多维度的复合文本

文｜王一典

［澳］葛瑞米·贝斯 著绘影子 译长江少年儿童出版社出版：2021年4月定价：48.00元

近年来，长江少年儿童出版社陆续引进了包括“丛林三部曲”（《来喝水吧》《阿吉的许愿鼓》《阿诺的花园》）、“心灵三部曲”（《眼灵灵 心灵灵》《最后的国王》《小不点大象》）、“烧脑三部曲”（《魔法失窃之谜》《第十一小时》《宝石鱼的秘密》）以及“原创中国绘本”（《龙月》《彼此树》）在内的多部葛瑞米·贝斯的作品。贝斯是享誉世界的澳大利亚图画书作家。他的作品在文本结构、视觉表达、图文关系、装帧设计及主题意蕴方面都有可圈可点之处。

一般而言，贝斯的图画书中都有一个不断重复的结构，如《来喝水吧》是单一结构的图画书，作品前十页中文字占据整个跨页左边三分之一的位置，图画以小跨页的形式占据其余的三分之二，每页的页眉和页脚处都包含许多补充信息；《我的奶奶住在古里古怪镇》是两拍子的作品，素描和彩图交替出现，文字只出现在素描页的左边；《眼灵灵 心灵灵》是典型的三拍子图画书，左页面上是简洁的文字和小男孩不同动作的剪影，右页面是不同动物眼睛的特写小图，而动物全貌、名称以及小男孩与动物的互动则以大跨页呈现……重复的页面布局与设计，使潜在的节奏蕴含其中。

贝斯的作品画面细腻、繁复、大气、设计感强，处处暗藏玄机，召唤读者浸入画中。画家擅长利用线条及色彩，将不同的动物隐藏在树木、岩石等自然景观中。如《来喝水吧》犀牛喝水的画面里，除了画面正中的犀牛和十只青蛙，左下角的草丛隐藏着两只狮子，后方的草原上是两只斑马，上方的树上伏着一只猎豹，右下角的树干和藤蔓组成了一只花豹。在《最后的国王》中，神头像同样以类似智者或神灵的形象参与到整个故事中，若隐若现，观察和评判每一个国王竞争者的表现和品质。配角动物往往和周围的自然环境融为一体，等待着读者在不断读图的过程中发现它们。

作品在文字的造型设计上也有着别具一格的巧思。《宝石鱼的秘密》中一部分文字以画外音的方式对事件进行概述，另一部分文字以古埃及象形文字的形式写在画面下方的羊皮纸上。读者要根据第一页中的文字对照表将象形文字译成英文。羊皮纸上的内容则是对画面场景的详细描绘，包含人物对话、神态甚至是作者本人的忠告。象形文字在这里兼具了视觉图案和语言文字的双重功能，既是画面的装饰，又对画面外的文字起到了“增容”的作用。《第十一小时》中的文字和图案类型更为多样，作者除了在画面外的文字框中用字体区别叙述语言和人物语言外，还将阿拉伯数字、拉丁字母、扑克牌图案以及摩斯密码等隐藏在图中，让读者在阅读的过程中逐步破译“密文”，从而获得线索，侦破悬案。

旅行常常能给予贝斯创作上的灵感，他的许多作品中也蕴含多元文化的元素。《阿吉的许愿鼓》的灵感来自几次非洲观光旅行，因此作品中的主角疣猪、犀牛、斑马、花豹和长颈鹿都是非洲地区的典型物种，主角的名字也都是非洲斯瓦西里语中动物的名称。《第十一小时》和《魔法失窃之谜》中涉及俄罗斯、印度、法国、奥地利、土耳其等各国建筑、运动、艺术等，还有《最后的国王》中的吴哥窟神庙以及《宝石鱼的秘密》中古埃及的各处名胜古迹。值得一提的是，贝斯似乎对中国特别偏爱，在《来喝水吧》和《魔法失窃之谜》中贝斯都对大熊猫有所提及，更不用说《龙月》这部与中国作者合作并且在中国首发的原创中国绘本中对诸如黄鹤楼、蒙古包、苏州园林等中国各地景观的描绘。

