山田洋次 从昭和到令和 60余年不停歇

年龄：91岁

作品墙

《寅次郎的故事》系列（1969年-2019年）、《家族之苦》系列（2016年-2018年）、《幸福的黄手帕》（1977年）等

待映墙

《续 远山的呼唤》（已启动）

荣誉墙

第60届柏林国际电影节 柏林金攝影机奖

第2届亚洲电影大奖 终身成就奖

第17届东京国际电影节 黑泽明奖

第17、26届日本电影学院奖 最佳导演、最佳编剧 《学校》 《黄昏的清兵卫》

第27届报知映画赏 最佳导演、最佳编剧 《黄昏的清兵卫》

第4届上海国际电影节 金爵奖 最佳导演 《学校3》

第2、16届报知映画赏 最佳影片《幸福的黄手帕》《儿子》

2019年5月的一天，67岁的陈凯歌导演在亚洲影视周上如小学生般，毕恭毕敬地对着一位满头银发、精神矍铄、笑容可亲的老人喊了一声“老师”，并真诚表示他曾对自己产生了非常深刻的影响。这位“老师”就是当年88岁的日本电影巨匠山田洋次。被一位享誉国际的大导喊“老师”，让一向谦虚的他感觉“有一点不好意思”。事实上，这位在电影世界中打拼了60余年的日本导演，着实用两部电影系列影响了几代中国观众。上世纪80年代引入中国的《寅次郎的故事》让50、60后观众对那位疯疯癫癫不着调的阿寅感到无比亲切，近些年的《家族之苦》系列又让80、90后对平田家那些鸡毛蒜皮的家务事了如指掌。

山田洋次曾说，“拍电影就像开饭店或者是开豆腐店，有一次做得难吃，下次顾客便不会再来，所以必须每次都做好吃的豆腐，这确实很难，但必须要坚持啊。”他身体力行60年如一日的坚持，换来了光影世界中一幕幕聚焦家庭、聚焦亲情的如明珠般璀璨的经典之作。

TA曾点亮影史

他，打造吉尼斯世界纪录最长系列电影

提起山田洋次，无论如何也绕不开被吉尼斯世界纪录列为史上最长的系列电影——《寅次郎的故事》。这个系列到底有多长呢？从1969年第一部问世，到2019年第50部问世，整整半个世纪，以至于这位导演无不幽默地说，“之所以能持续到现在的秘诀之一就是我很长寿。”

山田洋次导演1954年毕业于东京大学法学部，他与电影结缘是因为毕业后考入松竹电影公司担任导演助手（有小道消息说当时他无意间看到松竹食堂的午餐很丰盛，所以决心考入松竹顺便解决温饱），在熟悉电影制作流程之后，逐步向编剧、导演进阶。这是日本当时致力于成为导演的青年电影人惯常的“修行”之道。山田洋次进入电影圈之时，正值以大岛渚为中心的日本新浪潮抬头，大刀阔斧的电影革命风起云涌，然而，相比推陈出新、自立门派的其他新导演，山田却是以平实、通俗的老派喜剧在电影圈立足。

制作《寅次郎的故事》时，他作为初出茅庐的导演，面临经费不足、日程紧张的现实，匆忙拍摄完毕后，山田洋次几乎被绝望压垮。看着支离破碎、没一个能让人笑出来的画面，据说他不言不语地低头坐在工作室的椅子整整一小时。不曾想，这部电影上映后竟好评如潮，当他接到制片人的电话赶到首轮放映的新宿影院，看到观众们哈哈大笑的真实反馈后，他激动地一拍脑门说：“如果观众认为这部影片滑稽可笑，那么，我也许能搞喜剧。”

