中国传统文化在动画角色设计中的应用——以《大鱼海棠》为例

吴光宇 李季

1吉林动画学院，吉林 长春 130000

2吉林艺术学院，吉林 长春 130000

近年来国产动画片愈加受到国内观众的关注，于2016年7月在影院首映的《大鱼海棠》作为国产动漫电影的佳作，给观众带来了一场奇妙的视觉盛宴。其在角色形象设计等方面所展现的浓厚中国传统文化，则令观众为之折服，同时该动画电影的视觉风格也引起了国内外动画界的广泛关注。《大鱼海棠》这部动画电影不仅展现了当代国产动画在发展过程中的创作与创新性的探索，同时作者将中国传统文化元素作为创作的素材与动画艺术相结合，将中国传统文化活灵活现地搬到荧幕之上，蕴含独特的民族文化，与其他国家的动画作品存在差异，具有“中国风”色彩的传统文化腔调。特别是这部动画电影在概念设计、动画场景设计与角色的造型设计等方面，呈现出中华民族的文化内涵，表达了东方艺术之美。

一、中国传统文化元素在动画角色设计中的应用意义

1.弘扬中国传统优秀文化

跟随动画产业的发展，动画电影不再局限于儿童群体，而是越来越受到年轻人地拥簇，其受众人群愈加广泛。将中国传统文化元素在动画设计中进行应用，可以弘扬民族文化，促使文化认同感得到提升，展现民族精神，丰富并提升其文化底蕴与艺术价值，同时还能够在潜移默化中增强观众对我国传统文化的自信，更有利于传统文化的继承与创新，有助于构建中国特色文化体系。目前，在世界一体化的推动中，将中国传统文化元素注入动画创作中，能够更好地向世界展示我中华文化的璀璨。

2.形成独特的动画设计风格

通过分析美国和日本的动画作品可知，一部作品的成功不仅需要高级的制作技术进行辅助，更加关键的是其文化内涵。追溯中国动画发展历史可知，我国曾经创作出许多具有民族特色的国产动画作品。以《大闹天宫》为例，根据历史名著进行创作，生动形象地刻画了古代神话故事，在演绎动漫角色同时，弘扬了中国传统文化。《小蝌蚪找妈妈》是许多中国人的童年回忆，作品将传统水墨艺术融入其中，让作品主角立体传神，促使作品具有欣赏价值。近年来，创作者忽略了传统文化的融入，这使得国产动画作品缺少核心灵魂。为了振兴国产动画行业，需要学会利用自身优势，对传统文化进行继承与发展，形成独具中国特色的动画美术设计风格，在作品中弘扬民族文化，促使国产动画走出国门面向世界。

二、中国传统文化元素在《大鱼海棠》角色设计中的应用分析

1.中国传统文化元素在人物设定中的应用

《大鱼海棠》在对动画角色的人物进行设定时，主要参考了中国古代书籍，这从角色名字的来源有所体现。作者在对人物名字命名时大多借鉴了《逍遥游》、《山海经》等书籍中的名字与形象。椿、湫、鲲这三个动画角色的名字皆源于庄子笔下的《逍遥游》，鲲源自“北溟有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”这句耳熟能详的诗句当中，而椿和湫这两个角色的命名则取自于“上古有大椿者，八千岁为春，八千岁为秋”这句诗句。

影片中的灵婆是鲤鱼的化身，而鲤鱼在我国传统文化中有良好的寓意，代表着友情与爱情。而在湖边织布并将湖水染成绮丽星空的嫘祖也来自中国古老的神话故事当中，《通鉴外纪》中记载，“西陵氏之女嫘祖为帝之妃，始教民育蚕，治丝萝以供衣服。”她既是黄帝的妃子，也是发明养蚕制丝的人。

