碰撞想象与现实 启迪创作和阅读

本期话题：

关于童话和幻想小说的关系，以往的探讨已经有很多。一般来说，童话运用幻想和想象营造出一个自成逻辑的世界，而幻想小说则运用某种手法将现实世界与幻想世界连接起来。在您的创作过程中，是否会对童话和幻想小说进行明确地界定？您觉得这两种体裁的本质区别是什么？如何处理好现实世界与幻想世界的关系？

童话与幻想

秦萤亮

儿童文学作家

我的创作是以幻想为主，间或也有童话。以我来说，“童话”和“幻想”这两种文体的区别，就犹如“儿童”和“少年”的区别。虽然有着显而易见的不同，但界限却又不是那般清晰。谁能断言，“儿童”和“少年”之间的分野，究竟设立在什么地方呢？而一个孩子，又是在哪一年中的哪一天、哪一个时刻跨越了这条分界线呢？

我想再以绘画来打个比方。童话有一点像是不受任何技巧、任何概念所束缚的儿童画。在这里，作者开辟了一片新的天地，这是一个自成一体的神奇世界，没有透视和解剖，也没有远近和景深，只有生机沛然的色彩和元气淋漓的笔触。一个红色圆圈，可能象征着光芒万丈的太阳，象征着灼热和遥远;一条粗粗的蓝色蜡笔线，则可能象征着遥远的地平线，象征着蓝色天空的逐渐消融。

幻想，则有一点像是引入了基本绘画技巧的作品。我们在画面上运用各种技法，以线条、色彩、阴影和擦痕，塑造一个似幻还真的世界。这世界的真实程度，则依作者个人的笔力，与每人眼中不同的风景而定。简单地说，当童话那自成一体的世界，被现实的光影所渗透进来，在那明暗交界的地方所诞生的，就是幻想。

《卖火柴的小女孩》形式虽是童话，背景却比大多数幻想作品更为严峻凝重，其笔触之简练、情感之沉痛，也更加惊心动魄。东方的《西游记》或西方的《哈利·波特》则以现实主义的严谨精神，专心营造作者专属的幻想宇宙，这种横绝万物的气概，也体现了“童话”的精神。而这，也许就是我作为普通作者，“虽不能至，心向往之”的方向。

童话是云，幻想小说是雾

连 城

儿童文学作家

童话可以无所依凭，幻想小说则要基于现实，在某种程度上遵守社会的运行规则。不过我也无法分清两者之间的区别，除非它们的特质非常明显。以个人创作为例，在《百里香和甜菜根》中，鬼狒王七十三世在自己的背上以血肉培养出一种甜菜根，甜菜根可以随意播种，然而拔掉甜菜根，留下的坑洞是通往异世界的，几个异世界由于甜菜根的出现，像连环套一样钩连起来，居民穿行其间，猫头鹰载人飞行，这些都是自然而然发生的，似乎生来如此，理当如此，我把它归为童话。

《打春鸡》中，布鸡变成真鸡，是因为得到了春神句芒的帮助;《卖甜酒的狐狸》中，狐狸并非生来就有“神通”，其幻术是通过刻苦修习得来，而且就算幻术了得，也无法摆脱衰老和死亡，寿命和普通狐狸一样;《布老虎枕头》是写物老成魅的故事，然而它们的“超能力”不是必然获得，是偶然获得，也并不愿意被人类发现自己“木秀于林”。这四个故事都是5万字，但只有《百里香和甜菜根》是童话，其他算幻想小说。

从前有一种说法，“武侠是成年人的童话”，武侠世界里的人，不事生产，消费动不动豪掷千万;隔空驭气能伤人性命，轻功无视地球引力……太多明显“不合理”的情节，呼为童话是合适的。因为幻想小说更“合理”一些。

童话和幻想小说的界限有时候并不分明，我认为童话是云，飘在高空;幻想小说是雾，更接地气。在某些地方，比如高山，雾就是云，云就是雾。

“真”幻想与“假”童话

赵卯卯

儿童文学作家

幻想小说，它首先是小说，然后是幻想，它具有小说的特质，从现实生活中发芽生长，但无论“它”最终成长为什么样子，在这个过程中，它都要遵守一些“现实”规则以及我们普通人的“思维逻辑”方式，在这个世界里，所有超越人类能力范围的能力，都需要通过“学习”或者其他途径来获得，比如说《哈利·波特》中的站台以及魔法学校，《纳尼亚传奇》中的魔法壁橱，等等。

而在童话里，却没有任何的“束缚”，童话一旦产生，便是合理的，它不需要你去解释为什么猫会说话，为什么树能行走，为什么山水万物有它们自己的思想和语言……因为这些都存在于童话当中，它是跳出现实世界的另一个作者自创的世界，不需要遵守其他人的规则。

幻想小说读上去更像是“真实”的事件，而童话却是永远不能成真的“假”故事。

有时候幻想小说、童话会像两条平行而流的河水，但有时候它们又会交汇在一起。

童话也可以来源于现实，童话也可以在现实的基础产生，而幻想小说中也能找到童话的影子，比如《奥菲利娅的影子剧院》，它既很童话（影子具有生命），但同时又具有幻想小说亦真亦幻的特质。

在我的创作中，其实我很少去真正、明确地区分这两种创作形式，因为不管是幻想小说还是童话，它们都是“幻想”创作后的产物，它们只是手段，服务于我们的故事，而我作为一个作者，只要为读者创作出真正打动人心的故事便足够了。

心所在的位置

王林柏

儿童文学作家

正如量子物理有薛定谔的猫处于“死和活的叠加态”之困惑，儿童文学亦常有“童话”与“幻想小说”之辩争。很多人希望画一条明晰的线去区分“童话”与“幻想小说”，最好不要像光，既呈现“波”的性质，又呈现“粒子”性质（波粒二象性）。

安房直子《狐狸的窗户》，猎人从现实走入幻想世界，又从幻想回归现实，但定位为童话更合适;《小王子》虽然涉及外星球及外星人，但应该没人将它归类为科幻。

“童话”与“幻想小说”的界限到底在哪儿？我以为，任何一个故事，或体现人性，或反映历史或时代特征……都有现实为根，不存在无根之木—完全脱离现实之幻想。幻想也许是根之枝叶延伸，也许是根之花朵绽放，也许是花香吸引的那只蝴蝶。对我来说，故事与现实的粘连度（也就是我们读故事时，心所在的位置）是判断作品体裁的依据。《皇帝的新装》现实映射如此深刻，《夏洛的网》故事以现实的农场为背景，但我们的心处在童话世界中;星新一的故事充满奇思妙想，无论发生在外星球还是未来，总归缺少一些童话的诗意和轻盈，让我首先想到现实，无论如何也想归类为小说。

当然，这种粘连度本身也是薛定谔的“粘连度”。一个故事的背景、人物、情节、语言……甚至其中的某一句话，都可能会影响感受。

作为一个作者，我创作一个作品，首要考虑的是如何最自然、最贴切地呈现出自己最想表达的思想、内容和故事。可以如蟋蟀，脚踏大地，鸣声在夜空;也可以如风筝，身在蓝天，维系在大地。作品像光，有何不可。