艺术节推动城市发展研究

丁嘉坤

随着经济的快速发展，我们在2020年全面建成了小康社会，人们在物质需求满足的条件下，逐渐开始提升自身的精神需求，我国也逐步进入到精神经济时代。同时，我国也不断向第三产业转型推动城市化进程。在新的精神需求产生和第三产业发展的推动下，开展各式各样的艺术节成为城市发展的重要方式之一。艺术节作为文化产业的一部分，依托于我国各地悠久历史积淀，在我国不同城市的不同时间为人们提供多样化的群众性的文化活动。在多元化艺术节的绽放下，也存在着许多的问题，有的是形式大于内容，有的是对历史文化和生态环境造成破坏等。因此，艺术节作用于城市发展时要在以内容为核心的基础上发挥“延安精神”，做到为人民服务。城市居民作为城市的核心，是城市活力的源泉，艺术节开展的目的是要在提升当地经济实力的基础上改善和改变城市居民的生活习惯和生活形态，提升城市居民的文化自信和幸福度。

平遥古城于1997 年被列入《世界遗产名录》，2009 年被评为 5A 级旅游景区，被称为“保存最为完好的四大古城”之一，是拥有浓厚的当地历史文化特色、优秀文物古迹的建筑遗产，具有丰富的旅游资源，属于“准精神产品”。平遥古城在国际雕塑展、国际木偶狂欢节、浸没式戏剧《又见平遥》等一系列文化活动的基础上，平遥国际电影展的举办，更让平遥古城成为集旅游观览、感受文化、欣赏艺术于一体的文化旅游新地标。以2019年的数据来看，当年参与电影展的观众和来宾超过27万人次，更是以较2018年相比票房增长550%的成绩使平遥获得了2019年年度电影城市的称号。

平遥国际电影展由中国知名导演贾樟柯发起创办，与韩国釜山电影展和意大利都灵国际电影展等划分为国际B类电影展，从2016年开始，以“一年展”的形式，于每年的10月在平遥古城举行，电影展持续时间为10天左右。该电影展的指导单位由中共山西省委宣传部、山西省电影局、中共晋中市委市政府和中共平遥县委县政府组成，而主办单位为贾樟柯创办的平遥电影展有限公司，负责艺术节的策划和运营工作。

平遥国际电影展在李安导演《卧虎藏龙》的特别授权下以“卧虎藏龙”命名，每年会设置不一样的主题，如第四节平遥国际电影展的主题为“电影，从来不是孤城”。在展演和活动方面，电影展设立了“卧虎”、“藏龙”、“首映”、“从山西出发”、“回顾”、“影迷嘉年华”、“平遥一角”和“电影人学术活动”等数个单元。

平遥国际电影展创办的重要宗旨是增强中国与非西方和发展中国家电影从业者的联系与合作。在这个宗旨下，电影展设立的“从山西出发”单元更是从山西城市文化出发，加强中国本土文化与国际文化的交流与发展，从而也为山西平遥文化活力的复苏提供了国际化平台。

综上所述，平遥国际电影展的开展不仅提升了平遥旅游产业的经济效益，更为平遥古城文化的发展提供了推动力量。

一、平遥国际电影展对当地城市发展的推动作用

第一，电影展的开展利用闲置空间的再生优化城市空间布局。平遥电影宫是平遥国际电影展的主场馆，荣获联合国教科文组织亚太地区文化遗产保护大奖，由原来的平遥柴油机厂改造而成。平遥柴油机厂建于上世纪70年代，由于该工厂失去其原有阶段性功能而被荒废，也正是因为电影展的创办而在清华大学建筑设计研究院产业园区研究中心设计改造中被合理利用起来。我国类似平遥柴油机厂这样被废弃的物质产品非常常见，这是由于我国在城市化进程初期简单粗暴地进行城市化发展和产业结构调整、传统工业迁出留下的遗留问题。但平遥柴油机厂相对于“准精神产品”来说，不具备较高的历史文化价值，所以这类物质产品在空间功能的调整上灵活度更高。

平遥柴油机厂在改造的过程当中，建筑设计师在保留基本维持立面的原貌、整顿门窗的基础上，提炼和使用一些本身存在的符号加建部分建筑，不强调特立纯粹的风格，仅在特殊位置采用戏剧化加强，符合电影节的气质，让人产生模糊的历史共生感受。除此之外，平遥电影宫在满足电影放映需求建造了数个不同规模的电影放映厅外，还设有书店、咖啡厅等文化娱乐设施。

