浅谈徽派建筑元素在现代家具设计中的应用研究

劳敬婷　李 娟　

浅谈徽派建筑元素在现代家具设计中的应用研究

劳敬婷李 娟

（广西艺术学院设计学院，广西南宁 530007）

自然古朴的徽派建筑是历史留存下的文化瑰宝，不同地区的建筑与家具反映当地的文化底蕴与发展现状，怎样在传统设计风格的基础上去设计具有我国特色的现代风格家具，文章将徽派传统建筑元素的意韵通过现代设计的手法去传承，提取传统文化元素融入现代家具设计，目的为发扬中国传统文化。对传统元素提炼、归纳、创新才能更好地结合家具造型特点去开发新特色产品。

徽派建筑；家具设计；意韵传承；创新

引言

传统徽派建筑蕴含着文雅气息，是江南人民的生活智慧结晶，在中国的六大建筑派系中独树一帜。本次实践研究是对带有传统建筑文化特色的家具设计的创新探索，在深入挖掘中国传统徽派建筑文化内涵的精髓，了解建筑元素设计特点后，将从中得到的灵感运用到家具设计中，将这种带有传统文化内涵的意韵和建筑独特元素与现代家具结合起来，对传统徽派建筑文化的传承具有推动作用，为中国现代家具设计提供新思路。

1　国内现代家具设计现状

国内现代家具大多数为工厂批量化生产，在20世纪80年代末，中国以发展经济为中心，社会发展提升人民生活质量，生产力发展放首位，我国家具制造注重其生产数量与利润。但国内现代批量制造家具存在着基础款式较为保守，或一昧在追赶时尚潮流等缺点，家具以满足使用性为主。改革开放以来，中国与世界各国进一步加强了经济文化交流，国外的设计理念影响和促进中国现代家具设计创新，极简主义、未来主义、现代主义等国外设计史发展过程中的种种风格时常与中国现代家具的创新应用相结合。由于人民生活水平的提高，新思想与新文化的刺激更具多元化，人们更加关注家具的文化内涵与艺术性。通常在回顾一个国家、民族的设计创新时，当代中国的建筑师和设计师要学会顺应时代发展的需要，并且要汲取中国传统设计观念的精髓去做设计[1]。艺术创造不能完全脱离以往的传统基础。在受过传统熏陶后发挥新创，即使融入一种崭新的形式，根据外来思想的影响，也仍然能表现本国精神[2]。因此中国的现代家具设计应结合中国传统文化精华，以发扬传统优秀文化为目的，去设计出属于中国的现代家具。

2　徽派建筑元素形态之意

因为徽州之地山水兼容，房屋依山而建依水而生。独特的地理环境条件、徽州特色文化内涵再加以中国传统文化寓意，便衍生出独具徽州韵味的徽派文化特色建筑。原本徽州地区由于地处山水之间湿气极重，因此原始的建筑为“干栏式”，干栏式的建筑能保证房屋的通风性与安全性。徽派建筑是中国传统文化中的神采一笔，兼具外型美与寓意美，能给身在建筑群中的人如清风拂面雨雾环绕般的柔和氛围。视觉上的冲击就像在人的脑海中刻下一幅浓墨淡彩的水墨画卷，闭上双眼仿佛时空穿梭般的回到那片美景中。

2.1　马头墙

由于徽州地区山川流水甚多，居住地面积被限制，但气候宜人，舒适宜居，因此建筑群体密度较大。木质结构的衡宇分布集中便会容易产生消防安全隐患，以木结构为主的建筑易燃，一屋起火殃及全村。而马头墙通常会高于屋面，便是用于房屋间防火，将楼与楼的火源隔绝开，保护建筑房屋与村庄人民的安全。不仅如此，马头墙还兼具防潮、防寒、防盗等功能。它以其整体造型为名，起起落落、层层叠叠、气势恢宏。马头墙通常都是昂首姿态，取“马到成功”之意，有“鹊尾式”即将座头砖制成喜鹊尾巴的造型，鹊式喜悦；“坐稳式”以天狗、哺鸡等兽为型安于座头等造型，吻兽常见于北方建筑的装饰之上，体现南北文化相融合，马头墙上都显示着建筑主人的远大理想。它不仅有实用价值，还极具审美与研究价值。黑白错落、层次分明、素雅古朴的建筑韵律美尽然体现在马头墙，游船过水路，岸边的墙面在眼前高低交错、高墙作曲，谱出徽语之乐。

