华语影片中，被放大的女性之美

在百年中国电影中，女性演员塑造了许多令人印象深刻的形象。放眼世界电影之林，华语电影中的女性书写有着众多表达途径，通过一部部影片释放出万千女性的光彩，想必也在大家心中各美其美。让我们一起来看看华语电影中出现过的女性之美，在这些角色身上发现力量，感受温柔。

《护士日记》简素华：妇女能顶半边天

在新中国成立初期的建设阶段，国家提出了“妇女能顶半边天”的口号，鼓励女性投身生产建设，许多工种开始出现女性，女拖拉机手、女飞行员、女交通员、女医生等也被拍成了电影，广受欢迎。

王丹凤在《护士日记》中扮演了一个充满热情、朝气蓬勃的护士，为了支援祖国建设来到边疆，克服重重困难迎接祖国的春天。护士学校毕业之后，上海小姐放弃优越的生活，主动要求到最需要她的地方去，当事业和爱情发生冲突时，毅然决然遵从自己内心的抉择。电影中半个世纪前的“小燕子”坚强、勇敢和不畏牺牲，以及当时追求平等、独立、自由的精神面貌都令人耳目一新。

《红高粱》我奶奶：浪漫狂野、粗粝悲壮

《红高粱》曾是一个时代电影美学的巅峰，九儿是欲望的载体，是生命力的象征，其中所散发出的那份狂放原始的魅力，至今也是无人能及的。被画外音称为“我奶奶”的九儿，是个在苦难中爆发出巨大生命能量的女性。从最初被损害的无助小女孩，到之后不断蜕变展现出强悍力量的“我奶奶”，在华语女性形象中，过了几十年也堪称“极品”，九儿强大，直接，尖刻，充满行动力和斗争性，敢于反抗世俗，同时内心充满了热忱和良善。

《桃姐》钟春桃：迟暮的、日常的

《桃姐》是一部又浓又淡的电影，静水流深的剧情，娓娓道来的琐碎生活里，有浓烈的让看到的人都很难不落泪的情感。

照拂了四代人的桃姐，放在生活里，是那种全然不起眼的女性，可又是那样的熟悉。她不善言辞、任劳任怨，表达爱的方式是记得华仔的每一个喜好，能做出一桌定制的美味佳肴。桃姐一生几乎为别人而活，但这份为他人的心情中，有发自内心的快乐。当她身形佝偻，满脸老人斑，生活不能自理、言语不清、大小便失禁，她也以自己的善良和温暖，在最后的痛苦窘迫中依然挣得了生而为人无可辩驳的尊严。没有任何女性力量标签的加持，她是生活本身，让枯萎也成为生命绽放的一部分。

《卧虎藏龙》玉娇龙：反叛而孤独

《卧虎藏龙》至今是华语武侠的巅峰，在新世纪之初横空出世的章子怡，贡献了玉娇龙这个丰富多元、充满读解空间的女性形象。玉娇龙出身于官宦之家，反对父亲“指婚”，与山贼罗小虎私定终身。同时她仰慕武当山侠客俞慕白，又偷偷拜师江湖上声名狼藉的逃犯“碧眼狐狸”。玉娇龙亦正亦邪、追求自由，不断试图反抗规则，又在其中不断受到规训。这个悲剧性的少女，是形而上和文学性的，她离生活没有那么近，又激起人心深处对于追寻和渴望的思考。

初生牛犢的章子怡，后来也成了“一代宗师”，宫二是另一个可以与之对应看待的华语武侠世界中极为重要的女性形象。她们都刚毅，又极致孤独，是一种可以全然跳脱男性凝视和社会规训的美学高度。

《你好，李焕英》李焕英：真诚直白的感动

母亲这个身份，并非一定是女性价值的归宿或体现，但一个好母亲当然是一个值得敬仰的身份。影片中的李焕英，和贾晓玲在一段流动和变化的关系中不断紧密、反转、升华。贾玲并没有多深刻的女性视角，也并没有太深入地去探讨女性选择、母职等话题，但影片胜在足够真诚。当她足够诚挚地讲那么一个穿越回长辈年轻时光的老套故事，一切母亲的青春、灵动、善良、温柔都可以那么生动。从一个孩子追忆母亲的角度来说，这是一场最动情的关于妈妈的梦，浅白、直接，动人。

《我的姐姐》安然：沉默的大多数

《我的姐姐》中车祸失去双亲的安然，面对年幼的弟弟和自己远走高飞的梦想，陷入两难抉择。她因为弟弟受尽委屈，重男轻女的思想甚至让她在成长过程中无法做一个“正常”的人。《我的姐姐》真实地将积年累月中“姐姐”们的困境展现出来，女性一代代被装进男权社会套子中，不同时代的女性可以有不同的选择，却有着共同的无奈和遗憾。朱媛媛饰演的姑妈和安然形成了鲜明的对照，两代人的悲哀将这个议题拉扯到更深的境地。而张子枫，把一个要强又倔强、竖起全身的刺随时准备抗争、即使打不过也要打回去的女孩，那些愤怒、委屈、隐忍、无奈和无助诠释得令人信服又让人心疼。

而展现不公和困境之外，电影也展现了女性强大的情感力量，让女性独立、爱与善良这些词矛盾地继续纠缠在安然身上。