巧于精妙构思，凸显人物形象——谈《景阳冈》的艺术特色

◎杨丽丽

《景阳冈》节选自我国古典名著《水浒传》，这是一个十分精彩的小说片段。全文情节跌宕起伏，人物形象栩栩如生，描写形神兼备，生动具体，读之脍炙人口。武松其人，家喻户晓，妇孺皆知。提起他，人们脑中立刻会浮现出景阳冈赤手空拳打死老虎的情景，他惩强除恶、英勇无畏而又机敏谨慎，是文学史上一位盛传不衰的英雄形象，是历代人们崇拜的偶像。文章之所以能产生广泛深刻的影响，这与作者高超的构思艺术分不开。

一、立体描写，凸显鲜明性格

刻画人物少不了运用语言、外貌、神态、动作、心理等手法，这些手法，能使文笔细腻，描述具体。多法并用能凸显人物鲜明的性格，让人物活脱脱地展现在读者眼前，铭记在读者心中，给人以强烈的艺术感染。

如对武松的语言描写。武松不信店家“三碗不过冈”的忠告，在酒店一连畅饮三大碗，店家劝他不能喝了，武松说：“你如何不肯卖酒给我吃”，“我吃了三碗如何不醉”，“别胡说，难道不付你钱，再筛三碗来”，他置店家再三劝阻为耳旁风，甚至很生气。这显示出他豪爽好强的性格特点。他连喝十八碗酒后，已是醉眼朦胧，步态踉跄，晚上还执意要过冈。店家怕他独自行走被老虎伤害，极力劝阻，他说：“就有大虫，我也不怕”，“就真的有虎，我也不怕”。仍坚持上山。类似这样的豪言壮语不少，这写出了武松倔强的性格和心豪气壮、不畏强暴的形象。

对武松的心理描写也很真实、贴切。如他在山上看到官府榜文，知道山上确实有老虎时犹豫了片刻，心想：“转身回酒店吧，一定会叫店家耻笑”，“怕什么，只管上去看看怎么样”。武松出于自尊心，仍然要勇往直前，这可看出他的爱面子特点，也表现出英雄豪气。武松打虎耗尽气力，手脚酥软。稍歇片刻，他想，现在天色渐黑，若再跳出大虎，难于斗过，先下冈去，明早再来理会。这里，作者没有神化英雄，写得真实可信。武松的心理描写，透露出他有自知之明、粗中有细的性格特点。

武松的神态描写主要体现在三“笑”上。一“笑”：店家说此酒“三碗不过冈”，武松“笑”道:我喝了三碗为何不醉？二“笑”：店家说等凑足二三十人一起过冈，他“笑”道：这条冈我已走二三十次，没听说有老虎，就是有我也不怕。三“笑”：他看到大树上关于防虎的提醒后“笑”道：这是店家诡计，用来吓唬胆小的在他家住宿，我不怕。从这三“笑”，可以看出武松性格中多疑自负、倔强勇敢的特点。当然他的“笑”是有依据的，这些他认为的“依据”促使他无惧无畏，明知山有虎，偏向虎山行。

本文重点是写武松打虎，“打”的动作描写生动传神。面对老虎“按、扑、蹿、搭、掀、剪”的敏捷多变、十分凶猛的动作攻击，他采取三“闪”策略：先是闪在青石旁，再是闪在老虎背后，最后闪在一边。“闪”字表现了武松动作的快速、准确，面对老虎突袭，毫无防备，“闪”是避其锋芒的本能反应，也是防御伤害的必要手段，从他的动作可看出武松的机警敏捷。等老虎“一扑”“一掀”“一剪”之后，消耗了体力，他迅速抓住战机，转守为攻。武松手中武器是哨棒，作者用“抡、劈、拿”等动词描写了他打虎动作的猛烈。哨棒折断后，武松只好赤手空拳搏斗，又准确地运用“揪、按、踢、提、打”等动词，把打虎场面描摹得有声有色，惊心动魄，突出了武松的豪放、倔强、无畏的性格特点，英雄的形象活脱脱地跃然纸上。打死了老虎，他歇了一会儿便“一步步挨下冈”来。这一个“挨”字生动贴切地写出了武松与老虎的“特技”格斗之余，手脚酥软疲乏无力的状态，动作的描述使人物形象更显丰满朴实、逼真可信，突出了文章中心。