2.2　花窗

在明清时期，徽州的物产资源丰富，徽州人民通过对外销售当地自然农产品、木材资源加工开发促进建设等生产方式，促进当地经济发展。徽商经济实力富厚，他们对建筑用材、工艺、风格要求很高，但是在当时他们的社会地位不高，便借建筑来展示自己的实力。徽式建筑大多外墙高耸，徽商讲究其“暗室生财“之意，虽然高耸之墙具有其内涵又有防火的实用价值，但是阻挡了光线，而高墙之上的雕刻花窗便是徽式建筑的点睛之笔，小小的花窗对外是建筑的灵动之眼，不同的雕刻图案蕴含独特寓意。有简单的“井”字棂花图案，井即井宿又是水之象征，有避火之意。更多为回纹图案，祈祷在外的家人安全回家之意。富贵人家的窗雕较之复杂，有雕着马和猴的谐音“马上封侯”之寓意，有喜鹊登梅代表寒尽春来，还有月季花寓四季平安之意，等等。“青砖小瓦马头墙，回廊挂落花格窗”。窗暗喻家的美好心愿，对内又是窗外之景的精致画框。一窗一世界，如诗如画，犹抱琵琶半遮面之意境，通透而又神秘。

2.3　天井庭院

天井庭院便是道家思想“天人合一”这一思想的综合体现。天井是“四合院”式建筑空间中的一个特色元素。天井的空间结构是以徽州人民族群而居的生活方式发展而发展，子孙后代繁衍生息，房屋建造日渐庞大，就形成了“三十六天井，七十二槛窗”。天井是房屋与高墙的围合空间，具有沟通建筑内各个空间的功能，为房屋解决通风、采光、排水等问题。徽派建筑以高墙为特点，墙面的唯一花窗狭小，因此天井能在风力作用下加速各房间的空气流通。晴朗天气的强烈阳光照射在天井，从天井反射到房间内的光便变得柔和。深化挖掘天井造景的功能性，将天井的自然色彩展现得淋漓尽致。花鸟虫鱼、一石一木林中万物都是自然的象征，将之运用到天井造景之中，加强了人与自然的关联性[3]。

3　徽派建筑元素内涵之韵

徽派建筑是中国古代建筑的宝贵遗存，极具考究价值，蕴含了“寓意于形、有无相生”“天人合一，顺天造物”等哲学理念。这些特征是江南古典建筑的美学与文化内涵之所在，是当时的徽州人民对于建筑设计与生活环境的认知。设计者可以从徽派建筑的设计内涵与特色文化中总结出中国传统文化中的设计美学，从而为以后的设计提供借鉴[4]。“顺天造物”是徽派建筑的巧妙之处，在造物过程中建立人与环境的整体观，亦体现了现代生态观，是中国造物观的精神之所在[5]。

4　徽派建筑元素的家具设计应用实践——“徽语”沙发

家具设计既是应用科学，也是艺术，设计时要考虑诸多因素，从家具的造型、色彩、结构、用料和工艺制造之可能性等等。不仅要注重家具的美学定义，还要考虑人使用的舒适度与耐用度。毕竟家具是以人为基础的造物，不可撇开使用者谈工具。徽派建筑是从东晋时期就已经开始有萌芽的时代艺术，两宋时期是其建筑规模发展的高峰期，南宋真正形成了以徽派为代表的建筑工艺流派。它的魅力在于传统文化精髓与当地传统文化的结合和精雕细琢的建筑细节，建筑群体的蓬勃大气，与山水相融的和谐共生之美态，等等。它用细腻的手法来表现细节，用简单的色彩描绘出建筑图景，内外兼具的传承文化。此外，它表现样式的秩序感和独特性并存，给予现代家具设计很大的借鉴参考价值，本作品“徽语”沙发设计在对于徽派建筑元素深入了解的基础上，将传统徽派建筑的特色与内涵通过现代家具设计展示与传承。

