仇英：不负丹青凌云志

仇英，字实父，号十洲，明代代表性画家之一，与沈周、文徵明和唐寅被后世并称为“明四家”“吴门四家”“天门四杰”，在画坛极有名望。无论是人物画、山水画，还是走兽画，他无一不精，存世画作有《赤壁图》《玉洞仙源图》《桃村草堂图》《剑阁图》《松溪论画图》等。

仇英生在当时苏州太仓县的一个平民家里，父亲是一个漆匠。他的家庭状况不好，常常过着饿肚皮的日子。所以约13岁时，他就去给父亲做帮工，学漆匠技艺了。

仇英性格坚毅，勤奋好学。当漆工要学会识色、调色、设计图案，还要经常跟画商打交道，因此年少时的仇英常常能看到各种好画，但贫穷的他买不起这些昂贵的画卷。为了学习绘画，仇英一有空便蹲在画店的窗口下，偷偷地描摹自己喜欢的画卷，即使受到老板的白眼和有钱人的讥嘲，也不放在心上。约18岁时，仇英做出了一生中最重要的决定，他告别父母，离开了太仓，为了心中的绘画梦想，孤身一人来到繁华的苏州城。

仇英来到苏州城后，毫不犹豫地选择在桃花坞落脚，因为这里不仅是苏州城手工业作坊的集聚地，也是众多文士的聚居地。他在这里既可靠着自己擅长的漆工技艺为生，又可接触到绘画名家。仇英在一家手工作坊干活，白天兢兢业业地做漆匠，晚上则努力作画，常常一画就是一个通宵，直到晨鸡高唤时，才快速用冷水冲冲脸，投入到第二天的劳作中。有时作坊主派他到外面干活，他便趁机到一些繁华的庙宇、画店等地，找一块地方作画。

上天往往喜欢眷顾努力的人，有一天，正当仇英一如既往地坐在街角画画时，文徵明发现了他。那时，仇英的画技并不高超，但文徵明非常欣赏他朴实勤勉的性格，便极力提携他。公元1517年，文徵明第一次邀仇英绘制《湘夫人》，那年文徵明48岁，仇英约20岁，刚走上画画这条路。据记载，当时文徵明让仇英设色，但并不满意仇英的设色，最后只好自己动手。这件事让年轻志盛的仇英备受打击，但他并没有因此一蹶不振，反倒觉得自己辜负了文徵明的期望，知耻而后勇，从此开始努力学习设色。最终，仇英在设色上达到了很少有人能超越的高度。就连董其昌这个严苛的评论家，也不得不承认仇英设色方面的功夫了得。

后来，唐寅去世，文徵明也要入京做官。临走前，文徵明让仇英带着自己的画，前往唐寅的老师周臣家。周臣，号东村，画法主要继承了“南宋四家”的院体画传统，笔墨刚劲严整，善于表现山石的体积感和坚硬质感。周臣见仇英很有绘画天赋又谦逊好学，便收仇英为徒。从此，仇英的画技突飞猛进。在周臣的指导下，仇英大量临摹唐宋名画，深得院体理法，这不仅催生了仇英早期画作严谨精细的艺术特点，更为他后期圆融自然的创作风格打下了坚实基础。《林亭佳趣图》便是仇英仿文人山水画的佳作，全图笔法工致，赋色雅丽，颇具文徵明之风。

“明四家”中，沈周出身书香门第，自幼饱读诗书；文徵明借助家族的力量，最终大器晚成，名满天下；唐寅出身小市民阶层，然满腹经纶、聪颖慧黠，世人皆知其才华横溢。唯有仇英既非名门豪族后裔，又未受过诗书礼仪的陶冶，文化水平最低，因此，史料中关于仇英的记载都极其简单，甚至连他的生卒年月也没记上。仇英深知自己的缺点，知道自己唯有脚踏实地，勤学苦练方能有机会在画坛占据一席之地，所以仇英的画多精谨工巧之作，如《汉宫春晓图》，这幅近6米的画作描绘了春季皇家宫闱中的嫔妃们（约一百余人）的日常生活。画中，有的人在伏案读书，有的人在梳妆打扮，有的人在奏乐，有的人在扑蝶……还有的人在下围棋。画中的每个人物都各具姿态，服饰都各有不同，甚至连棋盘上的棋道都清晰可辨，足见仇英的画工之精妍，心思之细密。

相较于“明四家”中的其他三位，仇英一生劳碌，为人谨慎克制，既没有什么传奇故事，亦少见言论流传于世，只以匠心致初心，耕耘于砚田墨池。在不长的生命里，仇英留下了大量流传后世的精美画作，他不仅在青山绿水画方面取得了极高的成就，所绘的人物画更是影响了明清两代画家。

