分部配合法（十五）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果，部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。

心字底的第一点向里，卧钩弧斜，取势较平，出钩部分不宜太长，勾向字心方向收笔，与中间一点呼应。中点比左点和出钩处都要高，收笔与右点呼应，常常笔断意连，两点有粘合的形态。右点的收笔比出勾处略偏右，好像盖住勾末右部，同时起笔位置比出钩处要高，不可下垂太低。如“念、愍”等字。

心字底由三点与卧钩构成，长度上卧钩的形态最长，三点长度的差距不大。角度上三点各不相同，卧钩先斜后稍平。孤度上，卧钩前段弧势较大，后段较小，点也有一定的弧度。三点与卧钩的位置关系不同，三点一般左低右高，中间点的高低变化较多，与上部形态有关，卧钩起笔的位置有高低变化，出钩的长短也有变化。如三点依次左低右高的如“思”字，中点较高的如“志”字，卧钩起笔比左点低的如“慧”字，起笔较高的如“忽”字。

1.上部直且纵长的，心字底则宽扁，上纵下横。如“息、恩、忠”等字。

2.上部正且宽扁的，上部取横扁势，下部稍向纵势偏，如“恩、志、悲”等字。

3.上部有撇捺或左右结构，或上部特别伸展的，下部心字底要收缩，间距紧密，卧钩较短，如“念、凭、感”等字。

4.上部重心偏左，笔画形态向左下斜的字，如“忍、忽、恳”等字，下部心字底则向右向下偏斜，三点左低右高明显，卧钩较斜，末点偏右。

5.上中下三个部件构成的，由于心字底较宽，所以中间部分宜窄，上部可宽。卧钩势较平，三个部件尽量都趋扁，间距紧密。如“意、慧、宪”等字。

6.魏碑中心字底变化较夸张，左右点均伸展，常常左点粗重，右点形长，中点随字形而变，如“恩”字上纵下特宽，中点较粗壮。“志”字上部宽扁，下部左点取纵势，中点则小而留出大空间。“惠”字上纵而紧密，下部则横而紧密。左点重而低，右点远出。

“悲”字上部左右两个部件均取长形，下部卧钩则宽扁，因中间留空较多，中点偏上以补足空疏。“勤”字上部画多形态大，长撇居中，上下相突，应避让，心字底左点长而粗重，卧钩则缩，位置偏右，中点与上撇相接，右点偏右以呼应左点。“感”字上部很大，斜钩向右下伸展，心字底则尽量缩小，第二点与第三点相连。

7.在行楷和行书中，四笔之间有连断变化，如“悉”字左点与上横连写，中点与右点连写。也有左点与卧钩连写的，如“悲、意、想”等字。

在行书中，心字底的形态大小变化较明显，根据对比需要，或大或小，如“志”字心字底宽而大，而“虑”字则小。在行草书中，心字底则省减成三点状，如“志、愚、慧”等字，有高低、长短变化，流动飘逸。