有实力就有春天

文| 梭 梭

曾经备受流量之苦的中年女演员正在迎来利好—让自己成为流量。

中年演员的春天什么时候能够到来？

近几年这个常常被追问的问题，在今年春天似乎有了答案。2022年似乎是个影视剧大年，开年至今涌现出《人世间》《小敏家》《心居》《开端》《对手》《山河月明》《我们的婚姻》《相逢时节》《追爱家族》等众多爆款，而在这爆款背后有着一大批中年演员的名字，雷佳音、郭京飞、周迅、袁泉、宋佳、海清、刘丹、黄觉、谭卓、颜丙燕、殷桃、秦海璐、马伊琍等。

其实，中年男演员情况要远比女演员好，只要有演技往往都还有不错的机会。张嘉译、陈建斌这些叔级演员都能够有机会和非常年轻的演员合作，“中年危机”更多地出现在女演员身上。

曾几何时，中国的女演员进入中年后都只能接一些婆婆妈妈的角色，或者干脆咬着牙不变老，60岁的时候还要演少女。当国内影视产业越来越繁荣，出品剧目量越来越大，资本介入越来越深入，这个问题就更加凸显。古偶、仙侠、言情加上流量明星，成为影视资本市场无往而不利的固定搭配，如果你够美、够帅，就是块儿木头也能给你“抠”出来。几乎所有市场上的大制作、热门影视剧都是为年轻人量身定制，自然主角也都是年轻人，幸运的中年女演员可以在其中扮演婆婆妈妈，更大部分的中年女演员则完全没有参与爆款的机会。

看着大好的市场，却没有自己的一席之地，许多人都坐不住了。2019年，在第13届FIRST青年电影展闭幕式上，海清与姚晨、梁静、宋佳等女演员一起呼吁，为中生代女演员提供更多的职业机会，成为当年影视圈的一个标志性事件。

时隔三年再看，资本泡沫消散，“流量为王”的时代渐渐过去，人们对悬浮题材、抠图明星、流量明星的不满，形成了对现实主义题材、演技实力派更大的渴求，演员在角色上的每一点付出都能够被看到。

其实，所谓的“中年危机”是个伪命题。就如袁泉所说，自己从来都没有中年危机，反正演戏这件事情是要做一辈子的，不同的阶段演不同的角色。她在不同时期能有不同的代表作，年轻时不必追求成熟，中年时不强拗少女感。流量时代对流量明星的需求是市场阶段性反应，或者说是特定时期特定观众的需求，普通演员自然无法参与其中分一杯羹。但四季的轮转不会变化，春天依然会归来，真正有能力的演员并不会被遮蔽光芒，只要有能力有实力就有春天。

我们能够看到即使在流量横行的时间里，正午阳光等有实力的出品方依然能够推出一个又一个没有流量的爆款，甚至能够制造流量，比如《欢乐颂》《琅琊榜》《大江大河》，不仅再度捧红了胡歌、杨紫、蒋欣、王凯，也让沉寂多年的刘敏涛、刘奕君、杨硕成为中年流量。要是没有实力，即使参与了爆款作品，也只会在更大的曝光度下曝光自己的短板，比如《开端》中的公安局长刘涛，虽然戏份不多，但因为作品本身关注度太高，她生硬刻板的表演就被放大了许多。

值得关注的是，曾经备受流量之苦的中年女演员正在迎来一波利好，让自己成为流量。在过去很长时间，与中国社会现实相关，中国文艺作品中女性形象，尤其是中年女性往往不够丰满，而如今中国社会发生巨大变化，越来越多的中年女性承担起更为重要和突出的作用，社会大众也对影视剧中更为丰富的女性形象有了更强烈的需求，这就为中生代女演员创造了更多可能。

我们能够看到市场上以中年女性为主角的作品越来越多，比如曾经爆火的《三十而已》，比如《小敏家》这样看中年人谈恋爱的作品，再有《心居》这样两个中年女性打对台戏的作品。据悉，未来除了《欢乐颂》将推出续集外，还有《关于唐医生的一切》《亲爱的生命》《女人万岁》《妈妈的战争》《女士的法则》《今天的她们》……但我们同时也知道中年人的故事更为厚重复杂，演绎起来需要更强大的演技。渴望获得更多机会的中年女演员们是不是真的有实力，能够把握住这样难得的机会，改写影视版图？如果没有足够的实力，只能在爆款中尴尬地被碾压，那还不如做沉默的大多数。