电视导演有关场面调度的认知与把控

◎周楚茵

（海南广播电视总台三沙卫视，海南 海口 570100）

引言

全媒体时代，丰富的电视节目以及晚会、综艺等呈现的内容以及展现的效果越来越好，这些都离不开电视导演的科学调度，做好电视的制作工作，除了基础的环境外还与导演的能力素养息息相关，只有导演能够根据节目所需的内容以及特性放置好机位，沟通好人物和场景，观众才更愿意投入到电视节目当中。所谓的场面调度，就是在电视节目中，对演员和摄像机位的调度和调整，为节目播出创造出好的素材。转播和录播两种形式都需要综合变量，灵活进行协调，全方位、多角度的控制效果。

一、场面调度与电视导演之间的关系

结合场面调度的性质，所谓场面调度的核心就在于综合协调演员以及场景利用摄像机位的变化来达到场景和演员的有效结合，呈现出最佳的节目效果和观赏效果，导演在场面调度中发挥着不可替代的作用及需要综合决定机位以及演员的站点，并根据节目所需要表现的内容灵活变换机位和镜头。除此之外，在当前时代综艺以及直播、晚会的节目盛行，这些有对导演的素质提出了更高的要求。

综艺节目涉及的场景和地点较多，也较为分散，在进行调度上，难度更多，并且综艺活动一般是在户外环境中，除了协调场内的人员，还需要对场外的人员进行控制，由于户外环境并不类同于户内环境，户外环境具有更强的不可控性，对电视导演的随机应变能力也提出了更高的要求。

电视导演还需要根据该节目的核心和观众的观赏重点，对拍摄的人物和场景进行有重点的选择，这些选择都十分考验一名导演的综合素质。对于直播晚会而言，就会对舞台效果的全方位控制要求更高，要为观众呈现出亮点以及看点来提升节目的收视，这些节目都不可以循规蹈矩，按照静态调度方式来安排，虽然可以降低拍摄难度，但是节目效果不佳，也无法调动观众的热情。

特别在当前的全媒体时代，各类信息工具充斥着观众的眼球，拥有更多的娱乐渠道的情况下，如果在电视节目上没有更多的创新性，就会很大程度上影响到节目的竞争力，整套节目都要合理地优化衔接过程，保证节目的过渡流畅，这对导演和现场人员的机动性和应对能力都提出了要求，所以场面调度与电视导演之间是密不可分的，只有电视导演具备相应的专业素质和灵活应变能力，对观众的心理有足够的把握，对演员和节目的特性有深刻的认识，才可以在场面调度上呈现出完美的视觉体验，给观众带来更大的惊喜。

二、电视导演在场面调度中容易出现的问题

（一）忽视创新性在场面调度中的作用

在当前的权威媒体时代，创新是在各行各业都发挥着突出的作用，在电视导演的场面调度工作中，也同样不容忽视，由于场面调度的内容较多，也较为复杂，所以许多导演为了寻求场面不出错，往往采用静态的方式进行调度，这样的方法虽然简单，也具备一定的可行性，但整体而言，呈现的电视效果并不佳，并没有很好地发挥出电视调度的效果，也没有有效提升收视率。

除了这一典型的问题外，更多的导演是不是重视对场面调度的创新性学习，变化调度往往需要根据节目和人物的特点进行灵活变动，而多数导演往往依据以往的经验和众多节目场景展现的常规方式进行调度，没有融入自己的想法，在镜头切换和视角上无法有创新性的突破，这样的问题会容易导致观众出现视觉疲劳，从而影响到电视节目效果的发挥，多数导演喜欢用蒙太奇镜头展现人物的局部细节、活动情节。

除此之外，还可以通过镜头的大小运动、长短速度、动态造型和静态造型等方法，根据节目的节奏感来呈现不同的节奏变化。通过这一简单的改变，可以让观众更好地适应电视节目所要展现的内容，并且由于节奏的固定，也容易让观众更好地沉浸在节目效果中，在观众的稳定性上有所突破。

