我看鸟虫篆印

□张 铭

我刻鸟虫印，有两个原因。一是觉得有意思。鸟虫篆印之所以称为印中奇葩，是它的线条或鸟虫纹饰的无限摆动，在图象和字法结构的共同作用下自由伸缩，尽显缭绕之能事，演绎方寸之璀璨。这是它的表现特性，也决定了其审美取向更贴近大众。尽管纹饰的繁缛盘曲使其结构变化与其他印类相比不易辨识，但并不影响人们的审美活动。二是就个人审美喜好而言，除了野逸豪放之外，我同样喜欢鸟虫篆印柔美尔雅、清丽隽逸的印风。传统印式中以婉丽的鸟虫纹饰和相对中矩的篆法来呈现多彩的篆刻语言，也与现代审美理念相吻合，好的审美形态必然具有恒定性，这在古今并无差别，甚至是不朽而经典的。

然而，我依然对鸟虫篆印的创作感到一丝不安，即美术化倾向。作为古代的美术字，化为今天我们用于创作的鸟虫篆法，一是在拓展空间上似乎难于突破前人的形式构架，这种创作元素决定了图案化的构成样式，有的甚至无法摆脱匠气。二是创作中稍不留神或频繁雕琢，都有可能趋于匠气，规避和处理好这种印式的图案化仍有一定的局限性。即便如此，很多印家虽然心仪于原始鸟虫图象，但在实际创作中，由于对鸟虫篆印的过度解读和缺乏想象力，包括刀线的表现力，又会被动地去接受甚至强化图案化。我以为，在具体创作中，可以尝试通过借鉴传统古印线条的特质和一些相关鸟虫纹饰的资源，用合理的想象来丰富表现力，最大限度地展现鸟虫篆印的奇葩和古艳。

我曾尝试将自己擅长的写意风格手法植入鸟虫印创作，用朴拙的意味和古玺的写意图式来表现这类装饰性文字的奇趣，结果不太理想，整体气息生拙有余而韵致不足，同原本的想象有所背离。故而转以将简约的纹饰和清丽的线条相融合，前者剥离具体鸟虫形状，去繁就简，后者提取圆朱文或汉印最基本的线条样本，增加粗细节律，强化流动感和线质的遒丽，尽量削弱其工艺化。我始终以为“大道至简”是一种境界，在不起眼的篆刻艺术中，同样具有特殊要义。由于每个印家对鸟虫篆印的表现手段和风格审美偏好不同，自然会有不同的认可和答案。无论如何，艺术创作最终是要作减法，简约而有意象，繁缛而无杂乱。

《鱼饮溪堂》方介堪

《乐得》张铭