城市在文化维度发展的过程中，不仅仅有公共图书馆、博物馆、美术馆等这类普遍存在的场所，还有阿那亚的孤独图书馆、平遥的平遥电影宫这类具有“场所精神”的场所，所以在城市发展的过程中，我们需要给城市工作箱提供更多样化的工具选择。闲置空间的再生是提供工具选择的场所，北京798艺术区的改造成功就是在保护“包豪斯风格”建筑的同时对建筑进行改造，吸引了世界各地艺术家的汇集，在为我国艺术家提供国家化交流平台和艺术创新的同时，让废弃厂房焕发新的生命力，促使青年人的汇聚，为城市发展不断提供新鲜血液。

闲置空间的再利用是“变废为宝”的过程，不是简单的大拆大建，而是在保持闲置空间自身建筑特色的同时调整空间形态，为闲置空间提供符合当下的新的复合型空间功能。平遥柴油机厂的改在是在空间的保护和发展中找到了平衡，让平遥电影柴油机厂发挥当代价值，为城市旅游产业发展提供新的元素，优化了城市空间布局而新的复合型空间功能也潜移默化地改善了居民的生活习惯和生活形态。

第二，电影展的开展推动了地方基础设施的进一步完善。平遥古城在平遥国际电影展创办之前就已经是我国文化旅游的重要城市，但平遥当地的基础设施相对经济发展较发达的地区来说相对落后。平遥在电影展的推动下，需要解决短期内承载大量人流的涌入而建立了更多的酒店、餐饮和交通资源。平遥也通过电影展和其他文化活动的创办下，在2018年，全年接待游客达到1548.67万人（次），旅游总收入达180.78亿元，解决了目前平遥县有10余万人的就业需求。

目前，在我国区域发展不平衡的环境下，在非一线城市举办大型文化活动都需要着重考虑当地基础设施建设问题。电影展的创办和城市的基礎设施建设是一个相互作用的关系，作为以旅游产业闻名的平遥有应对大量人流的能力，可以为电影展提供相应的住宿、餐饮和交通等需求，而电影展的创办可以为平遥带来更多的就业机会和经济效益，从而进一步帮助平遥古城在保护古城原有建筑特色的同时完善和改造住宿和餐饮环境，通过经济的开发和发展建立更好经济基础，形成一个良好循环运作机制，从而更好树立平遥古城的城市形象和文化形象。E4A14161-559D-40CE-9230-CB1AA4B18683

第三，电影展的开展对地方影视教育的发展具有一定推动作用。平遥国际电影展以“推广青年导演作品”为宗旨之一打造属于年轻人的电影展，为地方应试教育发展提供了新的思路。

从平遥国际电影展的整体展映来看，电影展推进中国与非西方和发展中国家的影视创作交流，通过国际优秀影视作品展映单元和“电影人学士交流”单元，让观众暂时忘记西方国家影视作品带来的影响，为当地高校影视专业学生提供更加便利的参与途径和全新的视角，让他们更系统化的了解非西方和发展中国家在影视方面发展的优劣势，不断开拓思维。

从平遥国际电影展为影视教育专门设计的单元来看，“平遥一角”单元是电影展的延伸项目，为高校影视学生和年轻电影工作者之间提供交流平台。2018年“平遥一角”单元通过“学校日”的形式促进国内重点相关影视相关专业院校的合作与交流，包括北京电影学院、山西大学、中国传媒大学、中央戏剧学院、上海温哥华电影学院、山西传媒学院和太原师范学院。每个“学校日”都以当天优秀作品放映的学校名称命名，通过“展映+圆桌会议”和专家介入的方式进行，圆桌会议的主题为“方向与方法——我们想拍什么？”。在专家的指导和帮助下，同年龄层青年通过优秀学生作品进行交流，这即是促进创新的有效途径，也是高校影视专业学生通过实践经验提升理论知识的有效途径。同时，“平遥一角”的“学校日”方式也促进了教育资源的共享。