4.1　元素提取

屋顶是徽州建筑的特色之一，对徽派建筑具有举足轻重的作用，是徽州地域文化的典型代表。徽派建筑的屋顶传达徽州人民对亲人的期盼对生活的期许，传达建筑主人的远大理想，独具徽州特色文化内涵，又体现出徽州人民的创造之才和生活之慧。提及“粉墙黛瓦”“马头墙”，无人不知无人不晓，这是徽派建筑的独有元素，这即是特色符号的象征。设计会选择相对应的符号形式（设计表征）来传递信息[6]。徽派建筑元素的独特性和装饰性在经过时代的变迁后有了更现代的样式，拥有了被现代人所更容易理解与接受喜爱的新形式。

将被变形、简化后的马头墙装饰元素应用于椅子靠背之上。改造后更加小巧与精妙的马头墙元素，丰富家具的视觉美感，整体造型延续传统徽派建筑原本形式上的对称美，将徽派建筑的磅礴大气的风韵通过现代家具展示的淋漓尽致。整套系列家具的特色之二是其简化后的花窗装饰靠背与儿童沙发扶手前端的小图腾，它将现时代下的审美意趣与中国传统徽派建筑的文化韵味相结合，独特韵味在家具设计中地体现出来。花窗在家具上主要是以抽象几何造型出现，将“井”字纹与“回”字纹结合变形，又似“商”字，庄重的形式美感由对称方式赋予家具其中。花窗装饰造型内线条细化，更显轻盈与现代。这些纹样的本身是徽州人民对生活和对生命、环境的一种图案化表达，又将徽州人民对生活美好期盼寓意其中，也是徽派建筑元素民族象征的一种独具地方文化特色的表现形式。传统徽派建筑不似京式建筑雕梁画栋、斑斓色彩的华丽，徽州融汇风俗文化精髓，山川风景充满灵气，建筑风格兼具优雅与大气、低调与沉稳。屋檐瓦当的造型简化提取装饰于儿童沙发的前部（图1），将马头墙跌宕起伏的错落感在沙发扶手与儿童沙发的靠背两侧尽然体现，让沙发赋予节奏韵律，给沉稳庄重的沙发增添一丝灵动（图2），处处皆是家具设计中的小细节。家具整体造型没有过多繁杂的装饰，更多的是想让简洁明朗的家具展现出所承载的文化意韵的整体氛围感。

图1 徽语儿童沙发

图2 徽语沙发

4.2　材质选择

中国传统家具多喜用木作材料，木制家具颜色古朴原生态、耐用、纹理清晰，木材花纹将自然美感极致展现，为营造与自然和谐共处之意，木制家具对于消费者更亲切、更能与其情感共鸣，体现以人为本的设计理念。徽州拥有丰富的自然林木资源，既是徽州人民的经济来源，也是徽州建筑木架构的建筑材料，因此延续徽派建筑的经典用材——木。本设计作品选用榆木，榆木制作的家具质地硬朗，可榫卯相连，保存时间长。而座椅是给人休息时使用的工具，舒适感极为重要，因此使用棉麻制作实木沙发的软座垫。儿童沙发的整体都使用棉麻软包制作，提高儿童家具的安全性，柔软的棉麻布包，内里棉花填充减少儿童玩闹时摔倒碰撞的受伤几率。棉麻兼具棉与麻的优良特性，是纯天然半麻半棉的混合纺织物，麻的坚挺结合棉的柔软，能增添家具的舒适性。榆木与棉麻，刚与柔，徽派建筑在山水间建立而起，建筑坚固无比的外观结构是要安全守护好房子内的人，而家的温暖是柔情似水，慰藉人们的内心，安抚人们在浮躁之界的焦躁情绪。将文化传统意韵融于家具设计，也将细腻情感融入设计，给家具赋予徽州韵味，给人精神世界种满期待，期待回到家的那一刻能忘记一切的烦恼，在舒适的座椅上与家人欢聚分享每日趣闻。这正是与传统徽式建筑元素的寓意理念相契合。