众所周知，初学国画，大多先从画兰、竹、石入门，而画兰最难的是撇兰叶，兰叶画好了，其他就简单多了。本期，我们就来学画兰叶

工具：画兰叶，需用长锋羊毫笔，不要用狼毫笔，因狼毫较硬，易使笔味减少；羊毫较柔，故笔味醇厚、耐看。

蘸墨程度：先用毛笔蘸满淡墨，再蘸浓墨，注意，浓墨不要蘸太满，墨量至笔毫长度的四分之一处即可。这样画出的兰叶线条，中间淡两边浓，看去像是透明的。（如图1）

要点：画兰叶，起笔收笔皆露锋。画兰花，起笔露锋，收笔藏锋。画兰花花瓣，皆须用中锋。（如图2-1、图2-2）

一、单笔兰叶画法五招式

1．向上式

从下往上露锋起笔，下笔要轻，中锋行笔。在行笔时，尽量少用指力，须用腕、肘、肩膀等发力。如果线条超长时，还可边走边画，这样可画出既灵动又稳健的线条。整个行笔节奏是，按→慢提→按→略提→快收。（如图3）

画兰叶最大的难度在于收笔，收笔时要做到以下三点：

（1）行笔至尾端出锋时，速度要快；（2）笔势须在空中回一下，做空势回锋，有力地收住，不能无约束地冲出去；（3）回锋时，笔锋要在线内，不能冲出线外。

2．右下垂式

从上往下露锋起笔，其他笔法同1，重点还是收笔。画兰叶结梢处，特别是画下垂的兰叶时，笔锋须朝反方向翘一下，这样可显出兰叶的生命力，否则画出的兰叶便会有无力下垂之感。（如图4）

3．左上环式

所谓“环”，是方中带圆的意趣，在审美上称之为“柔中蕴刚”。从下往左上露锋起笔，其他笔法同1。注意，在转折处，笔需向上略提一下，线条不可太细，亦不可太粗，与平直处一样粗细即可。（如图5）

4．右下环式

从左上侧往右上方露锋行笔，其他笔法同1。（如图6）

5．左下环式

从右上侧往左上方露锋行笔，其他笔法同1。（如图7）

特别提示，兰叶的错误画法如下：

1．兰叶转折处，画得过细或细长。

2．笔按下去时太用力，显粗笨。

3．兰叶卷曲抖动得太过。

4．兰叶画得像水桶的提环。

5．兰叶结尾处落在纸角上。

6．兰叶转折处画得像直尺。

二、《芥子园画谱》吴蓬临本的蘭叶基本画法

1．撇叶式，二笔画出凤眼，如图8。

2．三笔画出凤眼，如图9。

3．三笔破凤眼。该画法要点为不可叶叶相匀，随笔撇去时，不妨若断若续，意到笔不到。粗如螳螂肚、细如鼠尾均不可，应轻重适宜，方能尽显其妙。（如图10）

4．二笔攒根，画出鲫鱼头，如图11。

5．三笔攒根，画出鲫鱼头，如图12。

6．右折叶、左折叶、断叶的画法，如图13。

7．右发五笔交互。初学者顺手右发兰叶，需由易到难，循序渐进。要点在攒根，就算多到数十根叶，线条也不可匀，更不可乱，须浓淡相宜，穿插得所，如图14。

8．撇叶倒垂式，如图15。画兰，常分草兰、蕙兰、闽兰三种，蕙兰叶多长，草兰长短不等，闽兰叶阔而劲。

三、叶与叶的组合

1．叶与叶的组合的绘画诀窍是构出大小不一的凤眼，如图16。

2．两丛叶、三丛叶的组合须有宾有主之分，有照有应，根边小叶，名钉头小叶，不可太多，如图17。可顺笔之势练习画长短不同的兰叶，注意画至兰叶转折时，需把笔略提一提。

特别提示

要注意两叶不可平行；数叶不可交叉，交搭处避免成为“米”“井”字形。凤眼要大小不一，叶需分长短、浓淡、枯湿。尤其每片兰叶根部线头的方向不能太散，否则就不紧凑。

四、叶与花的组合

画叶与花的组合时，左右分布须有轻重浓淡之别。要注意墨色搭配，最好是叶浓花淡。叶多不可交叉相碰，必须以花穿插破之。（如图18）

五、叶与花梗的组合

须考虑兰叶的疏密分布，花梗可起到紧密兰叶的作用，如图19。

六、叶与花、根的组合

须达到松紧有致的效果，如图20。