但是，无论是本民族文化还是异域文化，贝斯对它们的汲取从来不流于表面，而是深入文化肌理，展现其根本的特质。在《龙月》的创作谈中，贝斯和他的合作者陈颖都提到“离别”在东西方文化中的差异。在中国，离别不仅是只关乎个人探索和自我发现的行为，它往往多了一层浓重的感情色彩，因而其在中国文化中一直都是十分慎重的大事情。所以，作者在书稿中多了一页“夜谈”的画面，龙月离家并非一时冲动，而是与父母彻夜谈心，取得父母理解后做出的决定。

颇为奇妙的是，虽然离家话别这一举动根植于中国传统，但在具体的场景描绘上，作者则更多从家乡澳大利亚获得灵感。贝斯出生于英国，8 岁移民至澳大利亚。在他的许多作品中这两个国家的元素时有出现。在最新引进的《我的奶奶住在古里古怪镇》中，两国的文学元素和自然元素结合更为自然。作品的文字部分以“滑稽诗”呈现，无厘头的语言风格让人自然联想起《荒诞书》《爱丽丝漫游奇境记》《爱丽丝镜中奇遇记》《小熊维尼》等各种英国儿童文学中的“胡话”(nonsense)。图画部分则描绘了奶奶与古里古怪镇上各种动物相处的趣事。作者在开篇的地图上就已点明古里古怪镇的原型是澳大利亚，并且白骨顶、伞蜥、鸭嘴兽、袋熊、考拉等都是澳大利亚的代表性动物。可以说，贝斯从图文两个方面展现了出生国和居住国在人文和自然方面的成就。

这几部作品的副文本同样值得关注。提出这一概念的法国叙事学家热奈特根据副文本所处位置的类型将其分为内文本和外文本。前者包括标题、扉页、附录、护封等。后者包括导读手册、磁带、CD 等衍生产品。贝斯作品的副文本两者兼有。前者主要由贝斯本人设计撰写，而后者主要是编辑和译者陈颖在原文本基础上的拓展。在《第十一小时》中作者设置了一系列谜题，因此在书后附上《破案任务手册》和《解密》手册，而陈颖则为书中出现的11 个游戏创写了11 首游戏儿歌，与作品充满韵律的文字相呼应。导读手册中对作品中涉及的动物知识和地域文化知识做了详细的介绍，帮助读者扫清阅读中的障碍。此外，还有涂色本、手工折纸、棋盘游戏等许多充满趣味的副文本。

贝斯的作品颇具后现代意味，其中不乏诸如元叙述、双关语、回文字谜、互文等后现代图画书常常采用的手法，“烧脑三部曲”和《怪物探测器》更是充满了游戏的性质，读者只有通过不懈努力，全书的故事才能被补充完整。尽管大量吸收了后现代的技法，但贝斯作品所探讨的几乎都是有关现代性的根本命题。如《龙月》和《魔法失窃之谜》对自我认知的追寻，《宝石鱼的秘密》对人类贪婪本性的揭示，《我的奶奶住在古里古怪镇》对生命价值的重新定义……这一系列的问题都直击人类的生存本质。因此，从某种程度上来说，贝斯对后现代主义采取了扬弃的态度，在类似“粉饰门面”的形式之下，作品指向的仍是人文主义和启蒙主义的文学传统。

《来喝水吧》的导读作者曾评价这部作品是一本故事书、语文书、数学书、解谜书、美术书、生物书、地理书、环保书。其实，葛瑞米·贝斯的所有作品都可以如此评价。作者和编者以及正文本与副文本将故事与认知、虚构与非虚构、科学与人文、散文与韵文、游戏性和教育性、现代与后现代、民族与世界这些看似无法调和的因素完美融合，共同铸就了作品多维度、多层次、跨学科、多元化的文本性质。■