文人相赠手卷墨

胡源波

胡开文艺林珍赏手卷墨，共十锭，锦盒装，清胡开文造。

手卷墨作为集锦墨中的一个种类，在清代很常见，几乎每家墨号都有制作。而在古今关于墨的书籍中，对其虽有介绍，但多一带而过，并无详细描述。

安徽休宁的名家名墨是徽墨的重要组成部分。明以后，徽州墨业发达，休宁籍制墨者逐渐增多，形成了制墨风格近似的群体，集锦墨即为休宁派首创。休宁墨派主要創始人为汪中山，继之而起者有汪春元、吴拭、汪时茂、汪斗山、胡开文等。此派大多数是墨工出身的普通手工业者，他们制墨经验丰富、技艺超群，在墨业中占据着绝对的主体地位。

手卷墨在清朝中后期能够流行的原因，除了墨工在制墨工艺及质量上煞费苦心外，同时还在包装及装饰上下了很大工夫，将实用性与装饰性相结合。但随着时间流逝，手卷墨能够传世且数量足额、保存完好者较为稀见。

胡开文生于乾隆七年（1742年），卒于嘉庆十三年（1808年），徽州绩溪上庄人。作为清代制墨名家之一，他在“集锦墨”的制作上博采众长、兼容并蓄。

作为当时社会流行文化的风向标，文人墨客之间相互寒暄、登门送礼也是一种潮流。胡开文艺林珍赏手卷墨的推出，满足了文人墨客这种需求。为创出高质量产品，他挑选旧墨模中的精品，不惜巨资购买上等原料，聘良工刻模制墨，其胡开文墨庄在墨家如林的竞争中独占鳌头。

胡开文篆书墨

长6.35厘米、宽1.72厘米、厚0.88厘米，重62.7克，长方形。两面均有漆衣细边框，一面楷书“胡开文制”四字填金，阴识;另一面篆书阳识“贤者而后乐此”六字，内容出自《孟子·梁惠王上》第二章。

胡开文法制金皮墨

长14.19厘米、宽1.75厘米、厚0.81厘米，重142克。正面雕刻狮子绣球，金皮相伴;背面阴识填金书写“徽州胡开文法制”，楷书。

中国文献最早清晰记载关于狮子形象的描述是《东汉观记》：“狮子形如虎，正黄，有髯耏，尾端绒毛大如斗。”《汉书·西域传》中载：“乌戈山离国有桃枝、师子、犀牛。”注引孟康曰：“师子似虎正黄，尾端茸毛大如斗。”表明在东汉时期，狮子经丝绸之路被西域人引入。据《汉书·礼乐志》记载，汉代民间流行“狮舞”，两人合扮一狮，一人持彩球逗之，上下翻腾跳跃，活泼有趣。“狮子滚绣球”图案便来源于此。

书卷墨

长5.18厘米、宽3.7厘米、厚0.81厘米，重110.3克。墨形作书卷展开状，面镂一人眠于榻上，一童侍侧，有竹林相伴。背迎手一章“胡氏仿古”椭圆印，底色填金，中间隶书五行，文曰：“黄粱初熟，碧管增华，蝶来香采，凤吐文夸。苍佩室题。”旁钤两方篆文方印“开”“文”，阳识底填银色，阴识填金。

面镂一人眠于榻上，一童侍侧，有竹林相伴，寓意竹报平安。竹报平安一词出自唐代段成式《酉阳杂俎续集》：北都只有童子寺里有一丛竹子，刚数尺高，主管寺院事务的纲维和尚每日都向寺院有关人员报告，竹子没有枯萎，很平安。后以“竹报平安”指平安家信，也简称“竹报”。竹子也因此成为吉祥平安的象征。民间还有以竹为题材的吉祥图画，也称“竹报平安”。

建初铜尺五寸墨

长13.75厘米、宽2.32厘米、厚0.81厘米，重172.7克。长方尺形，墨面约为五寸，每寸长度约为2.71厘米，每寸又分10格，以金银交替标记尺寸，由于做工等原因并非等分。背面铭“建初铜尺五寸”六字，隶书阳识;下铭“新安胡开文造”九字，行书阳识。

“建初”为汉章帝刘坦年号。关于建初铜尺的来历，据清李斗《扬州书舫录》卷一载，东汉章帝时于冷道舜祠下得玉律，以为尺，与周尺同，于是制铜尺，颁郡国以为汉官尺。又据清戏剧家孔尚任自闵义行得建初尺一，宝之。尺上有铭文“虑质铜尺”确有其物。故据墨上铭文，乃知此墨仿东汉建初铜尺而造，长五寸，建初尺也是文人墨客珍重的古器。