由此可见，《大鱼海棠》在进行动画人物设定时汲取了诸多中国传统文化元素，影片中大多数角色的设计都能够从中国传统文化中得以窥见，并从中找到人物原型。

2.中国传统文化元素在角色服饰上的应用

国产动画电影在造型上可以说与我国的传统文化是密不可分的，在《大鱼海棠》中，诸多角色在服饰设计中都融入了中国传统文化元素，以此体现人物个性。

以主人公椿为例，其服饰在设计上汲取了民国学生服饰的风格，搭配古风古韵的银花扣与翠玉耳坠，加深了故事充满古韵的时空感，同时也设立起清新脱俗的人物形象。而椿的发型设计来源于民国时期最为流行的“童花头”。在全民共同抵抗外来侵略的过程中，头画头和学生装象征着当时社会的先进思想，在这类群体中我们可以看到不屈的精神，正是这类群体的反抗也能够让带动人民群众反抗的激情。所以这种形象一出场，就能够让观众对其性格有一个全面的了解。椿的整体服饰设计体现出中国的柔韧美，也展示出中国女性的坚韧不屈的品质，能够在观众观赏过程中有良好的视觉体验。（如图1）。

图1 椿的角色服饰设计

除此之外，影片当中的灵婆也是一个令人过目难忘的角色。灵婆在剧中主要掌管世间的所有灵魂。在剧中外形设计是鱼头人身所有的服饰作品都能体现出京剧戏服的特点，包括衣服上的云纹和太阳能等等，通过这些传统元素的融合也能够展示出比较浓郁的文化特色。（如图2）。

图2 灵婆的角色服饰设计

因此，可以说从该影片对于人物服饰的设计，很大程度上与我国传统文化是相互交融的。

3.中国传统文化元素在角色造型上的应用

在《大鱼海棠》这部影片的角色造型设计，也具有浓厚的“中国风”。而影片中主要包括两种角色造型，一是根据古代典籍对神话形象描写的具现化，也就是以神话古籍中已有的人物形象为基础，对其进行再度设计并通过卡通画呈现；二是运用传统的造型手法或是借鉴传统的造型元素构造角色造型。对于上述两种角色，创作者在进行角色造型设计时均通过独特的绘画线条韵律感和色彩装饰感呈现出来。

例如“帝江”和“凤凰”这两个动画人物，就是对传统神话形象的具现化，创作者在进行人物造型设计时就借助了《山海经》中对两个人物形象的描述进行人物造型设计，使其形象高度吻合明、清时期《山海经》中“帝江”与“凤凰”的图本造型。尤其是“凤凰”这一角色就极近“原型演绎”。在《大鱼海棠》中凤凰为百鸟之王，极具神秘色彩，在造型设计上同《山海经》中“有鸟焉，其状如鸡，五彩而文”的描述基本一致。凤凰的形象以红色羽毛为主体，配以斑斓的翎羽，整体造型既体现了凤凰百鸟之王的尊贵感，同时也展现了华美而风雅的古代风韵。

4.中国传统色彩在角色设计中的应用

在角色色彩设计过程中，重视应用不同的中国传统色彩来展现出相应的文化特点，从整体的画风来看，能够给人一种单纯和明艳的感觉，创作者在创作过程中也会选择具有社会伦理象征性的不同特色，这样能够在创作过程中体现出中国传统色彩观以色命名的文化内涵。在影片中祝融这一造型基本以红色和黑色为主，借鉴相应的文化背景，在创作过程中给人一种色彩强烈对比的特点，能够在创作过程中形成明亮的决策风格。我身上的红色火焰和黑袍中间的赤裸肌肉能够让整个角色形象更加饱满，红色和黑色的鲜明对比也能够让群众感受到强烈的视觉冲击，总体来看，祝融这一角色形象，既重视色彩的统一，也重视色彩的对比，给观众于强烈的视觉冲击。

5.中国传统文化元素在人物神态、形态上的应用

《大鱼海棠》中不仅设计了诸多富有特色的人物造型，同时在角色的神态与动作等细节之处均可窥见中国式审美对于逍遥自在的动态、气韵生动的风貌等富有意境与意蕴的极致追求，人觉角色婉约含蓄的气质表达，与衣袂飘飘的神幻角色都富有中国古典审美韵味。

影片中所塑造的“祝融”与“赤松子”是阴阳共生的两个角色，祝融像火一样阳刚热情，而吃松子则像水一样，给人一种阴柔的感觉。两者在外形与人物个性等方面都有着显著的区别。特别在两个人物的形态设计上，“祝融”神色刚毅，身形强壮富有力量感，极具张力，展现出了人物角色英挺傲气之美；而赤松子则神色淡然，身形文弱静谧，更具婉约而内敛之美。两个神话角色如同传统戏剧中文将武将的经典形象，个性冲突而互补。

