刘永福

刘永福，内蒙古赤峰人，1986年毕业于内蒙古师范大学音乐系，主修理论作曲专业，现为扬州大学音乐学院教授、硕士研究生导师，中国音乐家协会会员。

刘永福的中西乐学理论研究始于20世纪90年代。30余年来，先后在《音乐研究》《中国音乐学》《中央音乐学院学报》《人民音乐》《中国音乐》《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》《黄钟》《星海音乐学院学报》《音乐探索》《交响》《天津音乐学院学报》《乐府新声》等国内音乐类专业学术期刊发表论文百余篇，其中有关中国传统宫调理论研究成果60余篇，多篇文章被人大报刊资料复印转载。主持并完成了“黄翔鹏‘宫调学’理论体系研究”（教育部）和“中国传统‘宫调’术语考释”（国家社科）等相关课题的研究。

刘永福的宫调理论研究，秉持“问题性”和“创新性”的学术理念，注重“逻辑性”和“普适性”的思辨方法，其研究成果多为“新证”或“补证”。⑴首次提出“调式性变音”“功能性变音”和“装饰性变音”三大“变音体系”理论；⑵创建“传统七声调式音阶”组合模式；⑶阐发“始于均（调域）、成于宫（调高）、立于调（调式）”的“均、宫、调三层次概念”之内涵说；⑷揭秘“五声六律十二管还相为宫”之内涵原理；⑸全面阐释“奏‘黄钟’之律、闻‘宫角’之声”的“律声系统关系”；⑹重新考释和解读《吕氏春秋》音律相生法，揭示并提出其属性、方法、结果三个生律环节之内涵关系；⑺主张废除“三分损益法”，明确提出“三分损益法”是困扰和影响中国传统宫调理论体系建设的重要因素之一；⑻首次使用“调关系”一词对“汉・魏三调”作系统考辨，他认为，没有“调关系”术语，“旋宫古法”的理论与实践均不复存在，进而提出中国传统宫调理论中的正声调、下徵调、清角调早于西方的主调、属调、下属调等“调关系”术语约1400余年的学术观点；⑼首次阐发“借声论律”理论学说，认为“宫为调高”“变宫为角”“清角为宫”等均属于“借声论律”；⑽首次明确提出“左旋”“右旋”≠“之调”“为调”，前者为“操作法”（方法论），后者为“称谓法”（认识论），二者不存在“对应性”，任何一种“操作法”都可产生两种称谓法，只是看问题的角度不同，反之亦然，等等。

代表性成果：《“旋宫转调”辨析》《论变音体系》《传统七声调式音阶组合模式》《“同均三宫”是一种假象和错觉吗？》《端正学术心态 解悟“同均三宫”》《“同均三宫”原理的“宫调学”阐释》《奏“黄钟”之律 闻“宫角”之声》《黄翔鹏“宫调”理论研究》《〈吕氏春秋〉音律相生法的分析和解读》《一则史料 多种释义——“五声六律十二管还相为宫”释义分析及内涵辨正》《宫调 话语 逻辑——关于构建中国传统“宫调”理论话语体系的几点思考》《樊祖荫多声部民歌理论中的“宫调话语”解析》《樊祖荫“变五声”学术话语中的“五声之旋”》《解构“笛上三调”》《“旋宫古法”探赜》《相和三调・清商三调名实考辨》等。

1.1986年6月，大学本科毕业前夕刘永福（左二）与部分师生在校门前留影，左三为“均控场学”主持教授

2.2005年10月，“音乐学研究在当代”学术研讨会期间与张振涛（中）、崔宪（右一）合影

3.2005年10月，“音乐学研究在当代”学术研讨会期间与部分专家合影（从左至右：刘永福、居其宏、秦序、李岩、庄元）

4.2007年4月，与前来扬州大学讲学的先生（右）留影

5.2010年10月，参加在南京艺术学院召开的“中国传统音乐学会第十六届年会”

6.2011年11月，参加在北京大学召开的“亚太民族音乐国际学术研讨会”并与王耀华先生合影

1.2012年1月，刘永福（左二）考察国家级非物质文化遗产——“邵伯锣鼓小牌子”传承基地并与部分乐班成员合影

2.2012年4月，参加由中国音乐学院等单位主办的“第二届全国高等院校区域音乐学术研讨会”

3.2012年7月，参加在西安音乐学院召开的“中国传统音乐学会第十七届年会”

4.2012年10月，与前来扬州大学进行学术交流的杜亚雄先生探讨“中国乐理”

5.2014年12月，受邀参加“庆祝李纯一先生九五华诞学术研讨会”并与先生留影

6.2014年12月，受邀参加在京召开的“庆祝李纯一先生九五华诞学术研讨会”

7.2017年11月，参加在浙江师范大学召开的“中国音乐理论话语体系首届学术研讨会”

8.2019年10月，受邀参加“中国传统多声部音乐研究暨樊祖荫学术思想研讨会”并与樊祖荫先生合影