二、侧面铺垫，烘托立体形象

侧面描写，是通过与此人有联系的其他人物或事物的描写来间接烘托，运用这种手法能突出主体人物或事物的目的，能使文章更显含蓄、客观，中心更突出。

本文编制故事情节，没有直扑故事情节的高潮，而是步步铺垫，以达到“烘云托月”的艺术效果。起笔写武松行路饥渴，望见一家酒店门前旗上“三碗不过冈”几个字，暗示醉酒过冈的危机。接着写他不听店家劝告，接连喝了十八碗，虽说酒能壮胆，但也能让人双眼昏花、神志不清、浑身乏力，况且这酒叫做“出门倒”，烈性很强。武松海量喝酒，后来见了老虎敢于与之搏斗，毫不怯懦。这关于“酒事”的描写，对武松打虎的英雄壮举来说，也是一种侧面铺垫。而后又通过店家之口交代冈上老虎：吊睛白额，天晚出来伤人，且已伤害二三十条大汉性命。这又是侧面描写，表现了老虎的凶残。还写了店家的多次苦口劝他晚上不要上山，写官府的安全告示，这都是侧面反映过冈的凶险性，贸然而行无疑是送死。接着交代了武松见到老虎时的情景：狂风骤起，一阵风过后，乱树背后传来扑地响声，并跳出一只吊睛白额大虎来，这种情景阴森可怖，让读者不寒而栗。作者在原文中说：“但凡世上云生从龙，风生从虎。”写风，这是借景物侧面衬托老虎来势汹汹，反衬武松的勇猛无畏。

文章还极力渲染了老虎的凶猛，气势的骇人。它扑人时从“半空里蹿下来”，咆哮一声，如天空响起霹雳，震得山冈也动了。虎尾像铁棒倒竖，被按在地上时扒起两堆黄泥，一个土坑。从老虎与武松搏斗时的“按、扑、蹿、搭、掀、剪”等动作，可看出老虎敏捷多变、十分凶猛、力大无穷。可以说文章把老虎写得越凶猛，就越能突出武松的勇猛无畏，机智灵活。

本文运用侧面描写，层层铺垫，烘托出一个高大威猛的英雄形象，人物形象立体地凸显在读者眼前。

三、设置悬念，紧扣读者心弦

悬念，就是要把文章要表达的内容先在前面做个暗示或显露，使读者在心中有个疑团，产生猜测，急切期待了解结果，设置悬念会引起读者欲知下文的浓厚兴趣。

本文在开始设置了武松在酒店喝酒的场景，店家说但凡来店喝酒的，只需喝三碗就会大醉，是过不了山冈的。而武松说自己已经喝了三大碗为何不醉？店家说这酒叫做“透瓶香”，又叫做“出门倒”。店家的介绍，让读者感到这酒确实非同寻常，三碗是不能过冈的极限。可武松偏偏不信，接连喝了十八碗，超过平常人六倍。武松虽然酒量超众，但这十八碗酒能受得了吗？他还会过冈吗？读到这里，读者会产生系列疑问，勾起读者的心弦。

武松喝完酒提起哨棒就往山走。店家赶忙劝阻，说山上有猛虎，十分凶猛，已经伤害几十条大汉的性命。喝了超量酒的武松还会继续上山吗？这又是一个悬念。可武松执意要行，他在冈下路口看到官府的榜文，榜文警示路人晚上万不可过冈。此时他若继续过冈，会不会遇到凶猛的老虎，若遇到了是会选择躲避，还是迎面痛打，若打能打得过老虎吗？这一连串的问号会泛起在读者的脑中。然而武松行走一程，酒力发作，浑身燥热，睡意袭来。读者会想，若此时遇到老虎他还会打吗？会不会被老虎吃掉？这又是一个悬念。事偏凑巧，凶猛的老虎真的出现了，读者心里一紧，为武松的处境捏了一把汗。但他毕竟是武松，勇敢面对一切是他的本性。当手中的哨棒打折后，读心中又冒出疑问，赤手空拳的武松会斗得过老虎吗？悬念让读者的心又提了起来，心海随着情节的逐步进展在激荡，读者脑中不断形成关切和疑窦，悬念产生的魅力会让读者欲罢不能、一气呵成地阅读下去。

综上，本文层层设悬，步步牵引着读者的好奇心理，让读者为人物的命运担忧，挑起读者强烈的阅读欲望，让读者从起笔就想知道故事的发展和结局。

四、巧用误会，置人物于险境

生活是复杂的，人的认识也不免会发生某些误会，或一方对另一方产生误会，或双方互相产生误会，但随着认识的发展，误会也就会逐渐消除。引起误会的原因有多种：或人物语言，或人物行为，或人物服饰，或某种巧合，等等。文章是生活的反映，把这种误会现象很好地组织进作品，可使故事显得曲折，增添戏剧性，勾起读者阅读兴味，同时运用误会法还可以为文章蓄势，以更好地突出人物、表现主题。

从本文可以看出，老虎十分凶猛、武松特别机敏，但老虎毕竟是百兽之王，尽管武松武艺高强，可与庞大的老虎搏斗断然没有胜算。那么怎样让武松毫无顾忌地晚上过冈呢？为了很好地解决这个问题，作者巧用误会法构思，让武松在误会中逐步走向那险恶的环境，同时也要让读者阅读时感到自然顺畅，情节感到合情合理，不觉得牵强附会。文章写店家告诉武松，冈上有凶猛的老虎，并伤害几十条性命，并告诉他自己抄有官府榜文，天晚单人不能过冈。好心的店家百般相劝，而武松错误地认为是骗他住宿，多挣点店钱，所以根本不理会什么官府榜文。产生这种误会，一是缘于武松没有听说过冈上有虎，这条路自己也走过几十趟，店家的话根本不可信；二是武松的性格孤傲自负，他相信自己的判断是正确的，而不轻信于人；三是要急于赶路回家，怕延迟时间耽误了事。

