男高音咏叹调《今夜无人入睡》演唱分析

[摘  要]《今夜无人入睡》是意大利作曲家贾科莫·普契尼根据童话剧改编的歌剧《图兰朵》中最著名的一段咏叹调，带有古典音乐的旋律气质，歌唱性极强，并且情感丰富、细腻、深刻。演唱该咏叹调，既需要演唱者基本功扎实，又需要演唱者具备高度的艺术素养、文化底蕴。基于此，文章以《今夜无人入睡》创作背景及基本剧情为切入点，并借鉴鲁契亚诺·帕瓦罗蒂的演唱技巧，结合自身对男高音咏叹调的思考与实践探究《今夜无人入睡》的演唱技术要点，以供参考。

[关键词]男高音;咏叹调;《今夜无人入睡》;演唱分析

《今夜无人入睡》是歌剧《图兰朵》中的一首咏叹调，带有鲜明的中国古典音乐风格，旋律性与歌唱性较强，在高亢的节奏中带有淡淡的悲伤，情感细腻且丰富多变。不仅如此，《今夜无人入睡》剧情紧凑、跌宕起伏、引人入胜，充满了戏剧性冲突，将鞑靼王子卡拉夫善良、勇敢，图兰朵公主内心的挣扎与矛盾展现得淋漓尽致。被赞誉为“高音之王”的鲁契亚诺·帕瓦罗蒂在演唱这首咏叹调时以其独特且浑厚的嗓音，高超娴熟的演唱技巧征服了观众，传递出咏叹调的情感及内涵。在演唱时，需要以作品分析为起点，了解作品创作背景及音乐内容，并借鉴前辈的演唱经验对作品进行“二度创造”，以此更加完美地诠释作品。

一、男高音咏叹调《今夜无人入睡》创作背景

1920年，意大利著名作曲家贾科莫·普契尼决定将描述男女之间爱与憎的童话剧《图兰朵》改编为歌剧，随即请剧作家阿米达、记者席莫尼着手改编剧本。之所以选择阿米达与席莫尼，是因为阿米达曾经参与过歌剧剧本的编写，能够把握好歌剧《图兰朵》的故事情节，而席莫尼则在北京生活过一段时间，对中国生活风俗及文化环境等颇为了解，歌剧中诸多看似为西方人想象，但十分贴近中国北京、带有古老中国独特韵味的片段，大多由席莫尼提供，如三位大臣于第二幕第一景的剧本极有可能完全由席莫尼创作[1]。

《图兰朵》是普契尼的最后一部歌剧，普契尼在完成二重唱之前被癌症夺去了生命，剩余的部分由阿米达与席莫尼共同于1926年完成。

作为二十一世纪意大利最为著名的歌剧作曲家，贾科莫·普契尼是现实主义歌剧流派的代表人物之一，其所追崇的“真实主义”歌剧在当时的众多国家中获得了强烈的反响。普契尼将真实主义歌剧风格与特色推到了当时歌剧艺术的最高峰，使得意大利歌剧极具影响力，普契尼创作的歌剧作品也得以广泛流传，《蝴蝶夫人》《托斯卡》等作品流传时间已逾百年，但依然是传唱的经典，并且深受广大观众青睐。在这些经久不衰的歌剧作品中，《今夜无人入睡》堪称最具特色的男高音咏叹调，无论是剧情还是旋律节奏，都带有中国古典音乐艺术之美，其所塑造的人物形象、蕴含的深刻内涵，也使其成为各类音乐会中单独演唱的经典唱段[2]。

二、男高音咏叹调《今夜无人入睡》基本剧情

《图兰朵》是普契尼真实主义流派戏剧代表作之一，其善于选择真实的题材、毫不掩饰的表达炽烈且深沉的情感，加之大气磅礴的歌剧效果、浑厚饱满的演唱风格，使得普契尼歌剧艺术既源于生活，又高于生活。正如普契尼所说：“我热爱那些真实、热情、富于人性，并且能通向心灵深处的小人物。”在《今夜无人入睡》中，有善良勇敢的鞑靼王子卡拉夫、内心矛盾挣扎但未丢弃人性之善的公主图兰朵，还有为爱献身的女仆柳儿等，这些人物成为咏叹调的灵魂，串联起零散的剧情，与音乐旋律交相辉映，打造了如史诗一般辉煌宏伟、壮烈绚烂的音响效果[3]。

