第16届FIRST青年电影展的变与不变

钟茜

7月27日至8月4日，第16届FIRST青年电影展在青海西宁举办。中国影坛许多新生力量都曾在FIRST崭露头角，如文牧野、忻钰坤、蔡成杰、周子阳、邵艺辉等。今年，新一代电影创作者继续用青春、生猛的镜头，表达自我、情感和生活。

“FIRST创投会至今已孵化了30多部有影响力的电影，如《送我上青云》《暴雪将至》《老兽》《大象席地而坐》《爱情神话》等。这些作品都是因为剧作好才拿到投资，并在各大电影节展上有所斩获。建议青年导演们别去想概念、拼资源、拍PPT式的电影，而是不断地写作（剧本）。”FIRST青年电影展创始人宋文如是说。

耕耘16载，FIRST始终关注华语电影新人新作，激发青年电影人的创作勇气。青年电影人怎样以最低成本被“发现”？新导演的作品如何与市场链接？近日，宋文接受了《综艺报》专访。

类型化创作趋势明显

今年FIRST青年电影展共收到有效报名影片833部，14部剧情长片、5部纪录长片和22部短片入围主竞赛单元。章子怡担任主竞赛单元评委会主席，评委会成员还包括电影人曹郁、刘强、梅峰、杨红雨、张家鲁。

“一个明显感受是，青年导演的处女作、早期作品越来越偏类型化。从工业角度看，近几年入围主竞赛单元的作品质量呈逐年上升趋势。”宋文介绍。

比如，龙凌云导演的《何处生长》讲述叛逆的滑板青年在寻找失踪网友的过程中发现，自己的出生或许是造成两个家庭悲剧的原罪。该片得到谢飞导演、李少红导演等行业前辈的创作支持，虽然是龙凌云的首部长片，但技法成熟。藏族小伙儿久美成列执导的悬疑警匪片《一个和四个》以盗猎为主题，剧作严谨工整，人物关系生动而复杂，令人惊喜。

“这些作品在类型化叙事中，也裹挟了作者表达。”宋文谈到，自韩国剧情片《寄生虫》在2019年拿下戛纳电影节金棕榈奖后，艺术电影节展平台的风向产生了微妙变化，“大家对观影的快捷、视听想象力的提升，有了新要求。”

不过，注重先锋探索性的FIRST，并未丢掉作者化和私人化的表达。入围主竞赛单元的影片《钓鱼》让宋文非常惊喜。该片导演南鑫曾是婚礼录像师，他把镜头对准河南小县城里中年人李伟平淡而重复的生活，吃饭、喝酒、钓鱼、睡觉……“导演用独特而新颖的视角看待故乡，是一部特別个人化、有趣味的电影。”

今年，FIRST首设单元荣誉“FIRST FRAME第一帧”年度影像。宋文表示，很多影片的创作灵感，都来自导演突然间想起的一帧画面。和主竞赛单元相比，该单元更偏向女性、家庭关系等人文色彩浓厚的视角，旨在鼓励更多的创作者。

短片是“敲门砖”

“很多导演都是通过短片，获得进入电影行业的‘敲门砖。”宋文回忆，早在2013年，青年导演文牧野就曾凭借短片《BATTLE》获得第7届FIRST青年电影展评委会特别荣誉。后来，文牧野的《我不是药神》《奇迹·笨小孩》屡屡创下票房佳绩。

FIRST青年电影展重视短片创作。主竞赛奖项包含短片单元;2020年起推出的超短片单元，聚焦于非专业设备拍摄、5分钟以内的有效叙事影像;今年，影展还设立先锋创作荣誉，从主单元入围短片中，选取一部真人作品和一部动画作品推介表彰。

在宋文看来，拍短片能以低成本让青年导演被电影行业“发现”。因此，除了奖项鼓励，FIRST还在非影展状态下推出短片季，通过与商业品牌及机构合作，邀请新导演创作具有公共价值的、非广告植入的短片，“这部分短片的创作量保持在每年30支左右，团队为此付出了很多努力。”

通过拍摄短片，青年导演可以组建制作班底，为执导长片打下创作基础。宋文直言，自己常常遇到新导演和资深电影人，在拍片过程中发生磨合问题，“短片是导演入门的必修课。”

以最低成本进入电影业的方法

2020年夏天，90后导演邵艺辉带着长片处女作《爱情神话》的剧本，参加了第14届FIRST青年电影展创投会并获奖。2021年，《爱情神话》被“火速”推向市场，成为当年电影市场一匹黑马。

为了帮助年轻导演更直接地面对市场，FIRST创投会不断革新。起初，宋文发现很多来创投会路演的新导演，提案、项目书撰写甚至导戏能力，都暴露出诸多短板。于是，影展从前几年起设立市场公开周单元，邀请郝蕾、张颂文等实力派演员，给新导演上表演课，进行导戏训练;待进入创投会的公开陈述、导师问答和一对一洽谈环节时，新导演也能驾轻就熟。

外部力量助推很重要，但关键还是青年导演自身“内功”要强。《爱情神话》成功的背后，是邵艺辉耗时多年的剧本写作。“以最低成本进入电影行业的方法就是写作，”宋文强调，“剧本是电影创作的第一要素。要想进入市场，最重要的是剧本！剧本！剧本！”他还表示，“只要人物和故事足够精彩，年轻导演同样拥有话语权，也能吸引优质制作资源。”

疫情之下，电影行业受到较大冲击，但近期《人生大事》《独行月球》等电影仍取得票房口碑双丰收。“大家应该有信心，电影行业仍能创造奇迹。未来十年，中国电影仍处于增长期。”宋文表示，青年导演应不断精进，从叙事、视听技法等方面完善自我，推动中国电影行业发展。