试论钧瓷艺术的传统造型

杨晓锋 河南省禹州市杨志钧窑有限公司

一、钧瓷的发源

陶瓷通常是用粘土烧制而成的，它通过火的烘烤，生产出造型各异、用途独特的陶瓷艺术作品。从远古时代的陶土、混砂陶、彩陶到青瓷，从唐代的三色唐三彩作品，再到宋、元、明、清不同陶瓷的彩绘，无论是造型、装饰、釉色的变化，都无一不展现了陶瓷作品本身所蕴含的历史气息，同时也记录了人类文化的发展历程，也详细介绍了不同历史时期的社会和生活背景。甚至不同地区的流行陶瓷具有不同的地方特色，反映了不同地方的经济发展水平和人们的生活习惯。

钧瓷是中国著名的瓷器品种之一，它以其精湛的窑变艺术而受到世人的青睐。它成功烧制了铜红釉成为中国陶瓷史上的一座里程碑。钧瓷经过400多年的发展，烧制工艺成熟于元代晚期。新中国成立后，在政府的支持下，钧瓷产业发展迅速，已进入全面恢复阶段。特别是改革开放以后，随着科学技术的飞速发展和国内艺术的良好发展就技术环境而言，钧瓷生产可谓得到重生，技术水平和艺术水准都有了很大的提升。2008年，钧瓷烧制技艺被列入国家级非物质文化遗产名录，受到重视和保护。

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二、钧瓷艺术的传统造型

钧瓷通常是使用禹州市行政区域内生产的高岭土和陶瓷粘土（刘家沟土）等原材料并进行燃烧。经过经成型、素烧烧制流程，釉料在还原气氛中烧结，以铜和铁为主要着色剂，釉层产生液-液相分离，呈现出天然的窑变家具和日用陶瓷制品。人们常说，造型塑造了器物的空间结构和外部形态，一切形式美的基础。

扁肚长颈瓶

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钧瓷注重作品的形体比例的开闭，重心较低，增加了器物的稳定性。注重大而得体的造型和整体结构的呼应，左右对称，注重整体气势和魅力。器具类型轮廓线平滑有节奏，通过直线和曲线的刚柔变化和交替回声，准确地形成图像体量、内外空间，并起到装饰效果。在造型上抽象概括，不重细节刻画，局部使用耳饰、雕刻或是简单的鼓钉、弦线、泥条来进行装饰，追求魅力而非写实。钧瓷经典瓷器类型就是继承青铜在威严气势的基础上，法古通过它是从点、线和曲面的几何概括中创建的。整个身体包括上部倒梯形、中部矩形和下部正梯形形状由三部分组成，通过不同弧度曲线的形状连接穿插，使造型轮廓蜿蜒、曲折、起伏、押韵。

如今，禹州钧瓷大致可分为三种类型：传统器物、人物形态和动物形态，以及异形钧瓷类型。传统器物造型稳重有力；人物和动物钧瓷造型夸张生动；还有异性的艺术造型融入现代审美情趣，具有时代风格。但总的来说，它们大多符合形状大方稳重，线条流畅，装饰简单的造型之美。同时，良好的造型也改善了钧瓷釉色它提供了一个合适的展示空间，华丽的釉彩画也增添和衬托了造型的魅力，即所谓“型为釉之体，釉为型之神”。随着科技进步，钧瓷创作技术门槛大幅降低，曾经只能作为理论的制作工艺，也逐一被人们发现并开始制作，在继承古典造型艺术的同时，结合时代审美需求，现在钧瓷已设计发展出各类造型 1200 余种，造像类钧瓷是受到南方陶瓷造型艺术的启示，将人物、动物等陶艺类题材引入到禹州钧瓷创作中而逐渐形成的。