男高音咏叹调《今夜无人入睡》剧情背景为鞑靼王子卡拉夫要求公主图兰朵猜其身份。图兰朵公主的祖母遭受鞑靼人入侵俘虏，被凌辱后悲惨死去，图兰朵公主一心想要为祖母复仇，便提出三个谜语：“是什么在每天的白昼死去，却在夜晚重新诞生？”“是什么有如火焰般燃烧，但当你死去，它就变得冰冷？”“让你燃起烈火的冰块是什么？”，请外来的求婚者猜谜，能猜中的则作为公主的夫婿，不能猜中的则要被砍头。各国王子纷纷前来，未猜中的波斯王子遭杀头。而鞑靼王子卡拉夫乔装而来猜中谜语，但图兰朵不想履行承诺。卡拉夫约定图兰朵若能在第二日猜中他的真实姓名便无需履行承諾。图兰朵找到卡拉夫的女仆探听，但忠贞的女仆宁愿自杀也不告诉图兰朵任何信息。第二日，图兰朵未能猜出卡拉夫真实姓名，但卡拉夫还是如实告知，此种行为与品质使得图兰朵十分动容，也让图兰朵对卡拉夫肃然起敬，最后图兰朵嫁给卡拉夫。

《今夜无人入睡》是卡拉夫要求图兰朵猜测其真实姓名所唱，表现出卡拉夫对图兰朵真挚的情意，也体现出卡拉夫要将图兰朵从仇恨中解救出来的决心，风格鲜明、情感饱满，旋律极富歌唱性，且戏剧性冲突与感人的歌词使得这首咏叹调内涵深刻。

三、帕瓦罗蒂在《今夜无人入睡》中的演唱技巧

帕瓦罗蒂在演唱《今夜无人入睡》时体现出高超娴熟的演唱技巧，抒情男高音使得高音十分准确、到位，中间一连串的高音连贯且回旋上升，情感明朗有力，如钢板一般坚韧。表现出卡拉夫必胜的决心与坚定的信念。对于唱段结尾的处理，帕瓦罗蒂声音洪亮，打造出辉煌宏伟的音响效果，且在情感表达上真挚饱满。

（一）延长节奏的艺术处理技巧

《今夜无人入睡》共有35小节，帕瓦罗蒂根据自身对作品内容、人物性格与作品内涵的理解与把握对不同小节作了延长节奏的艺术化处理。例如在第30小节的高音B处，帕瓦罗蒂别出心裁地延长了6拍，体现出其高音天赋，将音乐推向高潮，自然而然地过渡到唱段的结尾之处。且在延长节奏的处理上自然、舒展，丝毫无突兀之感，使得整首咏叹调在延长节奏的映衬下更加高亢热情，充满了卡拉夫王子的自信与坚定[4]。

（二）声乐技巧

帕瓦罗蒂演唱《今夜无人入睡》时声音异常饱满洪亮，音域极其宽广。这首咏叹调的节奏十分短小，带有明显的宣叙调风格，表现出卡拉夫王子夜深人静之时望着天空中的繁星满怀对图兰朵公主的思念与爱意。随后迅速进入咏叹调，旋律节奏变得热情洋溢，尤其是最后的高音A、B对演唱者的基本功与音乐处理能力提出了极高的要求。因此，《今夜无人入睡》是一首较难演唱的男高音咏叹调。但帕瓦罗蒂演唱时的音乐处理十分巧妙。一是在换气处理上，以第12至15小节为例，帕瓦罗蒂所选择的换气位置、对分句的处理等体现出“No，no”语气，相对于多明戈而言，帕瓦罗蒂的分句处理使得演唱情绪更加高涨，体现出卡拉夫王子内心的激动、必胜的决心，而多明戈的分句处理使得卡拉夫的语气十分婉转，体现出卡拉夫对图兰朵公主的满怀柔情。二是在节奏处理上，以第16小节为例，帕瓦罗蒂采用渐慢处理技巧，语气柔和，而音色并无明显变化，体现出卡拉夫对爱的希望与期盼。三是在高音的处理上，帕瓦罗蒂尽量保持各个声区音色的统一，即使在演唱高音时也能保证音色饱满圆润，体现出其高音天赋，并且有助于演唱的抒情。

（三）音色的个性化

音色是指声音的感觉特性，集中体现在泛音之上。在演唱中，除了基音之外，还伴随着不同频率的泛音。音色的个性化源于不同演唱者的生理结构、嗓音特点以及对音色的处理方法。伴随着时代的发展与社会的进步，个性已经成为艺术领域孜孜追求的最高境界，如何体现出男高音咏叹调演唱的音色辨识度、令人将音色与个人风格联系在一起，已经成为当代男高音演唱亟需思考与解决的问题。