4.3　终成“徽语”

展望徽派建筑群时，建筑的恢弘气势扑面而来，为保护和传承中国传统建筑文化，以美好又独具特色的徽派建筑文化与现代家具创新融合为基础而设计。沙发是在室内家居布置设计中位于客厅的最显眼处，在室内家具设计中沙发能影响整个家装设计风格的格调，是增进家人间情感的地方，因此我选取沙发做此次家具设计。儿童沙发是在儿童的体态比例基础上设计，给小朋友也有家的主人之感，拥有自己的专属座椅。在本作品“徽语”沙发的设计过程中，笔者实地参观了徽派建筑，查阅了解徽派建筑的文化内涵以及人们现时代对于家具设计的需求相关文献图像资料。该设计以现代形式将徽派传统建筑的文化内涵与特色符号作为艺术设计元素，考虑了现代家具材料的整体配色与材料特征。将中国传统文化中的徽派建筑简约之美、优雅意韵通过这次家具设计呈现出来。

5　结束语

随着社会经济飞速发展，生活水平不断提高，现时代下家具作为室内空间装饰与日常生活的必需品，人们不仅仅只看中实用功能，更注重精神需求与生活情趣的追求。对于家具在家居环境中的装饰功能也越来越被人们所重视。切勿照搬旧东西，将新鲜活力注入徽派建筑元素，现代设计要结合现代审美意趣。本文通过在现代家具设计中融入徽派建筑的艺术元素与意韵内涵的应用研究，展示传统徽州建筑文化不仅能为现代家具提供更多设计灵感与素材，更为推进我国现代家具设计赋予文化底蕴，更具中国韵味。同时也希望，我国的现代家具能早日形成具有中国文化特色的现代风格，创造更多的中国特色品牌，让中国现代家具走出国际市场，使中国传统文化在创新中能够得到更好的传承。

[1]方海. 建筑与家具[M]. 北京: 中国电力出版社，2011.

[2]梁思成. 中国建筑艺术[M]. 北京: 北京出版社，2016.

[3]侯小莉，张乘风. 徽派天井空间的现代化演绎[J]. 环境艺术，2018，10(22): 90-91.

[4]章娜，张耀. 徽派建筑的设计美学分析[J]. 美术教育研究，2020(20): 80-81.

[5]左铁峰，高巍. 徽派建筑的设计美学表征与内涵分析[J].黄山学院学报，2016(18): 71-75.

[6]帕瑞克•纽金斯. 世界建筑艺术史[M]. 顾孟潮，张百平，译. 合肥: 安徽科技出版社，1990.

A Brief Discussion on the Application of Hui-Style Architectural Elements in Modern Furniture Design

The natural and unsophisticated Hui-style architecture is a cultural treasure preserved in history. The buildings and furniture in different regions reflect the local cultural heritage and development status. How to design modern style furniture with Chinese characteristics on the basis of traditional design style? This article inherits the charm of Hui-style traditional architectural elements through modern design techniques, extracts traditional cultural elements and integrates them into modern furniture design, with the purpose of carrying forward Chinese traditional culture. Only by refining, summarizing and innovating the traditional elements can we better combine the furniture modeling characteristics to develop new characteristic products.

Hui-style architecture; furniture design; rhyme inheritance; innovation

TS66

A

1008-1151(2022)07-0188-03

2022-04-27

劳敬婷（1996－），女，广西北海人，广西艺术学院在读硕士研究生，研究方向为视觉传达设计。

李娟（1972－），女（瑶族），广西桂林人，广西艺术学院设计学院教授，硕士，研究方向为视觉传达设计。