“灵婆”与“鼠婆”在人物神态的刻画上则融入了我国传统文化中人物内在智慧的神妙莫测。著名导演蒲剑就曾对《大鱼海棠》中这两个角色进行点评：“灵婆和鼠婆也是点睛之笔……这两个角色是过去中国动画中所缺乏的，他们的语言与行为都有其内在含义。“灵婆”作为世间灵魂的掌管者，其神态始终给人以高深莫测的感觉，举手投足皆沉着而稳重，特别是细长如枯槁的手轻捻花指，更凸显出人物的威严与神秘，而眼神流动间面无表情微眯的双眼与不经意间的浅笑皆展露出一副精于算计、亦正亦邪的人物形象。在“鼠婆”的人物神态塑造上，全剧中，鼠婆眉眼与嘴角始终流露出看似友好的脸谱化笑容，而无其他神态变化，其动作也不拘小节，这一人物形象与我国传统文学作品中“笑里藏刀”这种对阴险狡诈的小人等神态描述别无二致（如图3）。

图3 灵婆与鼠婆的神形设计（左灵婆，右鼠婆，图片来自网络）

图4 鲲的神形设计

在《大鱼海棠》中，“鲲”的动态形象彰显了对于神幻角色形态飘逸逍遥的描写。如上文所述，“鲲”这一角色取材于庄子的《逍遥游》，鲲鹏是一种生活在两种环境中的两种形态，其实鲲鹏是一种生物。曹小卉先生在评价的过程中，将这一个角色定义为一个符号和一条鱼，这个符号在创作过程中吸取了《逍遥游》在鲲鹏方面的设计意愿。不仅仅在体型方面让鲲更加巨大，也从形态方面给予鲲鹏一个灵活的特点代表，能够让鲲有一个自由自在的展示形态。鲲鹏的形态于海成的流线型比较相似，能够在空中和水中自由游弋，淡定的气度也和《逍遥游》所表现的逍遥浪漫意境有着较高的相似度。

从整体来看，整篇中所有的神兽都具有较强的写意性对比于西方动画的各种角色动作幅度明显较小，并且在神态方面给人一种含蓄的感觉，也符合中国传统文化中谦虚内敛的品质。所有的神兽也是从古至今人们一种虚无缥缈的幻想与现代动漫风格实现良好的融合，能够通过一个饱满生动的表演形式，给人带来一种激情的感觉，古今交融的设计也能体现出当前创作者在操作过程中与中国风文化的结合以及在设计过程中对于中国传统文化的追求。

三、在动画角色设计中融入传统文化元素的建议

1.文化传承与创新相结合

随着时代的发展，当前人们在心目中对传统文化已经有了一个全新的了解，所以在创作者创作过程中应该根据不同的主题和形式，在动画创作过程应用传统文化，这样才能够弘扬传统文化赋予传统文化全新的生命力，并且让传统文化在发展过程中能够得到广大人民群众的支持。

2.寻找传统文化与动画表达形式的契合点

传统文化元素多种多样，包括我国各种各样的神话故事和历史人物等等，并且传统文化也有优秀的表现形式，包括戏剧和变脸等等，创始人在决策设计过程中要考虑现代技术和传统故事的融合，这样也可以在创作过程中寻找出传统文化和动画表达的默契点与配合点。

3.民族化与国际化相结合

在经济一体化的发展下，当前各国文化已经体现出一个融合性的发展趋势，在思想和交流方面出现了碰撞。国产动画行业在角色设计过程中，如果只重视民族话，就会导致作品的影响力大幅降低，所以在融合传统文化的过程中，也应该与国际经验进行对接，这样才能够让创造出的形象和电影能够赢得更多人的喜爱。

结语

《大鱼海棠》这部动画电影构建了一个充满着神秘与梦幻的世界，讲述了发生在两个平行世界中有关于爱情、责任与生死的故事，打破了传统中国风动漫的制作模式的限制，在人物角色设定、服饰、造型等方面都突破了近年来中国动漫发展的瓶颈，为国产动漫树立了新标杆。在角色造型上所呈现的美术风格，体现出当代国产动漫的不懈追求与对中国传统文化的无限探索，将中国传统文化元素与现代动画创作技术相结合，深刻地诠释了中国传统文化的意境与韵味。