帕瓦罗蒂以抒情男高音著称，相对于普通的轻型抒情男高音而言，帕瓦罗蒂演唱的音色在明亮柔和之中浑厚圆润，带有很强的厚重之感。其高音有着明亮、集中且靠前的共鸣，在演唱时乐句十分连贯、呼吸结实饱满，将人声的流动性展现得淋漓尽致。在演唱《今夜无人入睡》时，帕瓦罗蒂独特的嗓音条件使得其演唱时的声音极富感染力、吸引力。

（四）演唱风格的个性化

演唱风格体现着演唱者的演唱功底、审美情愫、文化思想及内心感受，也是最具有辨识度的歌唱艺术元素之一。帕瓦罗蒂的演唱之声较为抒情，具有古典美声的风格特征，高音柔和但有力，在音色上更加优美动听，对于高音的把握也十分自然灵动。从音乐处理的侧重点来看，帕瓦罗蒂十分注重歌词与旋律之间的关系，重视歌词内涵在演唱旋律之中的体现，平稳、连贯的演唱之中情感情绪自然流露，虽然欠缺戏剧性，但总体上十分具有表现力。在演唱《今夜无人入睡》时，帕瓦罗蒂表现极佳，轻快柔和但结实有力的声音，优美细腻的音色，使得咏叹调的情感更为饱满。

四、男高音咏叹调《今夜无人入睡》的演唱技术要点

男高音咏叹调《今夜无人入睡》共分为三个部分，每一部分中人物的情感情緒不尽相同，要求演唱者根据作品内容及内涵、人物的性格特点等做好音乐处理，灵活选择音乐技巧，以此更加完美地诠释此首男高音咏叹调。

（一）《今夜无人入睡》第一部分演唱技术要点

Nessun dorma！ Nessun dorma！

Tu pure，o Principessa， nella tua fredda stanza

Guardi le stelle che tremano d'amore e di speranza！

无人入睡！无人入睡！

公主你也是一样！

要在冰冷的闺房，

焦急地观望

那因爱情和希望而闪烁的星光！

《今夜无人入睡》前奏部分短小，为宣叙调，如同自言自语般轻柔平和，节奏简单平稳，体现出卡拉夫对图兰朵真挚的爱意与深切的思念。“无人入睡！无人入睡”两句歌词呈上下八度关系，旋律在D音八度大跳上进行。在演唱时需要契合音乐的情感色彩与旋律特点，控制好演唱的力度并尽量保持两句歌词演唱时力度相近，并且需要体现出人物坚定、必胜的内心。“公主你也一样，要在冰冷的闺房，焦急地观望。”此时卡拉夫猜想图兰朵公主一定为了求知其真实姓名辗转难眠，演唱时情感饱满、气息稳定，注意表现出卡拉夫对公主的一见倾心，以及对公主的思念与情意。“那因爱情和希望而闪烁的星光！”其中“闪烁的星光”与“冰冷的闺房”形成鲜明的对比，暗示有爱、有真情便能驱散阴霾，将图兰朵公主从仇恨中解救出来，演唱时需要注重力度、音色与“冰冷的闺房”强烈的对比，同样保持声音连贯柔美，但在情绪上适当高亢激越，采用弱声演唱技巧及淳朴的音色演唱第一部分，既要体现出卡拉夫王子内心的激动、信念、决心、勇气，又需要表现出卡拉夫王子的沉着冷静、必胜的思想以及对公主的爱意[5]。