在电视调度中，许多场景的切换，可以多学习优秀电影中的拍摄手法，用更多艺术化的场景展现节目内容，更重要的是导演能够实时总结拍摄的经验，并且大胆进行创新和突破，给观众带来不一样的场景体验，而非固定的节目模式和拍摄视角。

（二）场面调度过于刻板和刻意

场面调度过程中，需要综合考虑人物和场景。落实到构图安排当中，许多导演会选择摆拍和设计镜头的方式，这种方式尽管可以弥补人物调度方面的不足以及变化，使得场面更为可控，但也因此失去了节目的真实性。在当前社会的审美中，真实的场景往往更容易吸引观众，所以刻意地设计和摆拍人物，会使得在播出过程中，整个节目过于刻板。所以导演需要注意，更加注重抓拍和随机即兴改动场面调度，提升自己的随机应变能力。

尽管这样的改变很容易造成突发问题发生，但也因此，创造更有概括和典型化的形象，让画面更有创意，更加真实，从而符合观众的想象和联想要求。

总而言之，导演需要改变传统的为了构图而将人物和场景联系起来的想法，更多的是为了突出人物或者某项节目观点，实现实时抓拍或者不断地改变构图来达到更好的节目效果。当然，在任何时候进行拍摄时，场面调度都应当积极有效，最重要的原则是要优化造型语言，突出主题思想，同时也要适当地弥补人物的不足，灵活地应用好调度，使得现场的调度作用得到充分的发挥和展示[1]。

三、电视导演做好场面调度的策略

（一）深入了解节目的人物和核心要点

场面调度应当基于节目本身所要传达的观点和节目的人物特点。所以导演在进行场面调度之前，需要对节目内容和各个人物之间自身的特点做调查和了解，只有基于对节目和人物的深入认识，才能在场面调度上，可以更得心应手，更符合节目要求和观众的观赏要求。

在当前观众并不要求在短时间内获得全面的信息，所以对信息量的存在要求明显削弱，而更希望看到制作质量水平高、更有创新性和真实性的节目效果，在这些诉求上，电视节目的编导应当找准节目的定位，更加重视品牌和质量的建设。

在场面调度上，结合人物的性格特征，做不同的场景切换和镜头突出，在后期的剪辑过程中，也需要对接相应的想法，以保证从场上到场下的衔接一致并且节奏一致，由此做到运筹帷幄和统观全局。

（二）了解各类节目的调动要求

电视节目的类型丰富多样，不同的节目类型需要有不同的场面调动，对于晚会类的节目而言，需要从舞台效果的角度出发，镜头突出整体的视觉效果，并灵活地进行整体拍摄，晚会类的节目注重的是呈现整体的效果。所以对细节的突出，需要减少并有重点地进行选择。

而在拍摄综艺类或者脱口秀类的节目时，则需要根据人物的不同特性和相应的节目突出重点，进行细节式的把控，这些用蒙太奇式的拍摄手法就可以有效地突出细节。

除此之外，也可以多种方位的变化，拍摄角度从不同的角度来呈现，人物之间的心理状态和活动情况，让观众感受一个更为真实的节目。

在小品类或者户外节目的拍摄中，则需要根据人员的走位采用动静结合的调度灵活进行拍摄设计，要求灵活展现人物的活动场景，也需要让观众尽可能详尽地了解整个节目过程，让拍摄的协调性大大增强[2]。

而在进行直播的拍摄时，对场面的控制则尤为重要，要力争使得电视播放时出现的问题越少越好，出现的问题要在可控的范围内，以免影响整个节目的播出，所以这时就要注重动静结合的场面调动方式，合理地安排拍摄的时间以及地点。

除了对节目本身呈现内容的有效展示外，还要有更多更灵活的应对策略来进行。直播的调度过程中，预案的落实十分关键，在场面调度时，也要严格按照预案时所考虑的各种问题进行调度，以最大程度上保证节目的顺利进行。

（三）从观众的角度思考问题

在当前信息时代的条件下，客户至上的原则十分重要，对各行各业皆是如此，特别对于电视节目而言，更加需要综合考虑观众的需求，这也是受到各种媒体和软件充斥的影响，观众所可以接触到的媒体工具愈发多样，对电视节目的依赖性也更为减少。因而，只有高质量的电视节目才以打动观众，这时就要求电视导演可以结合观众的特点和观众的需求进行场面调度。