三、钧瓷艺术的设计困境

（一）钧瓷作品质量不高

如今，钧瓷市场上实用的日常陶瓷产品越来越单一，尽管传统钧瓷摆件在历史上非常流行，但在使用新材料摆件的现代社会似乎传统优势已经不明显，在现有的日常陶瓷市场中已被取代，很难找到传统钧瓷作品的痕迹，现代陶瓷设计师群体关于钧瓷的创作不能再停滞不前。因此，从陶瓷行业的发展角度来看，中国并不缺乏工艺，但仍在重复复制和机械重复，并对收到国外给我们的样品进行加工处理，赚取劳动所得就感到满意。它只是在手工艺阶段，造成的局面是只有技能，而没有创意，更谈不上创新，后期只有生产出高品质的钧瓷作品，才能使得钧瓷产业得到更好的传承和发展。

（二）钧瓷造型难以适应现代市场

龙尊

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社会结构的变化对陶瓷的传承产生了重大影响，当前我国市场导向效用，人们的认知也对陶瓷的可持续发展提出了挑战。一方面，中国在早期阶段主要从事陶瓷制造业的小农的结构已转向细化劳动分工、生产和安置。现阶段复杂的经济结构与创新型经济发展模式相融合，伴随着“互联网+”时代的新数字技术的飞速发展，文化消费观念和人们的价值观也在不断提升，消费方向也发生了很大的变化，这导致了陶瓷的赖以生存的社会结构、功能和发展环境日益消失，旧的艺术内容和形式难以适应新的社会发展形态。因此，我们必须适当调整传统设计理念，打破固定的顺势思维的习惯。我个人认为，在现阶段，我们应该在传统观念的基础上增加现代观念。运用现代理念，结合写实表现手法、新材料和现代工艺，积极开拓设计师的创作思路，激发创作激情，创造出造型新奇的陶瓷作品。只有这样，中国陶瓷艺术才能顺应时代发展潮流，不断发展壮大。

四、关于钧瓷技艺的创作思考

（一）政策上鼓励钧瓷技艺的创作

政府必须从政治角度为钧瓷创作的艺术形式和技术的创新投入必要的支持和资金，积极鼓励个体工匠创新其原创陶瓷作品，并为实用、新颖和创造性的生产工艺申请专利。此外，有必要进一步改善自由竞争以及标准化和有序的钧瓷市场，加强对手工技术违规和不公平竞争的打击，并有系统地保护个体工匠的创作热情。可持续发展需要政策和制度的创新，以有效激发艺术创作形式和技术的创新能力。

天池

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（二）创作力量来源于工匠传承

对于这种有着千年创作历史的民间艺术而言，钧瓷需要在可持续传承中不断创新。陶瓷的缺点主要体现在陶瓷技术的进步与人们审美观的差距上。除了一些具有艺术创造力的陶瓷生产商外，钧瓷制作工匠的综合素质在很大程度上制约着钧瓷创作的整体水平。因此，首先，我们应该培育具有丰富创作经验和专业陶瓷制作经验的传承人作为指导教师，用特定的培训定期指导对钧瓷创作感兴趣的学艺者，使他们能够创作出高艺术质量的陶瓷作品。

（三）钧瓷技艺应用于现代市场

随着现代人生活质量的提高，越来越多的人追求生活质量。目前，人们对传统瓷器市场的关注程度越来越高，消费者对瓷器作品的要求也越来越多样化，不同的瓷器产品也应运而生。陶瓷创作也应该随着市场的改变而不断改变。作为设计师应该开发钧瓷周边产品，例如钧家具装饰产品、钧瓷技艺体验、钧瓷短视频讲解等，不断适应现代市场的需求。

五、总结

总之，创新保护原创手工作品，在艺术上注重钧瓷创作、在形式上展现钧瓷的新活力，加强艺术创作的可持续发展的“造血”功能，这也是钧瓷发展历史悠久的原因。保持着强大的艺术生命力是因为它可以在动态的延续和继承中不断创新。钧瓷的传承、保护与发展工作是一项系统工程，要明确认识，统筹规划。在商业和工业发展、遗产保护和市场利用之间实现钧瓷艺术的真正继承与可持续发展。