（二）《今夜无人入睡》第二部分演唱技术要点

Ma il mio mistero e' chiuso in me， il nome mio nessun sapra！

No，no，sulla tua bocca lo diro， quando la luce splendera！

Ed il mio bacio sciogliera il silenzio， che ti fa mia！

（Il nome suo nessun sapra， e noi dovrem， ahime， morir， morir！）

但秘密藏在我心里，

没有人知道我姓名！

等黎明照耀大地，亲吻你时

我才对你说分明！

用我的吻来解开这个秘密，

你跟我结婚！

众女人的声音（神秘而遥远）：

没人会知道他的名字。

而我们就得去死，哎！

“亲吻你”在高音A上出现保持音，体现出卡拉夫对爱情的渴望与美好的希冀;“你要和我结婚”降B调强音之上，表现出卡拉夫坚定的信念、必胜的决心以及对公主的真挚情意。随后，音乐节奏逐渐归于平缓稳定，旋律上行到高音A后保持，之后再逐渐下行。在第二部分，人物的情感情绪十分热烈。第一部分结尾之处“那因爱情和希望而闪烁的星光！”情绪有所提升，到“但秘密藏在我心里，没有人知道我姓名！”情绪又有所变化，希望之火在卡拉夫心中燃起，在演唱时需要把握两句话的状态一致，情绪丝毫不能松懈。“等黎明照耀大地，亲吻你时我才对你说分明！”意大利语歌词内有着两个“no”，帕瓦罗蒂演唱时在此处进行了巧妙地分句处理，体现出卡拉夫语气的坚定，对自己的自信。演唱者可以结合自身对作品的理解与把握在此作“二度创造”，或是借鉴帕瓦罗蒂的演唱技巧使得语气坚定、情绪强烈，或是遵循谱面规则在乐句划分上保持原本，使得语气温和，体现出卡拉夫对图兰朵满怀的爱意。“用我的吻来解开这个秘密，你跟我结婚！”上句末尾有短暂的暂停，主要目标在于为该句演唱状态的准备做好铺垫。演唱者需要遵循由弱到强再到弱的力度变化原则，情绪由含蓄委婉、轻柔平稳，转变为炽热激越，再转变为含蓄内敛，尤其是在演唱“你跟我结婚”时需发自肺腑、自然而然地抒发感情。

（三）在《今夜无人入睡》第三部分演唱技术要点

Dilegua，o notte！ Tramontate， stelle！ Tramontate， stelle！

Allalba vincero！ Vincero！ Vincero！

消失吧，黑夜！星星沉落下去，

星星沉落下去！黎明时我将获胜！

我将获胜！我将获胜！

借助间奏的推进，带着必胜的决心，要求黑夜沉落、星星退去。此时高音“a2”连续出现，旋律持续上行，至最后两句进入乐曲的高潮部分，伴随着势如破竹的伴奏，演唱出最后的高音“b2”，使得整首乐曲结束在极其高亢热烈的情绪之中。第三部分，尤其是结尾处的演唱对演唱者气息的把控要求十分严苛，且结尾处高音的处理难度较大，一连串的高音A也对演唱者气息的变化、换气位置的选择、旋律与节奏的把控提出了更高的要求。在演唱时需要做好起音，不能太重，而是要自然连贯。当演唱连续出现的高音A时，气息应当饱满，选择更为高效的呼吸技巧，为最后高音的出现做好铺垫。在演唱第一个“我将胜利！”时，声音需进入头腔至高音B位置，最后结束在高音A。与此同时，高音B以后还有长达四个节拍的高音A，因此应当在演唱高音B后换气，保持气息连贯流畅且结实饱满，再演唱高音A时便可以轻松把握。除此之外，演唱第三部分时需要在情绪上十分热烈，但在声音上需要沉着冷静，与乐队伴奏交相辉映，以体现出人物的性格特点、卡拉夫必胜的决心。

结  语

《今夜无人入睡》是普契尼所创歌剧《图兰朵》中一首脍炙人口的男高音咏叹调，带有明显的中国古典音乐风格，且旋律性、歌唱性十足，歌词感人肺腑、人物性格特点鲜明。帕瓦罗蒂在演唱《今夜无人入睡》时巧妙采用了延长节奏艺术处理技巧及声乐技巧，使得其音色与演奏风格个性化十足，并且有助于人物的塑造与情感的抒发。演唱者需要深入分析作品的创作背景与基本剧情，或是借鉴帕瓦罗蒂演唱技巧，或是对作品进行“二度创造”，以此更加完美地诠释这首男高音咏叹调。

注释：

[1]今夜无人入睡  男高音之王考夫曼的深情咏叹  普契尼歌剧选段的魅力再现[J].琴童，2015（11）：72—73.

[2]陈诗恺.普契尼歌剧咏叹调《今夜无人入睡》的演唱分析[J].戏剧之家，2015（18）：78.

[3]王榕澜.浅析歌剧《图兰朵》中卡拉夫的咏叹调——《今夜无人入睡》[J].考试周刊，2014（71）：27—28.

[4]汤红娜.歌剧叹咏调《今夜无人入睡》的音乐演唱分析汤红娜[J].芒种，2012（24）：243—244.

[5]王  荣.从《今夜无人入睡》看美声男高音的共性与个性[J].大舞台，2011（11）：86.

[收稿日期]2021-12-01

[作者简介]戈海涛（1982—  ），男，琼台师范学院副教授。（海口  570203）

（责任编辑：韩莹莹）