教育的本质除了树人之外最重要的就是为专业领域提供专业性人才。平遥国际电影展以“推广青年导演作品”为宗旨之一，通过提供国际交流平台和高校交流平台开阔高校影视专业学生视野、提升专业技能;通过与山西传媒学院和山西电影学院的联合主办推动“产、学、研、创、展”一体化，促进地方影视教育发展，为地方乃至我国的影视行业发展注入青年力量。

二、平遙国际电影展的展望

首先，电影展的发展需要不断提升平遥国际电影展的运营能力。如上文所说，平遥国际电影展的策划与运营有贾樟柯创办的平遥电影展有限公司负责。一个新的艺术节从策划到第一届的顺利进行仅仅只是第一步，如何运营好艺术节也是最难和最关键的一步。本文所说的“运营能力”分为两个部分，第一个部分是针对平遥国际电影展的运营;第二个部分是为平遥国际电影展而设立的场所运营。

在针对平遥国际电影展的运营方面，电影展无论从国际视野维度还是中国影视发展维度来看都具有其优势。从电影展每年的主题我们可以看出，贾樟柯导演不断挖掘电影与平遥、电影与人、电影下人与人以及电影与城市之间的关系，不断为每届电影展提供电影发展的思考方向。

在为平遥国际电影展而设立的场所运营方面，相对于前者就显得相对薄弱。由于场所的运营成本较高，平遥电影宫应在非电影展期间会配合市场放映当期上映的影视作品外，利用场所中的咖啡厅、书店举办与电影相关的活动，在增强书店和咖啡厅与电影之间的联系外提升空间的利用率。除此之外，咖啡厅也可以根据每届电影展的主题或提炼每届电影展的符号化元素对店内产品、室内装潢进行改良和调整，为每届观众提供不一样的服务体验。除此之外，在非电影展期间选择来看商业电影的多为当地观众，作为旅游产业相对丰富的平遥来说，应该为游客提供具有电影展特点和与地方相关的电影作品。台湾的全美戏院以李安导演闻名，每当游客到台南都会在这个戏院观影打卡，而这个戏院也会为观众提供许多经典的影视作品。

其次，电影展的发展需要不断促进当地产业与电影展两者的融合。在当今经济发展的形势下，产业融合发展趋势日益显著，平遥国际电影展的壮大一定离不开其他产业的介入。电影作为第八艺术属于综合类艺术，融合了文学、美术、音乐等艺术形式。平遥古镇具有特有的文化氛围和艺术气息，可以通过建立文化创意产业园区的方式，将平遥古镇目前设计的文化活动和未来要发展的文化活动相关的文化产业聚集在一起，形成平遥古镇特有的创新优势、生产优势、交易优势和竞争优势。例如科技行业的介入为电影展的呈现、活动形式以及平遥古镇的历史文化呈现提供新的可能。电子游戏作为第九艺术，游戏行业的介入可以为电影展和平遥古镇带来更多的青年力量。

另外，在产业融合发展中，我们进场会提到“某某+”这样的概念，如“互联网+”、“文化+”等。平遥国际电影展作为平遥当地特有的艺术节，我们要通过不断地研究和提炼城市文化特有符号，从而以“电影+城市文化符号”的方式创造平遥特有的文创产品、形成平遥特有的文创产品体验服务。

当地产业与平遥国际电影展的结合，其目的除了是为平遥提供新的发展方式外，也是为了延长游客的旅游时间，在提升平遥旅游产业的经济效益的同时，让游客能够更深层次的感受平遥特有的历史文脉。

再次，电影展的发展需要进一步加强电影展与当地文化的联系。平遥国际电影展虽然设立了“从山西出发”单元，但其入选标准包括主创为山西籍电影人，或山西影视公司担任第一出品方，或在山西取景拍摄或以山西为故事背景的影片。从2020年第四届平遥国际电影展该单元的影单中，仅有《赵城金藏》、《风平浪静》等极少数与当地文化具有强关联的作品。“从山西出发”这个单元应该进一步挖掘具有山西地方特有文化的展映作品，可以从某个人或某件事的切入点出发讲述晋商的故事、山西非物质文化遗产的故事，亦或是吸纳讲述山西地方文化的优秀纪录片作品。

最后，电影展的发展离不开对地方管理体系建设的不断完善。平遥古城在旅游产业的推动下不断繁荣，随着当地基础设施建设的不断完善，管理体系建设也需要进一步加强。本文所说的“地方管理体系建设”所要达到的目标分为两个，第一是口碑的培育与维系;第二是可持续发展。

