机和活力，出现了很多原创的蓝染服饰品牌。另外，刺子绣也不仅是一种缝缝补补的存在，在增加服装美感的过程中，为现代时尚设计提供了设计元素，扩展了自身的发展和价值。众多运用传统手工艺的服装品牌中，有些品牌将传统手工艺作为主线，有些则作为副线。

蓝染工艺的运用大多作为主线，如以主线发展的中国服装品牌“一半又蓝”（如图1 所示），是2016年成立的蓝染服装品牌，以手工植物蓝染及草木染为核心工艺，服装风格倾向于中国风，注重图案设计，整体风格为古朴基调。

日本服装品牌“BLUE BLUE JAPAN”（如图2 所示）也是以蓝染手工艺为主线，最开始是以牛仔品牌起家，一直坚持全手工操作的染色，有30 多年的蓝染设计经验，精心的制作手法以及工艺展现了日本工匠精神。该品牌从80 年代左右开始风靡日本，目前已发展为全球较知名的成熟蓝染品牌。

而刺子绣工艺更多是作为副线在装饰上发挥作用。例如著名设计师山本耀司为“JOYCE”品牌制作首个回顾系列（如图3 所示）时，其款式为西服，在服装的表面运用刺子绣进行装饰点缀；还有日本品牌“CHAMPION”推出的刺子绣联名系列（如图4 所示），推出了卫衣、帽衫、拉链外套和帆布袋在内的单品，其中Logo部分就是运用刺子绣进行缝制的。

这些服装品牌将传统手工艺与服装相结合，产品源源不断地融入市场，可见市场对此的重视程度不容小觑［3］。通过对两种传统工艺的运用分析发现，蓝染多以主线发展，刺子绣多以副线发展。结合这一分析结果，系列服装也将顺应这一结论进行设计。通过分析发现，目前市场上的蓝染服饰总体来看处于版型较为基础、新颖度不够的状态，产品多为基本款及中式版型，设计元素均为简单的图案设计，对于蓝染服装的设计还不够创新，在系列设计中要与其区别开来。

3 应用作品创新分析

3.1 设计创新

随着市场的丰富以及人们消费观念的变化，追求个性已成为当代年轻人的风格。根据对当下年轻人审美的认识与了解，以及各大品牌近年来服装款式的归纳和总结，结合查阅资料，学习国内外优秀的蓝染及刺子绣在服装设计中的应用经验。［4］该系列作品将传统的蓝染及刺子绣工艺和现代流行元素相结合，设计出受青年们喜爱的服装产品。

由于男装的款式本身就不及女装多样，在设计上应该更注重细节部分的运用及功能性的设计。如图5 所示，整套服装系列的设计风格偏向于运动机能风，款式均为宽松的式样，其中融入了大量的束口设计、包袋设计、抽绳设计、织带设计等众多元素来丰富服装，强调服装的功能性。在服装表面运用了大量的刺子绣元素，白色的棉线与蓝色的布料形成鲜明的对比，产生了不同的肌理装饰效果。在部分包袋设计上进行了包边处理，以增强视觉效果，局部面料采用了面料拼接的方式，构成新的面料肌理效果。

3.2 工艺创新

3.2.1 蓝染工艺实验

根据系列服装的设计要求，进行绞缬染整与普通面料染整两种实验。

第一步，蓝染液的调制。需要准备的材料包括染缸、清水、蓝靛泥、生石灰、还原剂等。首先，按照质量比1∶25 的比例准备好蓝靛泥与水，由于热水可以加速染液氧化，先将清水加热至50 ℃以上，接着将蓝靛泥加入热水中搅拌；然后等比例调制好且沉淀完成后，取上层清澈的生石灰水加入染缸中混合搅拌3 min，同时测试染液的pH 是否为10～12；最后加入还原剂搅拌5 min，静置30 min 以上，直至染液变为黄绿色或墨绿色，且表面漂浮着密集的蓝色泡沫，这样表示染液调制成功，可以开始染色。

