风神洒落占高秋——我的父亲王子武先生

□王小燕

1936年，父亲出生在陕西长安。他幼时就喜欢画画，大自然是他的启蒙老师，没有笔墨纸砚，便以大地为纸、石子为笔，耕作的农民、戏耍的顽童、田野的猫狗都是他源源不断的绘画素材。1960年，凭着天赋与热爱，父亲无师自通地考上了西安美术学院。他虽是学山水画专业，但更喜欢画人物，将人物画、花鸟画、山水画和书法技法融会贯通，自成风格。

起初学画时，蒋兆和先生的作品对父亲影响很大。1962年，父亲带上作品赴京拜访仰慕已久的蒋先生。先生见了父亲的画很是惊喜，说：“这么年轻画得这么好，毕业后来中央美院吧。”1977年，父亲再次拜访先生，并与其互画肖像。先生为他的画题词：“子武同志善以水墨写生人像，颇得传神之妙！京中幸会，交研技艺，并互为速写以留念。”1981年，父亲三访先生，并再获先生为其速写像题词：“传神之笔不在多，着重精神特征即可，子武老弟深得此理，甚佩。”

得到尊师的赏识后，父亲继续精研，不论西画国画，不论南派北派，他都广泛涉猎。除学习齐白石、黄宾虹和徐悲鸿等人外，还研究列宾等外国画家的油画技巧，曾在宣纸上用国画画法临摹列宾的油画《黑女人》，人物形象更加丰富传神，反响很大。父亲在不断地观摩学习中博采众家之长，逐渐形成了将中国画传统笔法与现代写实造型生动结合的艺术风格。

父亲惜物，生性简朴，一件衣裳一双鞋常常陪伴他几十年。父亲有一件汗衫，上面破了好多个洞，星罗棋布。我实在看不下去了，劝他换件新的，他笑着道：“这样更凉快透气”。父亲作画也是惜纸如金，常用旧报纸练笔，一张报纸反复涂画，尽黑之后还会用水再做涂写，直到报纸完全不可再用。

父亲善良，富有同情心。亲朋好友，谁家小孩考大学、结婚等，他都会送幅画；同事、邻居，谁有困难或谁帮过他，他也会默默地送上作品。我有同学说，“老爷子，您的画很贵了”。他说，“我不知道，也没人跟我通风报信”，“那是人家的事，和我没关系。”1988年，在中、法两国联合提名下，父亲作为中国十大画家之一参加了“首次国际拯救威尼斯、修复长城义捐拍卖活动”，并献出力作《苏东坡》；1991年，华东地区发生水灾，父亲特地创作一幅四尺花鸟画作品；2008年汶川地震，父亲又画一幅新作……

父亲谦虚低调，淡泊名利。1985年初，父亲作为政府引进人才来到深圳，发展特区的美术事业，是深圳市美术家协会、深圳画院的创始人、特区早期文化艺术事业的奠基人之一，但他功成身退后，在繁华的都市大隐30年。父亲爱青蛙，曾在自家放养，画画之前常会画两笔青蛙，当作享受。他说，青蛙是我的宠物，画青蛙也是一种热身。我曾逗趣他：“您和齐白石大师的青蛙谁画得好？”他谦虚地说：“当然是齐白石画得比我好，他画得有情趣，更加生动。”

父亲早年画了很多人物画，带有浓浓的乡情；晚年则寄情山水，白鹤成了笔下的主角，他常引用一句诗——“羽翼光明欺积雪，风神洒落占高秋”。他也爱画竹，还写过对联——“持山作寿，与鹤同侪”“兰为清品，竹是幽人”，表达一种高洁的志趣和情操。

父亲对家人充满了慈爱关怀。他爱美术，也爱美食。绘画之余，他会给我们做家乡美食，擀面片、炸油糕、冰糖肘子等都是他的拿手好戏。父亲爱我们，我们姐弟三人都曾是他笔下的模特。他给我们年少时画的人物肖像，如《吾家小燕子》《蓉儿》《小木子》等，成为我们美好而珍贵的财富和记忆。

受父亲影响，我从小也喜欢画画。起初，父亲认为女孩子画画太辛苦，并不赞成。拗不过我的坚持，于是对我言传身教，倾尽所有。父亲的名望对我来说是一把双刃剑。从广州美术学院毕业后，年少自负的我，很想走出父亲的光环，闯出一片属于自己的天地。于是，我来到日本东京艺术大学继续深造，师从加山又造先生。旅日期间，父亲和我几乎每天都保持电话联络，原本深居简出的他，还专程为我赴日本两次，并为我题写“天行健，君子以自强不息”，勉励我做人和治学。我几乎每年都回国探亲，每次回来父亲都非常开心；而当我要返程时他总是一留再留，所以几乎每次我的返程票都要改签。

我们父女俩也常互画写生，交流技艺。有一次返日，我忘了提前预订座位，到了机场又折回。父亲没有责怪，反而用陕西味的京腔揶揄道：“闹着玩儿呢。”我说，给您画张速写吧，父亲欣然应允。接着他说，“我这么多年没有画人物写生了，再画幅你的肖像吧。”于是拿起画笔给我也画了一幅。因为严重的眼疾，他已20多年不画人物画，这张算是他最新的一幅人物作品，弥足珍贵。当时我们互开玩笑说：“我们都赚了。”

《唤得人间多善心》王子武

后来，我放弃在日本蒸蒸日上的事业回国，就是为了能回到父亲身边，悉心陪伴和照料他。父爱如山，世间自有高山无数，但没有哪座山能超过和取代父爱在我心中的地位和分量。为了挚爱的父亲，我愿意在有生之年，竭尽所能，为父亲的艺术成就做更多的整理和传播工作；同时，也将以父亲为楷模，在艺术上不断求索精进，不负父望，为中国画的发展尽绵薄之力。