店家出于好意，担忧武松的人身安全，劝他暂栖一夜，等明日人多了结伴而行。劝的次数多了，武松非但不领情，反而对店家有了更大误会，认为他可能会图财害命。产生这样的误会基于这样的原因：一是当时社会混乱，饥殍遍野，盗贼四起，抢劫杀人者屡见不鲜，常常行走于江湖的人必须多留个心眼，不可疏忽；二是武松身上带着宋江、柴进给的许多盘缠，他自然得谨慎行事。当武松在路上看到树上的告示时，又一次产生误会，认为是店家在耍诡计，吓唬胆小者，这是店家为了留住客人的连环计谋。

应该说，这些误会具有它的合理性，因而武松才认为冈上无虎，才敢夜晚独自过冈，并在店家面前说“真有老虎我也不怕”的硬话。等到了土地面看到官府告示，才相信冈上真有老虎。此时平常果断自信的武松有些犹豫不决，但他怕店家耻笑，毁了“好汉”的名声，还是决定先上山看看。本文巧用误会，无疑是将武松置于险境境地，进一步突出人物的英雄形象。作者用误会法构置故事，符合生活的真实性和人物性格的情理性。

五、安排巧合，设置情节波折

无巧不成书，巧合就是利用生活中的偶然事件巧妙结合故事情节的方法。此法用得恰当，可以增强作品的故事性，使情节波澜起伏，让读者在惊讶之中获得美的享受。巧合之法也能刻画人物鲜明的性格，深化作品主题。

巧合，关键在于“巧”。文章写武松带着醉意走上山时，作者用一系列巧合将故事情节推向高潮。故事开始，武松在酒店不顾“三碗不过冈”的良劝，一气喝了十八碗，他并没有“出门倒”，这使读者感到意外，十分佩服他的海量，认为他不可能再倒了，也就松了一口气。没有想到，偏偏是到了冈顶这个危险地带，他的酒力突然发作，走路踉跄不稳，这就显得很巧；还巧的是奔过树林，十分困乏，正要休息，却遇到一块光滑的大青石，这正好给醉倒的武松提供了休息的场地；更巧的是那只猛虎似乎能掐会算似的早等候在那里，武松刚刚躺下，它便跳出来了。写武松与老虎搏斗时，三次闪过了老虎的猛扑，刚有机会化被动为主动奋力反击老虎时，可是用力过猛，把哨棒打在树枝上折成了两截。这是武松唯一的打虎武器，在这决定生死存亡的关键时刻武器却报废了，不能再发挥搏斗作用，这种巧合将故事情节推向高潮的顶峰，在命悬一线的时刻，武松却只能赤手空拳与老虎搏斗。

这时，读者最关心的是武松怎样打死一只凶猛老虎，怎样解决“巧合”中的一大难题。老虎毕竟体型硕大，尽管武松武功高强、力大超人，但仍然无法与老虎抗衡。在这里，不能像写神魔小说《西游记》一样，孙悟空打不赢妖精就有观音菩萨来帮助，也不能像武侠小说那样写人物有特异功能，若有这样的神人或超人存在，尖锐的矛盾即刻就能解决。然而，作者运用现实主义的写实手法，想要塑造现实生活中打虎的一位民间英雄，让读者相信人物行为的合理性，从而设计出最为合理的打虎方法。大家都知道，老虎得力的捕食工具是锐利的牙齿和前爪，因而，打虎就要先防止和控制这些，不然就会受到致命攻击。武松有勇有谋，他先控制老虎的尖牙利爪，再发力打虎。作者在这里又设计了一个巧合：那只老虎恰好把两只前爪搭在武松面前。他一下子控制住它，一番拳打脚踢，老虎就一命呜呼了。若没有这样的巧合，打死老虎是很难的，故事不知还要折腾到什么时候才能收尾。

本文的巧合，巧得真实，巧得新奇，巧得自然，巧合符合事件发展的必然性，符合生活的情理性，更加凸显了武松的机智勇猛。也使故事情节显得精彩纷呈、曲折生动。

施耐庵之所以把武松打虎的情景写得那么精彩，描绘的形象那么鲜明突出，除了他善于运用精巧的艺术手法外，还与他善于准备资料分不开。据史料记载，他从来没有见过老虎，更不了解老虎的形貌、生活习性，更别说猎人是怎样打虎的。为了使描写逼真，他走访了许多猎户，获得有关老虎和猎虎的资料。他曾冒着生命危险，潜入深山老林，爬到大树上观察老虎出现时的一举一动，看它捕食小鹿的情景。并喂养了一只猫，细加观察猫与老虎相似的地方，反复描摹它的形象。作家的创作经历，给我们一个启示：要把文章中的形象刻画得栩栩如生，感染读者，吸引读者，就必须先要有细致的观察和了解，并苦心进行艺术构思。