天女散花

这出戏开场时，四大金刚最先出来。如果读过《西游记》，你一定会知道他们的名字：魔礼青、魔礼红、魔礼海、魔礼寿。他们脸上都戴着花花绿绿的面具，手里各自拿着宝剑、伞、琵琶、蛇，在戏台的四个角亮相、穿梭，摆出各种姿势，这叫“四门斗”。

接着上场的是穿軟靠的四个揭谛，舞蹈一番。然后是伽蓝、七菩萨、文殊师利上场。除了伽蓝穿水田衣外，其他人穿“斜帔（pèi）”，就是跟唐僧一样，外罩红色袈裟。以上提到的所有人，全部站立在舞台两侧，这叫“站门”。

最后，如来出场，大鹏金翅鸟和韦陀是他的“保镖”。

如来上了桌子，盘膝坐定。他这样坐着，就能知天下事。很快他就得知，在一个名叫毘（pí）耶离的城里，维摩诘居士病了。

于是如来吩咐文殊师利：“你可率诸菩萨、众大弟子、诸天人等，前往维摩诘处问候，不得有误。”

文殊师利说：“领法旨。”然后与七菩萨下场。

如来想了想，觉得“问候”的规模还不够，就又对伽蓝道：“命你传旨天女：速到维摩诘室中散花，不得有误。”

接下来的一场戏，先上台八个仙女。

第一对仙女提着红色宫灯，灯里点着蜡烛。

第二对仙女提着金色提炉，燃着袅袅檀香。

第三对仙女举着符节——一种长杖，一端垂着流苏。

第四对仙女举着用白鹅毛和孔雀翎子做成的掌扇。

这些仙女两边站门，天女出场。

天女介绍自己说：“我是天女，奉命在这众香国中管领群花。每逢诸天菩萨、众大弟子等谈经说法之时，我便将花瓣散落其身，藉验结习，为我佛广宣妙谛，普种善根。”

这时伽蓝上场，天女问他：“菩萨何事降临？”

“如来有旨，命你速到毘耶离大城，维摩诘居士室中散花，即请前往。”

送走伽蓝，天女问：“花奴何在？”

“来了。”花奴答。

“你可将花篮收拾整齐，随我前往毘耶离城。”天女吩咐。

天女和八仙女下了场，花奴一边收拾花篮，一边唱了几句。接下来是伽蓝的过场，他也唱了几句，交待了他已经完成任务，可以回转灵山复命了。

我们现在往往会将没有实际意义的形式主义举措称为“走过场”，但花奴和伽蓝的“过场”可是很有用处的，因为天女要在这个时间里去后台完成换装，接下来登场时才能使观众眼前一亮。

天女再出场时已改了装束。这是梅兰芳先生的新编戏，跟传统戏里旦角的“大头”“古装头”“旗装头”不同，先生别出心裁，让天女梳了个“海棠髻”。另外，受中国古代画作和几出老戏的启发，梅先生还给天女设计了两条长绸。京剧老戏《陈塘关》，讲的是哪吒闹海的故事。戏里，哪吒用柳枝挑起龙王三太子龙筋的情节，就是用一根小棍和一条长绸演绎的。一条长绸用一只手舞，两条长绸梅先生就用两只手舞。没有小棍的帮助，长绸舞起来更加困难，梅先生在操作上参考了老戏《金山寺》中白娘子双手舞动胸前两条白绸时的身段，创造出了更为唯美的舞动姿势。

“祥云冉冉波罗天，离却了众香国遍历大千……”天女边舞边唱，把观众带入一个辽阔多姿的想象空间，“……八部天龙金光闪，又见那入海的蛟螭（chī）在那浪中潜。”

这时，又有观音、韦陀、龙女、善财等的过场。这是表示，天女已飞过南海洛迦山，因为龙女和善财都是观音菩萨的随从。你还记得《西游记》里牛魔王和铁扇公主的儿子红孩儿吗？他在火云洞当妖怪要吃唐僧肉，后来被观音收伏，改名善财。

