稼轩词白描手法赏析

张华 张永辉

摘要：辛弃疾善用白描手法。他的词语言凝练，刻画简洁，却言简义丰，蕴藉而深远。稼轩描景绘境，通过名词的有机排列为诗词奠定底色，通过动词的串联为诗词增加活力，创造神韵。稼轩写人记事，简洁明了，干净爽利，只言片语，直抵重点，瞬间扼住主旨，简洁叙述下涌荡着丰富浓烈的情感。

关键词：辛弃疾    词    白描

辛弃疾，号稼轩，南宋抗金将领，著名文学家，豪放词派的代表作家之一，有“词中之龙”之称。其词以豪放为主，但又不拘一格，风格各异，既有慷慨激昂、磅礴壮阔的恢宏之作，又不乏秾纤绵密、清新典雅的秀丽之词。辛弃疾善用白描手法，简单的几个意象，寥寥数笔，便勾勒出一幅幅金戈铁马图或山水田园画，渲染出种种意蕴丰富、余味绵长的情感氛围。

一

白描，是中国国画的一种技法，也是文学的一种表现手法。从国画技法上来说，它用墨笔勾勒，不着色彩，寥寥数笔，便抓住物象的鲜明特点，描绘出对象的意态风神。它追求画面的简洁生动，注重写意，往往留下大量空白，待观者自行想象填补，从而意蕴丰富，余味悠长。在艺术表现方式上，简笔勾勒的白描，能用淡到极致的线条勾勒出物象的形态与神韵，

创造出清新淡雅、余味悠长的意蕴感。从文学表现手法上来说，白描是用简洁朴素的文字，突出事物的主要特征，生动传神地描写事物的一种写作手法。它不重辞藻修饰，不求渲染铺陈，却能用准确有力的笔触，简洁质朴的语言做到画龙点睛、以形传神。语言天然朴实、不事雕琢，背后却流淌着连绵悠长的意蕴，从而达到一种“此时无声胜有声”的艺术效果。稼轩词中有“茅檐低小，溪上青青草”的田园景色，还有“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家”的郊外风光;有“燕兵夜妮银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑”的战争场景，还有“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵”的军旅生活，这些词句都使用了白描的手法，语言凝练，刻画简洁，线条疏朗，却言简义丰，画面感充盈，表现力极强。

二

最能体现辛弃疾白描创作手法的当属《清平乐·村居》这首词了，它描绘了清新秀丽的田园风光和农家百姓平和宁静、和睦甜美的幸福生活。全词语言质朴，不事雕琢，使用白话人词，自然清新，充满情趣。词中青草绕溪，景色秀丽，生机盎然;人物形象鲜明，各具特色，栩栩如生;作者对田园生活的热爱与向往也跃然纸上。王国维在《人间词话》中说：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出，无娇柔妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误矣。”按照王国维的评价标准，辛弃疾无愧为大家，《清平乐·村居》也无疑是为佳作。

“茅檐低小，溪上青青草”，词一开篇，先简单勾勒了环境。茅檐、溪流、青草，三个事物简单排列，没有过多的修饰语，略加组合，便勾勒出了一幅安宁平和、生机盎然的田园村居图。仲夏时节，乡村田园，一间低矮的茅草屋，一户普通的农家百姓。草屋旁，溪水清澈，流水淙淙，岸上绿草茵茵。简单的九个字，语言简洁朴素，淡淡两笔，意境全出。

“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪”，词人在朦胧的醉意中，听到了用吴地方言互相打趣、逗乐的谈笑声，话音听起来那么温柔，那么美好，那满头白发的老头、老太太都是谁家的呀？此时，微醺的词人，白发的老者，耳旁打趣谈笑的吴侬软语，都顺着词人的笔墨流淌到了词作之间，人活了起来，声音也飘荡其中。简笔勾勒的画面此时就像电影一般，有了人物，有了动作，有了声音，有了情节，一切都有了生命。

“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”。词的下阕，词人白话人词，直呈其事，语言浅显平易，但人物形象却生动鲜明，栩栩如生。大儿长成，已经成為家中的劳动力，他不辞劳苦，甘受夏日炙晒，在小溪东侧的豆子地中锄草劳动;中儿年龄尚小，体力有限，但他也不会偷闲玩耍，而是坐在院中，穿梭蔑竹，编织鸡笼;小儿子不谙世事，淘气顽皮，在溪边躺卧，无拘无束，剥着莲蓬，品尝着莲子。大儿勤劳朴实，踏实能干;中儿心灵手巧，擅长编织;小儿顽皮可爱，天真活泼。三个孩子形象各异，但都惟妙惟肖，活灵活现。

《清平乐·村居》中，稼轩用笔疏朗，描景朴拙，叙事简淡，一切看似浅近，实则蕴藉深远，弥久回甘。

三

稼轩描景绘境，没有华丽的辞藻和修辞，语言质朴平实，浅显平易，名词性短语有机排列，中间跳跃着几个动词，而这几个活跃的动词，成了诗词的化学反应催化剂，它们点燃了词句的活力，带动了词句的生机，使词句顿时有了灵魂和生命。