根据不同节目的受众和其对应的视角进行镜头的安排和人物的拍摄，在场景化的布置和协调中，也需要从该类节目的受众出发，必要时可以在节目开始之前做好调研工作和对应节目的受众进行交流以及各种渠道的信息搜集，了解到其需求和兴趣点，全面出发、统筹考虑，来进行场景的布设。而非一味地从自身的艺术思考和直觉来进行调度。

在当前时代，听取更多的意见以及收集更多的信息来进行电视节目的设计和调度，已然成为电视节目转型的关键。

当然，从观众的角度进行思考，就是要对各类节目的受众有准确的了解，对于综艺类节目来说，受众主要是年轻群体，这时就必须要了解到年轻群体的习惯、心理和创新思维，用更丰富和夸张的拍摄手法和调度的方式更为适宜，而对于晚会类或直播类的节目而言，受众多为青年阶层，这一阶层已有一定的高端需求和文化需求，这时在场面调度上要有更强的审美价值和艺术价值，以此来获取该受众的好感[3]。

（四）学会做好场面调度的预案

对于电视导演而言，场面调度尽管灵活性较强，对导演的应变能力要求较高，这便需要导演积极做好场面调度的预案。预案内容包括有场面调度的计划，计划前应当列出对相应电视节目的了解程度和相关人物的分析，根据书写出来的节目特性和人物分析文件对需要运用的镜头切换角度和场景以及需要重点抓拍的内容进行计划的书写。

除此之外，还要对可能出现的情况一一列出，这些情况包括可控的和不可控的，并将其对应的解决策略列出来，相应需要调动的人员以及出现紧急情况，需要采取的措施也应当列入预案当中，以防在节目现场出现事故而没有应对策略的情况出现。做好场面调度的预案学习，才可以让电视导演在场面调度中。灵活应对，不至于出现有突发事件而缺乏应对策略的问题。当然有了场面调度预案的指导，也需要及时灵活地观察实际的情况并且做出调整，不能盲目地依赖预案，但也不可以忽视预案的重要性。

在预案的应用原则上也是需要综合场面调度的各大注意要点和特点，也要准确地分析节目受众的关注点，在进行场面调度之前，就能够按照这一指向性的文件进行合理的布局预案，树立起统筹大局的观念，在整体协调场面上灵活发挥预案的作用。

（五）做好工作人员的协调工作

尽管电视导演在场面调度中发挥了决定性的作用，但相关工作人员的配合也是不容忽视的环节，有了导演的指挥以及预案的计划，做好节目的主要人物和后勤人员等相关工作人员的协调工作也对电视场面调度的科学有序性发挥了关键作用。导演的预案必须清晰明了，并发布至每个工作人员的手中，让其对自身的工作职责有所了解，导演还应当加强对各个工作人员之间的沟通，了解其工作态度和工作能力。合理地做好人员的配备和岗位的安排。在人员的管理上，导演应当合理划分部门并制定有效的管理制度，监督落实工作，提醒各岗位应注意的工作要点及应急策略，在配合上灵活机动。如此，才可以使得电视录制过程中，场面调动的效率提高，保证节目的录制和播出效果。除此之外，还值得电视导演注意的一点就是，除了必备的工作人员外，还应当安排紧急应急小组和备选人员，以防在实际的录制和调度过程中出现特殊情况，导致重要人员无法上场或者重要后勤人员的工作无法衔接的问题，对于备选人员和应急小组的培训和沟通也绝对不容忽视，要保证在紧急情况发生后，相关人员可以无缝对接，使得节目可以顺利进行。

四、结语

综上所述，调度方式需要更加多样化和综合化，从受众和观众的角度分析，灵活地进行场面调度和拍摄角度的选择，优化技能并提升导演自身的场控能力和调度技巧，让电视节目真正适应时代发展要求，拥有更强的创新性和艺术性，拥有属于自己独一无二的竞争力。