天女唱：“菩提树薝匐花千枝掩映，白鹦鹉与仙鸟在灵岩神巘上下飞翔。绿柳枝洒甘露三千界上，好似我散天花就纷落十方。满眼中清妙景灵光万丈，催祥云驾瑞彩速赴佛场。”

再说毘耶离城中，维摩诘居士身边的四个沙弥率先出场了——沙弥就是资历最浅的小和尚。

沙弥甲对三位师弟说：“你们看，长者带着病还要天天打坐，我们把这屋子给他收拾收拾吧。”

新来的沙弥丁就问师兄：“什么叫‘打坐’呀？”

沙弥甲说：“就是坐在蒲团上，一心成佛，万念俱空。”

沙弥丁说：“我想当个和尚不过是靠着佛门穿件衣服、吃碗饭罢了，哪能真成了佛？”

沙弥甲就指着沙弥丁说他真是“罪过”，然后教育了他一番。

我说故事有个特点，就是好玩儿的地方我会多说点儿，不怎么好玩儿的地方一两句话就结束了。所以，接下来的剧情，我就两句话说完吧：文殊师利等人来跟维摩诘谈佛论经;花奴帮着天女把篮子里的花像下雨一样从空中撒下。

最后，还有几句好玩儿的：南京有个小山岗叫雨花台，我小时候就住在那对面。雨花台之所以有“雨花”二字，就是因为古代高僧在此讲经时，出现了落花如雨的奇景。传说从那时起，山岗上就有了梦幻般美丽的雨花石，千百年挖也挖不完。

周锐说戏

现在照例要讲故事外的故事了，当然，必须要跟这出《天女散花》有关。

2019年上海书展期间，恰逢我的第一套京剧故事书出版。新书发布会上，优秀青年京剧演员田慧是嘉宾，还有一些孩子表演京剧，其中就有《天女散花》片段的带妆演出。扮演天女的是四年级学生缪嘉霁，田慧老师手把手教她化的妆。当时我虽然知道《天女散花》很有名，但现场观看还是第一次。长长的两根绸带在孩子手中翻卷自如，着实令我惊叹。2019年也是梅兰芳大师访日100周年，田慧赴日演出当年大师呈现的剧目，其中也有《天女散花》的片段。

这次为了写《天女散花》故事外的故事，我特意电话采访了田慧和缪嘉霁。我知道，1930年梅兰芳大师访美时，曾经安排了几段舞蹈穿插在演出当中，其中从《天女散花》中抽出的舞蹈分别是绶舞（绸带舞）、水袖舞和散花舞，可见此剧的舞蹈性极强。整出戏，梅兰芳大师从无到有的设计、练习、排演足足花了多半年时间。那么，在台上要演20分钟的“云路”片段，田慧和缪嘉霁各自用了多长时间准备呢？

田慧说：“在戏校时每周三次剧目课，学了一学期，应该是练了半年。”

缪嘉霁说：“周六周日都去田老师那儿学，放学早时也会去，学了一年。”

俗话说得好：只要功夫深，铁杵磨成针。但磨杵的动力从哪儿来呢？是什么让一个人心甘情愿地花大量时间、不怕困难地去学习呢？

我问缪嘉霁：“你是从什么时候开始喜欢上京剧的？”

她说：“在幼儿园中班的时候。一开始，是哥哥去少年宫学京剧，然后我也跟着去学了。学了《红灯记》《苏三起解》。再后来，我就经常跟外公和他的朋友一起去票房（京剧爱好者活动的地方）。那时候我已经能唱《凤还巢》了。近几年我才跟着田老师学习，最近在学《霸王别姬》里的舞剑……”

缪嘉霁讲述自己的学习经历时，特别开心，我觉得这最要紧。因为兴趣是学习最有效的动力。我相信，只要有兴趣，她以后无论学什么、干什么，都能学得好、干得好！

我记得田慧也是上幼儿园时开始学京剧的，我觉得她也是因为热爱京剧，才走上了这条京剧表演的道路。

其实我也一样，虽然65岁才开始学画京剧人物，但只要有兴趣，就肯定可以

学好。