艺林珍赏墨

长10.46厘米、宽1.62厘米、厚0.85厘米，重89.7克。墨形类似长方状，正反两面均有漆框，以云纹作地。面题阴文“艺林珍赏”四字，石绿填充，背题“徽州胡开文制”。

作为与集锦墨命名相同的墨锭，它无非是手卷墨中的精华。早期的“艺林珍赏”，无论是外观轮廓，填金填彩，用料与制作都是上乘工艺。墨面金光闪耀，氧化痕迹极少。晚期各家虽有模仿者，但用料却不那么讲究，填金与填彩相对早期，不再明亮，金发红色，氧化痕迹会更加明显，墨锭外观尺虽然寸相同，但重量却轻很多。

福壽图墨

长6.76厘米、宽3.36厘米、厚0.81厘米，重121.9克。正面镌绘吉祥图案，上部绘有蝙蝠、海浪，寓意寿山福海，下部绘寿星、童子、松树、仙鹤、鹿、灵芝等，寓意松鹤延年、鹿鹤同春。画面惟妙惟肖，生动活泼。背面楷书阴识：“南极老人，躔于东井，春夕值丁，秋曙见丙，保章站候，祥光炯炯，寿考万年，与天地并。”均阴识别填金。左下有两方形篆印“胡氏”“开文”阳识金底。

砚形墨

长5.82厘米、宽3.43厘米、厚0.75厘米，重97.5克。墨形扁方，正面作砚池状，砚池长2.38厘米、宽1.47厘米、深0.35厘米，以金色及靛蓝色填充花纹。背面以粗框作边，中央楷书四字“苍珮室造”四字，阴识填金。

墨的设计离不开日常生活创意。砚台作为文房四宝之一，造型与美观也受到了时代的影响，此锭砚形墨图案精美，装潢考究，非常巧妙地将靛蓝色花纹自由装饰在砚池边缘，又与套墨中其他品种有所不同，达到了集锦墨相互联系且呼应的状态。

吟鸾墨

长13.8厘米、宽1.06厘米、直径0.85厘米，重121.9克。墨形圆柱体，形似笛子，全身以漆衣包裹。正面隶书“吟鸾”二字，下方为金银交错填充的七个圆点。背面上方为一个金色圆点，下方楷书“胡开文制”四字，均为阴识。

吟鸾出自成语凤吟鸾吹，比喻极为美妙的歌声。《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》：“忽听得歌声嘹亮，凤吟鸾吹，不足喻其美。”胡开文将此墨设计为笛子的样子，并配有“吟鸾”二字，其巧妙地构思配合装饰手法，灵活自由的组合也是集锦墨中所特有的表现形式。

松滋侯墨

长5.89厘米、宽1.768厘米、厚0.81厘米，重48.6克。正面阴识填金金“松滋侯”三字，反面为猴子爬松树。

松滋侯，墨的戏称，出自宋朝苏易简《文房四谱·墨谱》引用的文嵩《松滋侯易元光传》。《松滋侯易元光传》载：“易元光，字处晦，燕人也。其先号青松子，颇有材干，雅淡清贞，深隐山谷不仕，以吟啸烟月自娱。尝与南越石虚中（指砚）为研究云水之交，与宣城毛元锐（指笔）、华阴楮知白（指纸）为文章濡染之友。世为文史之官，特诏常侍御案之右，拜中书监、儒林待制，封松滋侯。”

八骏图墨

长10.89厘米、宽3.36厘米、厚0.81厘米，重169.5克。墨形长方，正反两面均有边框，正面行楷书“八骏图”三字，填金，下钤方印“苍佩室墨”。背面一人牵着马，另外七匹马散牧，画面和谐。

《八骏图》是从六朝起就很流行的一幅画。画的是周穆王游昆仑山时为之驾车的八匹良马。关于八骏的名目，各书记载不同。晋王嘉《拾遗记》中记载：“八骏之名，一曰绝地，二曰翻羽，三曰奔霄，四曰越影，五曰逾晖，六曰超光，七曰腾雾，八曰挟翼”;《穆天子传》中记载为：骅骝、騄耳、赤骥、白羲、渠黄、逾轮、盗骊、山子（柳宗元的《观八骏图说》即采用这种说法）。

（注：作者工作单位为北京今日东方劳务派遣有限公司派遣到北京市文物交流中心保管研究部）