徽港淘金

倪国华

休寧县源芳乡梓源村（2018.5.25） 汪远强 摄

建德江就是新安江。建德以下桐庐、富阳一带称富春江，是新安江的下段。建德有个三江口，上游左手边是衢州、金华流来的兰江，右手边是徽州下去的新安江，旧时称作徽港。汪远强的作品取名《徽港》，地理方位是清晰的。

徽港之水，源起休宁县六股尖，是新安江，包括富春江至钱塘江入海，整个流域的正源。这是现代水文学给出的概念，哪支源流最远即为正源。古人言新安江，多从人文历史出发，不太强调它的自然属性，因而徽港也就是新安江上游的一支，它的重要性是有所忽略的。人们只知道徽港多茶业、木材、桐油等土特产，不能忽略的是徽商。徽州商人也叫新安商人，他们沿新安江而下，驻扎建德、金华一带，再下杭州，而后转大运河上扬州，展开声势浩大的商业战场，创造了“无徽不成镇”的奇迹，至今江南城镇仍多徽州后裔。汪远强的老家昌溪，是歙县南乡的一个大村子，出了很多大商人，有“周漆吴茶”说。昌溪吴姓早年在张家口、北京开设茶庄，周姓在上海做油漆。以姓氏为核心团队，乡谊为纽带结成商帮，闯荡天下。至民国间，这个村子还有许多人家是靠“外汇”过日子的。

汪远强参加过第二、第三期“东方诗意·黄山影像”工作坊，刚好是以“水”“村”两个主题为创作方向。“东方诗意·黄山影像”工作坊，一直强调的创作理念是要摆脱半个世纪以来风光摄影的束缚，由拍奇观转为拍寻常，从寻常中寻求诗意，注重影像的画面构成和独到韵味。在工作坊中，汪远强得到了“渐悟”、找到了突破口，影像逐渐有了“情绪”。在随后为期两年的人才培养计划中，汪远强抢注了新安江选题，并且扑下身子去做了。《徽港》大致就是他这几年间的积累。《徽港》既是汪远强个人的作品，也是看作新安江地区的影像成果。看来，地区影像也是要经培植和驯化的。

第一眼看到《徽港》，着实吃了一惊。黑白影像，抽离了色彩的干扰，隐含着淡淡的乡愁。新安江是个不太好弄的话题，拍水、拍风景，拍人似都难脱窠臼，汪远强找到了一种非景非人、有景有人的方法。细看《徽港》，如读一篇视觉散文。没说啥事，又像是发生了什么;没有故事，故事似又无处不在。一些告别经典瞬间，将成未成之际的影像，更加耐人寻味。《休宁县横江（2016.6.18）》许多人拿着长耙在水里清淤还是捞鱼？《歙县三阳镇上坦村（2019.9.28）》村人在田埂的土丘上或站或坐，看上去比山还高，他们在观望什么？不是都村村通、都有公路桥了吗，昌溪村的汉子们还在水中搭建板凳桥。《徽港》多数影像的时间性是泛化的，可以看作是当下，也可以视为从前。《徽港》之中，各种元素的递进、重复、叠加、幻化，不完全是内容意义上的，多为视觉上的打通，使图片与图片之间产生诸多关联，读来顺畅，饶有意味，颇具当代性。汪远强避开了徽州西递宏村式的辉煌，追寻日常形态下的徽州，呈现出了一种视觉上的不同性。

2019年，我在上海图书馆查找徽州影像资料，发现上世纪三十年代的杂志《良友》上有一组《徽港淘金》的图片。当时我有些惊讶，徽港有金吗？果然有的，歙县三潭之上有金滩村，驻沪老画家汪观清在金滩老家办了个艺术馆，画有新安江长卷，金滩一段是他早年所见，画里远远的有人在滩下淘金。新安江水电站建成后，千岛湖水上漫，金滩没于平静的水下，不为后人知晓。金滩没有了，金子还在。在泥沙中，在生活里，就看你会淘不会淘了。《徽港》是汪远强徽州影像的第一桶金，也希望看到更多的人来做徽州的多样化呈现。