融贯中西

SHAN

面料上娇艳的花朵、狂野的豹纹、神秘的宗教图案与颇具东方色彩的陶瓷纹理被拼接在了一起。

在过往很长一段时间里，苗族文化及其背后所代表的手工艺，因其历史悠久且自成一派的风俗体系而与当代时装语言保持着一定距离。去年10月，来自中国贵州省的苗族男孩022397（以下简称022）携同名品牌022397Bluff在巴黎时装周期间亮相，强烈的苗族风格设计与工艺随即引起了西方时尚界的关注。“他们（西方的编辑和买手）觉得印象深刻的地方在于：我把传统和前卫的风格相结合所呈现出的这样一种截然不同的效果。”从就读于法国巴黎服装工会学校起，设计师022就尝试着在不同的设计主题中加入一些苗族的传统元素，而当他2019年创立个人品牌时，对苗族服装文化的挖掘与再造也就变得顺理成章。“以往对苗族元素的呈现，大多是将传统服饰与国际品牌进行混搭造型，所以从设计元素上，我觉得可以再挖掘一下。”

通过两年多的实验与再造，022397Bluff逐渐形成了一套对苗族传统文化重新演绎的方法。“出于我自己对这种文化的归属感，因此在利用苗族元素去诠释时会有一些比较不一样东西。”022解释道。在2022春夏上海时装周发布的首个系列中，传统的苗绣手艺被运用于日常的裙装、夹克衫上，民族风格强烈的装饰细节通过局部的拆分和解构，与现代时装款式相结合，使秀场上的每一套服装都能无缝衔接至日常生活。而这样既充满鲜明的民族性又兼具现代视角的设计思路，亦是来自意大利的Dolce&Gabbana所追求的，近四十余年的时尚历程已经使其成为西西里岛风土人情的绝佳代言。同时，在品牌以往的系列中，设计师对于漆器、青花瓷、动物意象、中式花卉园林与中国传统工艺的兴趣，也反映在其男女装设计之中。因此，当合作的机会不期而至，双方对于民族文化的珍视与欣赏，顺利搭建了对话与创造的桥梁。

从合作伊始，双方的交流便建立在相互尊重的前提之上，以022397Bluff的创意视角，结合Dolce&Gabbana的库存面料，实现资源和文化创意的再生。“我们和品牌方通过视频会议确认了双方互相配合和推进的方法，Dolce&Gabbana听取了我们对于面料风格、种类、数量的需求，简单确定了合作的时间安排，同时在创作上给了我们很高的自由度。”在设计师022最终创作完成的造型中，我们可以明显感受到两个品牌在美学风格上的特色，外长内短的两件式造型实现了结构和面料的融合。“站在合作的大前提下，我希望不仅仅是表现双方的标志性风格，也能够将彼此的特色中的不同侧面展现出来。”左页：面料上娇艳的花朵、狂野的豹纹、神秘的宗教图案与颇具东方色彩的陶瓷纹理被拼接在了一起。本页：022397Bluff以Dolce&Gabbana提供的往季标志性的印花面料打造的斗篷裙装。

022397Bluff以Dolce&Gabbana提供的往季標志性的印花面料打造的斗篷裙装。

外侧的长袍以Dolce&Gabbana过往系列中标志性的印花面料为主，面料上娇艳的花朵、狂野的豹纹、神秘的宗教图案与颇具东方色彩的陶瓷纹理被拼接在一起，而当我们将长袍沿下摆处旋转180度后，原本拖地的裙摆摇身一变，又成为一层可叠穿在身上的外套，两种穿搭方式通过扭转加以变换，也抽象地继承了苗族服装中层层叠叠的穿搭方式，这便是022对于“合作”的含蓄体现：“我觉得这样的结构和形式特别适合在我们双方比较经典的面料上去诠释合作这个概念，既像一个斗篷，又可以同时穿两层，这样双层的结构就类似于合作的双方以这样特殊的方式进行连接，两个层次部分互为表里，紧密连接。”而在长袍之下的紧身衣也暗藏玄机，以022397Bluff设计中独具特色的苗文印花面料为基础的不对称拼接，凭借醒目跳跃的色彩为这个古老而传统的少数民族文字增添了些许活力：廓形上则采用了Dolce&Gabbana引以为傲的紧身胸衣设计，并加入了由回收塑料制成的透明薄膜以丰富内搭的层次，增添了别样的性感气息，与透视之下的苗文印花产生了一种奇妙的反差感。

在过程中，022坦言自己最大的收获来自于对不同材料更加精准的把控。“也许Dolce&Gabbana奢华的面料并不是我惯常所选用的一种风格，但在这次的合作中，我拓宽了对面料的认知，以及在不同的语境下如何去协调各种材料之间的关系，包括内搭中手工缝制的透明薄膜，都是新的尝试。我发现即便是用一些反常规的面料，也可以将自己的风格融合进去，同时做出一些有趣的转化，灵活地把握延伸和弱化的尺度。”而Domenico Dolce和Stefano Gabbana也对他的设计青睐有加，两人表示：“真实与自发的表达才能带来创意的喷涌，这点上我们非常认同022，因此能够给予他支持，我们感到十分骄傲。他对于库存面料的妙用令人惊艳，很开心看到这些面料在他的手下重获新生。”

实际上，“合作”贯穿在022397Bluff的方方面面，而这次只是挑战自我的开始，随着首个系列的发布和下个系列的研发，关于苗族传统与现代时装结合的许多问题依旧需要他投入更多的时间去思考和解决。“苗绣的成本其实很高，在疫情期间，时间和劳动力的成本是很难压下来的，所以对于大批量的生产和制作而言会有一些困难，价格上的优势也相对弱一点，但我还是坚持必须把整个生产环节放在国内，把苗绣的工序放在贵州的工坊中。虽然步骤很多很琐碎，但是随着与当地合作的逐渐深入，大家的工序和流程也在逐渐成熟。”但022的野心并不局限于此，“我没有刻意把像苗绣这个元素作为品牌的内核或者DNA，在未来的作品中会出现更多的风格与设计语言。”

如此不走寻常路的探索和钻研，也决定了022397Bluff不会局限于季节性的发布，而是有赖于各方合作的进程。“能根据我们的节奏，比较稳定和比较有把握地去输出每一个的系列的话，可能会是我更希望的一个状态。”显然，如今的022397Bluff，正在遵循着自己的步调，挖掘那些尚未被唤醒的传统，借服装的形式，以时装的名义，重新融通古今中西。