第二步，在染液静置的过程中，结合学校染整课程的学习，对内搭、鞋子等进行扎缬实验。由于扎缬的图案会根据扎缬手法以及捆绑力度不同而产生不同的效果，每件单品都采用了不同手法进行扎缬染制。根据系列设计的需求，将面料与扎缬好的物品放入染缸中进行染色，使蓝靛着色在面料上，通过浸染次数和时间的变化来达到所需颜色的深浅程度。而对于渐变设计的部分，需要注意染色部位的顺序以及次数。面料部分不需要进行染色的部位可以通过蜂蜡防染或包裹的方式，保护其不会被染上颜色。

第三步，将染整后的织物取出来静置氧化，拆解检查图案的成型效果，然后清洗，直到不再有浮色，最后将织物通风晾晒后熨烫整齐即可。

3.2.2 面料拼接工艺实验

该系列服装的局部采用了面料拼接设计。拼接过程中，首先需要注意到不同面料之间的色彩及花纹搭配是否和谐，面料的厚薄程度是否合理，所需要的缝份是否留够，避免出现滑落的情况。因为整块拼接面料是单独制作完成的，每块小面料都是分开的，底部没有其他面料进行支撑，所以拼接之前，先把每块面料放置好，调整好它们的前后顺序，拍照记住它们的位置（如图6 所示），然后慢慢地将其放入缝纫机压脚下，最后按照所留缝份进行缝制。在缝制过程中，还需要注意缝迹线是否整齐，面料连接之处是否保持平行或垂直。

3.2.3 刺子绣工艺实验

在系列服装设计中融入刺子绣工艺，能使服装产生不同的肌理美感。进行刺子绣缝制时，要考虑到刺子绣在服装中位置的舒适性、合理性和美观性。在刺子绣选取色彩搭配方面，因为白色和蓝色是刺子绣工艺常见的固定搭配，所以选取了白色棉线进行缝制［5］。起初进行缝制时，采用3～5 cm 的针距进行缝制，缝制的效果整体来看凌乱且不美观，还会发生线迹脱落的现象，如图7a 所示；进行改良以后，采用0.5～1.0 cm 的针距进行缝制，很好地在服装上体现了刺子绣的舒适性、合理性及美观性，如图7b所示。

4 制作难点及解决方案

制作过程中，最难的地方在于染色、成衣缝制和刺子绣缝制3个方面。

在染色方面，由于蓝靛泥的特殊性，一不注意就会导致调色失败，所以一定要按照比例以及工艺流程进行调色，否则达不到所需效果。

在成衣缝制过程中，由于整个服装系列采用不同面料拼接而成，每块面料的大小不同，材质也不同，在最开始打版时，需要标记好每一块版所对应的面料名称，在裁剪时要将缝迹线画出来，以区分正反面。较薄的面料还需要粘上黏合衬来增加其硬挺度以免发生变形。在缝制过程中，由于面料厚度不同，可能出现缝纫机断针现象甚至不能缝制，需要换针号较大的机缝针进行缝制。由于每块面料宽幅偏大且较厚重，缝制时需要一块展板进行支撑。缝制完成后，要及时将服装进行熨烫整理，避免面料变形。

成衣缝制工艺流程如下所示：

在刺子绣缝制方面，由于面料较为厚重，较细的手缝针不能轻易穿过，要选取粗一点的手缝针外加上顶针器。进行缝制时双手需要抹上护手霜，以免造成棉线起球。缝制过程中，要把握好刺子绣的舒适性、合理性及美观性。

5 总结

在国家大力推进非物质文化遗产的进程中，通过对蓝染以及刺子绣的理论知识学习，结合国内外关于蓝染及刺子绣的服装品牌进行分析比较，结合市场潮流趋势，将蓝染及刺子绣融入到男装中完成系列设计。传统手工艺不仅是简单的“传统”，更是这个时代的文化印记，在推崇传统文化的进程中，应牢牢抓住这一机遇，充分地利用好传统手工艺，设计出独具风格的服装作品，发扬传统手工艺技术，将蓝染与刺子绣融入现代设计，使服装更具特色、品牌更具内涵。