如辛弃疾的《鹧鸪天·代人赋》：“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”在这首词中，“陌上柔桑破嫩芽”“平冈细草鸣黄犊”“斜日寒林点暮鸦”“城中桃李愁风雨”，都是“名词性偏正短语+动词+名词”的结构。“陌上柔桑破嫩芽”，田间，桑树柔软的新枝上一个小小的嫩芽顶出了枝条，伸出了小脑袋。一个“破”字，展现了桑芽萌发的力量和速度，描绘出了植物萌蘖而出的勃勃生机，春天顿时铺展在了词卷之上，真切地呈现在了读者面前。“平冈细草鸣黄犊”，平坦的小山坡上长满了细草，一只小黄牛正在悠闲地吃草，不时发出哞哞的鸣叫声。春光大好，草料丰足，小黄犊自由自在，悠闲逍遥。哞哞地鸣叫，增添了词句的动感，也丰富了读者的听觉。盎然的春意，勃勃的生机，穿透纸背，扑面而来。“斜日寒林点暮鸦”的“点”字，给予了斜日寒林画面的疏密感和明暗的色泽差，增强了诗词的意境表现力。“城中桃李愁风雨”通过动词“愁”将桃李拟人化，也流露出词人的情感态度。

再如辛弃疾《酒泉子·无题》中的“东风官柳舞雕墙”，《西江月·夜行黄沙道中》中的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，大抵也是名词排列，动词串联的组合形式。这种形式，名词排列是在为诗词打底色，动词串联则是为诗词增活力，填神韵，语言虽然浅显平易，但组合在一起，便有了神采和意境。

稼轩写人记事，简洁明了，干净爽利，没有精雕细刻，没有繁复铺陈，只言片语，直抵重点，瞬间扼住主旨。白描的简洁叙述下涌荡着丰富浓烈的情感。

记事的词篇，比如《清平乐·独宿博山王氏庵》：“绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。”词的上阕，首先用白描手法描绘了自己的夜宿环境：饥饿的老鼠绕着床蹿来蹿去，蝙蝠围着油灯，上下翻飞;狂风裹挟着松涛，汹涌咆哮，大雨瓢泼而下，敲打着屋顶;糊窗纸被风撕裂，发出呼啦啦的响声，仿佛在自言自语。上阕用简明的语言生动地描绘出了孤寂破败的居住环境和狂风暴雨的恶劣天气。下阕，词人想到了自己的坎坷经历，“平生塞北江南，归来华发苍颜”，短短两句，便概括了辛弃疾的一生。作者二十一岁参加抗金义军，一生都致力于恢复中原、祖国统一的宏伟大业，但屡遭弹劾打击，数起数落，最终退隐山居，而此时，词人已是容颜苍老，满头白发。最后两句，一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被，词人突然惊醒，眼前依稀浮现的还是梦中的万里江山。读到此处，不禁让读者唏嘘，白发无情，壮志成空，报国无门，其中的苍凉、遗憾、愤懑、悲壮，无奈等情感汇集在一起，冲荡着读者的内心。作者用简洁的文字构建了丰富的画面，凝聚了厚重深沉的情感。

《鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫》同样也是一篇写人记事的词作。这仿佛是词人自己的生平传记，记述了壮年金戈铁马抗金作战，晚年报国无门隐居田园的人生经历。全词一共五十五个字，叙事简洁而生动，情感内敛而浓烈。“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜妮银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。”上阕一共四句，没有浓墨重彩的铺陈，没有精细入微的描绘，仅僅依靠“壮年统兵”“铁骑渡江”“敌军枕戈待旦”“宋军万箭齐发”四个场景，便展现了词人青壮年时期意气风发、英气勃勃的将帅风采，呈现了枕戈寝甲、金戈铁马的战争场景，气势恢宏，场面壮阔。下阕作者追忆往事，感慨今朝，自己韶华已逝，鬓染白霜，但依旧牵挂抗金大业，但上万字的“平戎策”朝廷却不采用，没人问津。“平戎策”，是指平定侵略者的方略，指作者南归后向朝廷提出的《美芹十论》《九议》等在政治上、军事上都很有价值的抗金意见书。面对这种境遇，作者不禁感慨，唉！与其这样，不如拿它去向邻居换书，学些栽树种草的技术吧。下阕词人并没有痛彻心扉地直抒胸臆，但“平戎策”换取“种树书”的记述却使人倍感凄凉，心伤透骨。烈士暮年的悲慨、报国无门的凄凉和上阕的英气勃发、壮心不已构成了极大的反差，前后对比强烈，在反差形成的巨大张力中，抗金将领的悲剧一生跃然纸上，生动鲜明。

无论描景绘境，还是写人记事，辛弃疾都非常善用白描手法。他用简洁的文字，凝练的语言，展示了丰富的内容，深刻的情感和悠远的意蕴。