大数据空间观逻辑的楚青铜纹饰寓意研究*

张钰 肖书浩

武昌首义学院 艺术设计学院 湖北 武汉 430064

引言

楚国的青铜纹饰排布形式表现了楚人独特的空间观念，其观念被映射到纹饰形态构成和其在青铜器中的相应位置上。如：以饕餮纹为主纹的动物纹饰，一般出现在青铜器的腹部和足部较为醒目的位置，表现楚人对龙图腾的崇拜。但凤鸟纹在青铜器中出现也较为频繁。龙虎形态纹饰常被凤鸟踩在脚下，乾坤颠倒可推测为楚人与姬周的矛盾关系。楚国与中原诸国之间的微妙关系，可以通过不同时期的青铜纹饰空间变化得到一定印证[1]。

我们往往喜欢通过相关文献史料，对研究对象进行定性分析，希望能够在文字上找到学术依据，然而从古墓中挖掘出土的文字资料一般是片段式的，我们只能在这些文字中断章取义，寻找论证的依据，然而纵观整个时代，我们很难复原当时的情境，艺术作品所反映的是巫鸿的创作动机和直观意图。

进入21世纪，大数据既不是一种新的技术也不是一种新的产品，大数据只是一种出现在数字化时代的现象。20世纪中叶，数据的存在方式只停留在文件之中，人们只能对数据进行简单的调用和管理；在后来的10年间，随着科技的发展，出现了数据库，人们可以根据数据间的关联构建模型；到了20世纪末，人们构建了数据仓库，方便用户分析数据，随着网络的普及，数据网络化传播成为可能[2]。

现在，随着手机智能化的发展，社交网络平台呈现出迅猛的增长态势，传统数据库的发展已经无法满足其需求。大数据技术为解决此类问题应运而生。其优点在于调用数据库数据极为便捷，处理非关系型数据更加效率化。因此该技术被广泛运用于IT行业，但是被运用到社会科学领域中的案例相对较少。

“空间转向”作为人文学科中的一个新的发展方向，得到了西方学者的广泛关注，从而使得“空间转向”这一趋向具有了福柯在《知识考古学》中建构的“知识型”的意义和价值。

1 研究的主要内容

首先，按照同一青铜器，不同装饰纹样主要分成4个不同的类别，建立图片数据库，为数据分析提供图片基本研究素材对象[3]。如下图所示：

2 基本思路和方法

其次，根据已有研究图片素材，进行数据间的横向对比，对不同楚国青铜器，相同纹样不同空间分布情况进行数据分析，总结出楚国人纹样空间分布的规律性现象，找到图案空间分布的指代意义。按照这个逻辑，本研究分为3个层次，如下图所示：

图2 楚纹饰空间层次寓意图

这3个层次彼此逻辑关联，在空间形成了一种独立的叙事语境，“楚青铜装饰纹样”在空间中的这3层关系相互关联，却又相对独立[4]。如下图所示：

图3 楚纹饰空间层次逻辑图

3 本课题研究的重点和难点

如果没有丰富的考古经验，对于案例进行细致的空间细节分析，很容易造成研究者对于形式语言的误读。每个研究者会根据自己的固有知识背景，进行形式上的解读，从而会得出不一样的结论。

作为动物纹饰代表的龙纹，代表着阳刚之美，作为先秦时期的随葬物品，起到了联系人与天地之间的纽带作用。通过纹饰的附着，让青铜器更具有象征意味，传递楚人对自然的敬畏之情[5]。

4 主要观点及创新之处

本研究旨在通过传统美术考古文献研究法和空间研究法比较，长江文化与黄河文化相比，有自己的独特性。楚地周围有蛮族相邻，苗人、巴人与楚人文化相融，逐渐形成了以曲线审美为特征的繁复装饰风格。这种灵动的曲线自由奔放、活力四射，与中原中规中矩的风格大相径庭。