“奇趣型”与“反叛者”

倪文东

中国书法的最大特点就是风格的多元化，流派纷呈，绚丽多姿。不同时代，不同作者，创作了不同风格的书法作品，或端庄秀丽，或倚侧开张，或古朴厚拙，或清新典雅，或雄强恣肆，或委婉圆润，有的富有“奇趣”，有的“反叛”逆行，有的尊古守正，有的创新开拓，都为中国书法史的繁荣和发展作出了重要的贡献。正因为书法艺术的多元风格，才彰显了汉字书法无穷的艺术魅力和发展活力。

“奇趣型”的书法具有很强的个人风格，特点鲜明、个性突出，有时也带有一些反叛的特点。所谓“奇”，有奇特、奇异、奇险、奇肆等；所谓“趣”，有趣味、情趣、天趣、古趣、稚趣、拙趣、笔趣、墨趣等。“奇趣”指作品有奇特之处，有不同于常人的风格表现，有趣味，有个性，有新意。奇趣型的创作风格比较偏重于感性，作者十分强调情感、意趣、个性和心灵的自由抒发，不愿意受到严格法度的约束和传统模式的制约。他们本着自己过人的异禀天资和卓越的艺术才华，游戏于笔墨之间，寄情于绢素之上，追求一种隽永的意趣之美，最典型的代表书家就是王献之。王献之的成功之处不在于继承父亲王羲之的书风，而在于革新变法。他曾劝父改体，适应新时代。王羲之笔法内擫，而献之则用笔外拓。他性情开朗，风流洒脱，傲视权贵，高迈不羁。时代的变化，加上性格之不同，使得王献之所表现出的书风已不再像其父那样内敛而规矩，而是在用笔、结字、章法及气韵方面都表现出一种“放”的革新精神，更适合表现书家之性情，抒情味更浓。在这里王献之已不满足其父的传统思想和艺术风格，而是独创“新体”，变法革新，为书坛增添了新的气象。我们不用像古人那样反复论证王献之的书法创作水平是否超过其父。其实二王父子只不过是两种环境，两种性格，造就了不同的书风罢了，以“二王”并称，就是历史所作的最好评价。这里我们必须强调一个问题，即“奇趣”完全是建立在深厚功力之上的，没有功力就谈不上奇趣。历代具有“奇趣型”风格的代表书家除了王献之，还有褚遂良、祝允明、董其昌、黄道周（如图1）、倪元璐、王铎、傅山、八大山人（朱耷）、齐白石、张大千、徐生翁、吕凤子、赵冷月、陈少默等。另外，同属“奇趣型”的书法风格，历代书法家的特点还是有区别的，王献之的“清新放逸”与褚遂良的“润色开花”不同；祝允明的奇宕洒脱与董其昌的奇逸秀劲不同；王铎的恣肆雄奇（如图2）与傅山的圆劲清奇不同；八大山人的稚趣灵动（如图3）与齐白石的生涩诡奇不同；张大千的开张劲健（如图4）与陈少默的清趣朴拙不同。

图1 黄道周《行书自书诗卷》（局部）

图2 王铎《临王献之帖》（局部）

图3 朱耷《桃花源记》（局部）

图4 张大千书法

图5 徐渭书法

图6 张瑞图《后赤壁赋》（局部）

“反叛者”又称“逆反型”，是指反叛传统，变法革新，表现出极为突出的个性特点。历代“反叛型”书法风格的代表书家有黄庭坚、米芾、徐渭、王宠、张瑞图、金农、郑燮、陆维钊、王蘧常、胡小石、黄宾虹、谢无量、陶博吾等。“反叛型”的书法风格是一种出奇制胜、反常求变的艺术风格。书法史上有许多在创作方面逆反的典型例子，如黄庭坚行草书的极度险侧，一意横撑，线条极细而劲；米芾的“破二王而立”，侧锋取险，跳宕奇肆；徐渭的草书被视为“野狐禅”（如图5），粗头乱服，跌宕纵横，奔放淋漓；王宠楷书和行书的极度萧散和超逸；张瑞图的草书，易转为折，一意横折，破坏笔法（如图6）；金农的隶书变短为长，多用侧锋卧笔刷字，写出了横粗竖细的“漆书”（如图7）；郑燮杂糅诸体的六分半书，乱石铺街的奇特章法（如图8）；陆维钊篆隶结合，独创“蜾扁”体，亦隶亦篆，风格强烈（如图9）；王蘧常用涩笔和涩势，将原本流转的章草写得极其古拙而生涩（如图10）；胡小石偏把隶书写长，而且不带波磔，还在题款中强调“ 笔无波磔乃隶也”；黄宾虹的篆书甲骨、金文、战国文字、秦汉篆书杂糅，笔法生涩细劲，造型奇异；谢无量的自然随意，稚气满纸；陶博吾的古拙厚重，奇肆烂漫，等等。这里，我们必须强调两个问题：其一，反叛传统，并不是不要传统，而是合理地运用传统的精华来丰富自己的创作。历代反叛型的书法家莫不如此。其二，作为书法学习的内容，我们可以研究和参考“反叛型”书法家的作品和风格，但不希望大家都去学习和临摹，因为他们的个性风格太强，风格颇怪，不容易学，也学不来，弄不好，会坠入魔道，适得其反。

图7 金农《杂记》

图8 郑燮《行书中堂》

图9 陆维钊《隶书横幅》

图10 王蘧常《章草五言联》

需要说明的是，由于对书法风格分类的需要，我们将历代的著名书法家分别归于某种风格之下，是因为其在某一方面风格比较突出。严格讲这样是不确切的，因为许多书法家的作品风格本身就很复杂，可能具有两种或两种以上的风格特点，作品功力甚深，具有很强的金石味或书卷气。有的书法家的作品既符合奇趣型的特点，又具有叛逆的特征。所以，我们在分析历代书法家的风格时，一定要综合地分析和研究，才有可能真正认识书法风格的特殊性。