在口碑培育与维系方面需要注意以下几点：第一，要提升平遥古城的服务能力与质量，旅游产业作为服务业之一，“服务”应该放在第一位，服务质量会直接影响到游客再次前往的意愿程度;第二，要建立旅游市场管理体系，完善古城中导游管理制度、价格制度，禁止哄抬物价、倒买倒卖和强制消费等行为;第三，设置适合年轻人的旅游产品服务，无论是平遥国际电影展还是其他类型的文化活动，其核心受众都是年轻人，所以要关注年轻人的喜好导向，增加休闲度假的产品服务。一个好口碑的建立往往要比建立一个坏口碑要困难，口碑的培育与维系是一个细水长流的过程。E4A14161-559D-40CE-9230-CB1AA4B18683

在可持续发展方面，最重要的就是历史文化氛围和生态环境。历史文化氛围的保护氛围两个部分，第一是平遥古城中建筑遗产的保护;第二是文化氛围的保护，要提升属于平遥古城的“烟火气”，旅游产业作为一种体验，游客来到平遥古城想要得到的就是有着当地文化习俗和氛围的体验，而商业化的不断推进促使当地居民的外迁直接影响了游客的体验感受。

平遥古城在多样化文化活动的发展下，可以依靠建立完善的当地志愿者体系。志愿者不仅可以参与到活动的策划和执行中增强参与感和归属感外，还可以为有效改善上述涉及到的问题，增强游客的体验感受。

三、结论

从2020年新冠病毒席卷全球至今，人们的出行、生活、娱乐都受到了疫情的阻碍，各实体行业也都受到了沉重打击，电影、戏剧这类易产生封闭空间聚集场所的行业也都受到了冲击，相反的是，互联网行业仍在飞速发展中。当服务、娱乐等行业都在担心在疫情与互联网高速发展的双重作用下，“宅文化”会加深人们居家意愿，而从我国疫情得到有效控制至今来看，各地旅游经济的快速增长却在告诉我们疫情反而加速了人们外出的欲望，这也说明了物理交流空间的重要性。

城市的意义就是被电影、媒体和文化生产者们塑造出来的[]，而其根本落脚点在于“人”本身，城市的发展也都是建立在人与自然之间、人与人之间的关系之上的。因此，在特定城市举办的艺术节，第一是要做到服务于城市居民、稳定社会关系，潜移默化地改变居民的生活习惯和生活形态，提升居民文化修养和文化自信，为城市发展带来较好的社会效益;第二是要提炼和善于运用城市文化元素符号，并将其融入到艺术节中，让艺术节具有差异性和独特性，提升艺术节的影响力，为城市发展带来较好的经济效益。

参考文献

[1]准精神产品：闲置空间中作为拥有历史性人文特征、完整文化风貌或优秀文物古迹的建筑遗产部分。——陈燕《当历史遇上创意——闲置空间再生中的文化创意产业集聚研究》，中国戏剧出版社2019年版，第91页。

[2]数据来源：https：//ishare.ifeng.com/c/s/v002MO90feqbkZn3wuWkLSeu0h7QhASt28KWBh10Hwj6y2A__

[3]国际B类电影展：是由国际电影制片人協会（FIAPF）划分的“竞赛型专门类电影展”，此类电影展突出特定的主题。

[4]物质产品：闲置空间中作为具有特殊资源特性和场所感的旧厂房、旧仓库、旧码头等建筑空间部分。——出处同脚注2。

[5]http：//www.zshid.com/？c=building&a=view&id=3972

[6]场所精神：通常指空间的气质与品位，实质上是能给人心灵以震撼的空间艺术，一种潜在的、无形的场力，是城市开放空间环境艺术的最高境界。

[7]数据来源：晋中市人民政府官网，https：//www.sxjz.gov.cn/xwzx/tpxw/content_302876

[8]文脉：是一个在特定空间发展起来的历史范畴，包含的内容很广泛。狭义上是指“一种文化的脉络”。——张明欣《经营城市历史街区》，同济大学2007年博士论文，第114页。

[9]《建筑与电影主题对话：电影如何回归城市》，https：//ishareifeng.com/c/s/v002MO90feqbkZn3wuWkLSeu0h7QhASt28KWBh10Hwj6y2A__E4A14161-559D-40CE-9230-CB1AA4B18683