从此，导演山田洋次、《寅次郎的故事》与主演渥美清就紧紧绑定在一起，日本观众把每年欣赏最新版的《寅次郎的故事》当成一件如过年般有仪式感的事去看待，银幕上搞怪的阿寅、银幕外务实的山田导演就这样走进了广大观众的内心。其实，就艺术成就来说，山田洋次与享誉世界影坛的黑泽明、小津安二郎、今村昌平等名导似不可同日而语，但作为贴近观众内心、道尽日本人心事的“庶民大导”，山田洋次在日本又确实做到了家喻户晓。

活到老，拍到老

摄影机不能停，类型不能固步自封

“只要渥美清还活着，我就会把寅次郎一直拍下去。”这曾是山田洋次的誓言。事实上，在“阿寅”渥美清离世后，山田导演还为《寅次郎的故事》又拍摄了两部以其为主角的续集，可见，作为导演，他多么长情。

从影60余年，山田洋次导演创造过两个高峰，除了他成名的系列《寅次郎的故事》超长待机之外，他还“继承”日本电影大师小津安二郎的衣钵，用致敬其经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续的《家族之苦》系列，再次站上了导演事业的巅峰。这一次，80余岁的他成功在低龄观众之间获得了肯定，至少说明，他的艺术审美并没因年龄的增长而与现实脱轨，相反，在《家族之苦》系列中，他聚焦了独居老人、女性主妇等当代日本社会不容忽视的现实问题。

“所谓电影，拼的就是一个余味。”这是小津安二郎的电影观。而山田洋次导演在《东京家族》和《家族之苦》系列中则用笑中带泪完美诠释了小津所“拼”的电影余味。这里还有值得记一笔的小插曲，早在山田洋次进入松竹电影公司之初，他十分抗拒小津风格，“当时我还只是个副导，总认为小津导演是权威的保守主义者，拍片手法老旧又废话连篇，自己绝不要受他影响。”不曾想，历经五十年的影海淬炼，山田洋次沉稳的镜头语言更加有力，也更能用平实而温暖的镜头来传递人生的五味。他对准家庭成员之间的喜乐和矛盾，倒与小津不谋而合了。

从昭和到令和年代，山田导演的镜头不曾停歇，这其中有欢笑和泪水交织的《寅次郎的故事》;也有深情相依、不离不弃的《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》;有古典内敛，彰显武士道精神的“武士三部曲”《黄昏的清兵卫》《隐剑鬼爪》《武士的一分》;再到聚焦当代家庭现状的《家族之苦》系列……作为“日本人的心灵代言人”，山田导演真正实现摄影机不能停，电影类型不能固步自封的电影目标。

从致敬他人到被人致敬

去年8月，山田洋次的新作《电影之神》登陆日本大银幕，这是他90岁高龄之时拍摄的电影，也为纪念松竹电影公司成立100周年而制作。跟托纳多雷的《天堂电影院》、张艺谋的《一秒钟》类似，《电影之神》也是一封写给电影人的情书。

通过暮年和青年转换、现实与回忆交替的方式，山田洋次用《电影之神》充分展现了电影艺术的神奇魅力。时代的车轮未曾为谁停留，而内心对梦想的悸动也从未止步，没有实现的电影理想可以从头再来，多大年龄都不能阻止一个人对电影的至爱。

对于熟悉山田洋次导演的观众来说，如果他的电影人生要画上完结符，那么用《电影之神》来当“最后一部”再合适不过了。只不过，山田导演也用《电影之神》传递出他的电影理想——要永远拍摄让人感到幸福的电影。如今，他又马不停蹄地以编剧身份参与到阿部宽和常盘贵子主演的《续 远山的呼唤》这一电影项目中。曾经用《东京家族》致敬小津安二郎的他，现在也到了后辈及粉丝朝原雄三导演用他的名作《远山的呼唤》来致敬山田导演的阶段了。“在剧组大家的目标是一样的，要做出好的作品很难得。但是想到熟悉的人会聚在一起就让人开心，剧组真是一个温暖的大家庭。”既然他如此热爱剧组生活，不妨祝愿山田导演的电影梦在想起就开心的时刻一直做下去吧，反正一切刚刚好！（文 小盗）