太阳照常升起的矫健诗意

文 | 兰川

赫利俄斯，古希腊神话中的太阳神。东方未明之时，他就想着让东方明亮起来。于是每天驾日辇于天空之中驰骋，由东及西，宣告日出东方，日之方中，日迫西山，日没于天。日辇，由四马所拉。四马身姿矫健，步履和谐。

赫利俄斯，一位擅于驾驭的神，在每个时间节点，让四马十六蹄有不同却始终整饬的节律。只要天空还有阳光，赫利俄斯和他的车队便马不停蹄，奔腾不已。正是这位太阳神，使得久石让的这首《太阳照常升起》似乎才有了可供理解的途径——它讲述的不只是“升起”了，而且是“升起”着——只要未落，都叫升起。

号角吹响，一切就绪。太阳初升，起步，升腾。太阳神驾起马车，雄马高大。上了一道急坡，接着就是缓途，可以悠闲，可以欣赏，四匹雄马神采奕奕，容服绮丽。又是同样的节奏，之后，一阵急促，似遇高山要翻，征程在即，不容小觑。过后，简慢，稍事喘息。似乎遇到了分歧，四匹雄马放慢了脚步，可瞬间，再一次兴起，这是落幕之前的最后一段，华丽收场。

《太阳照常升起》 2007久石让Universal Music Hong Kong

整首《太阳照常升起》气宇轩昂，气势磅礴，又不失阳光洒满人间的悲悯之感。

其实，在古希腊神话中，太阳还有一次升起也很有意思，可以称之为“太阳没有照常升起”，因为这次日出是个意外，驾车的不是日神（这里的日神叫阿波罗，赫利俄斯是他的前身），而是日神的儿子——少年人法厄同。

法厄同被小伙伴嘲笑说他的父亲根本不是日神，法厄同于是就到父亲面前求证。可惜父亲光焰太甚，他无法靠近，只能远距离对话。日神听了儿子的疑问，就说让他提个要求作为证据，好让小伙伴们信服。法厄同要求驾着父亲的日辇，完成一次日升日落。日神反对无效，于是法厄同上路了。后面一系列状况完全可以用音乐表达，失控的，凌乱的，试图掌控又无能为力的……整个人间因这场“交通事故”而沧海桑田。法厄同也因此丧命。

太阳不照常升起是意外，照常升起是常态。一般来说，描述常态，容易令人厌倦，容易流于平庸。司空见惯的东西，很难调动起人的好奇心和窥探欲。然而，日出，这样一件司空见惯的事情却有着震撼人心的力量，原因即在于日出宣告了新一天的开始，每个人可以有机会做前一天没有做完的事，继续生命的精彩，或弥补人生的遗憾。

太阳照常升起，还是一种生命能量的体现。正如英国作家切斯特顿所说：“太阳有规律地升起，或许真的是因为它从不厌倦升起。太阳固定的动作绝不是由于它死气沉沉，而是由生命的奔腾所带来。”“照常”不是件容易的事，身体欠安的年老之人无法照常跑跑跳跳，失去了的伴侣无法照常在我们左右。因为人生无常，“照常”才格外珍贵。这种伟大而矫健的诗意，需用我们毕生时间来体会。

作为电影配乐的《太阳照常升起》是应姜文之邀，专为同名电影所作。起初，久石让不知如何完成这一创作。最终在两个月之后，完成了这首主章节雄浑壮丽，副章节委婉深致的乐曲。久石让自己十分得意，他说这首曲子“整体曲风像天山的画面一样空灵，听起来仿如洞穿心底的一缕情绪。”值得一提的是，久石让把和《太阳照常升起》相同的节奏给了另一首名叫《母亲的神秘小白宫》的曲子。开头做了分层处理，让雄壮厚重的音乐变得柔和了很多。太阳的阳性竟摇身一变，具有了母亲的温柔、慈爱，这就是音乐的别样诗意和魅力了。

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Beethoven:Sonaten 1987Daniel BarenboimDg Imports

1801 年，贝多芬创作了经典钢琴曲《月光奏鸣曲》。曲子共分为三个乐章。第一乐章是持续的慢板，因此旋律像轻柔的月光一样徐徐洒下，布上了一层淡淡的伤感。第二乐章是小快板，节奏与第一乐章形成对比——精短洗练、优美动听。同时作为一种过渡，自然衔接起了第一和第三乐章，使第三乐章激动的急板不那么突兀。整首曲子从梦幻到激越，将人的情感一步步调动起来，拥有极强的感染力。