浅谈传统雕花在现代家居中的困境与发展

黄菊馨

（江苏师范大学，江苏 徐州 221116）

绪论

雕花艺术是中国传统的一门艺术，东汉至唐宋以来，广泛流行，再加上当时的农耕水平提升、生活条件日渐优越，有充足的财力与物力支撑，就有条件将雕花艺术应用于屋宇装饰中[1]。它随处可见，极好地装饰了门窗家具等，使装饰元素更加多元化，更加富有生动性，但随着历史进程的推进不难发现，这些传统雕花元素在当今的室内装饰中逐渐减少，正慢慢消逝在大众的视野中。笔者认为，这无疑是一件让人感到非常可惜、遗憾的现象，不过每件事物存在发生必有它的道理，那么就可以去发现问题并找到它然后解决它。所以本文将分析传统雕花艺术为何走向困境并阐述如何对其进行发展，使传统雕花这门艺术再次出现在大众的视野中，再次在室内装饰中成为必不可少的装饰元素。

不难发现，传统雕花艺术逐渐在室内装饰中渐渐消失，但笔者始终认为，雕花艺术如果在历史的进程中完全消失将会是很遗憾的，兢兢业业的工匠师傅们通过时间与技艺的沉淀将一块块原本普通的木头雕刻成赋有鲜活生命的艺术品，如果这些传统手艺就此消失，被人们所抛弃那将是一件令人心痛和遗憾的事情。所以，笔者认为应该思考如何避免这种事情的发生。究其原因，笔者认为，它之所以不再频繁出现在室内装饰中很大一部分原因，在于它的元素局限性，传统雕花元素限制了它所应用的室内装饰风格——中式风格，而近年来现代装饰风格受到广泛喜爱，因为方便出效果。在笔者看来，如果把传统雕花工艺进行改良，使它可以与大部分装饰风格融为一体，不显突兀，增添美感，那人们是不是会重新将它列为室内装修的元素。所以笔者仔细思考了究竟是为何雕花艺术会走入困境之中，当然，笔者同时也会思考如何将雕花艺术在传统的基础上加以发展，让它重新进入室内装饰之中，重新成为装饰元素中不可或缺的一部分，下文笔者将介绍一些具有代表性的中国传统雕花纹样。

1 传统雕花种类

常用的有拐子纹、牡丹花纹，以及蝙蝠祥云纹等雕花纹样[2]。这些花纹极富代表性，对于这些花纹的了解，有助于分析传统雕花艺术的特点，也有利于找出传统雕花艺术在现代家居应用中的出路。

1.1 拐子纹

拐子龙纹是变体的龙纹，高度简化的龙头，而龙身为回纹与卷草纹的结合体，这使拐子龙纹增添了几分柔和，避免了线条呆板僵硬，又恰当地凸显了纹饰的硬朗、挺拔，因此拐子龙纹是刚柔并济的图案纹饰。由龙纹变体而来的拐子龙纹作为花型元素，取龙的“富贵”之意，以及卷草纹的“连绵不断”之意，因此寓意富贵不到头、子孙延绵不断。

1.2 牡丹花纹

牡丹花纹常用于陶瓷装饰，多在瓶、罐、盘、缸等大器造型上运用。牡丹图案作为装饰语言，具有浓郁民族气息。这些牡丹纹样是我国人民所喜爱的传统图案之一，历代陶瓷装饰中，不论官窑或是民窑，以寓意和谐音来象征吉祥的图案，都使用得比较广泛。牡丹始终是人们喜闻乐见的重要题材，以丰富的造型、构图形式给人们以美的感受。自唐代以来，牡丹颇受世人喜爱，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。宋时被称为“富贵之花”[3]。故成为瓷器上的流行装饰，在古典家具的雕刻中，也被大量使用。

1.3 蝙蝠祥云纹

蝙蝠省称“蝠”，因“蝠”与“福”谐音，人们以蝠表示福气、福禄寿喜等祥瑞之兆。“蝙蝠”寓“遍福”，象征幸福、如意延绵无边。

通过对拐子纹、牡丹花纹，以及蝙蝠祥云纹的了解，不难看出传统雕花艺术在其生动工巧的纹饰基础之上，还有其各自的象征意味，体现了人们对美好生活的向往。

2 传统雕花的困境与发展

雕花作为雕刻门类的一个重要形式，它具有非常深刻的文化内涵，雕花技法也随着与不同木材的结合而展现出了各式不同的魅力[4]。传统雕花题材大多来自生活或者引经据典，来自于生活却又高于生活。雕花所追求的形式美并不是投机取巧，而是带有寓意的审美精神，作用在室内中可大大增强室内的装饰感，同时与传统精神相呼应，提升室内品味。它的缺点也是存在的，并不能否认，复杂的制作工艺与繁琐的传统装饰纹样已经不太适合出现在快节奏生活的现在室内装饰中。还有不能忽视的一点是，传统雕花的制作成本巨大，时间成本和工匠们所需投入的精力是令人惊叹的，一个好的传统雕花它的价值是巨大的，它的价格也是高昂的，所以，这也是现在很多人不选择传统雕花作为室内装修装饰的一个重要原因。

现在如果想再深入了解这些传统雕花艺术纹样最直接的方法就是去一些古镇游览，近距离观看这些雕花艺术，听老屋的后人们介绍这些雕花，说一说关于这些雕花的故事。在这里，笔者将放上一些具有传统雕花装饰元素的古镇照片，通过这些照片，可以更好地了解这些雕花的种类与样式，也有利于思考如何改良它使它可以再度出现在现代室内装饰中。

图1 为古镇宏村的传统木雕艺术，这些雕花艺术通常会伴随着一些典故出现在屋主人的房梁或者门窗上，起着装饰作用。通过近距离的观察欣赏这些木雕，再更深刻地感受传统雕花工艺美感的同时也更深刻意识到它制作工艺的繁琐与复杂。彷佛看到匠人师傅们眯着眼铆着劲在细细雕刻着。看着这些绝美的雕花工艺不禁让人陷入沉思，思考未来将如何对它进行改良使它可以再度出现在室内装饰中，这点笔者也将在下文进行具体阐述。

图1 古镇宏村的传统木雕艺术

传统雕花工艺由于其工艺繁复性与专业性，很难得到很广泛的运用，其做工陈本高，耗时长，一块精细的木雕甚至需要花费匠人几年甚至十几年的时间才能完成，所以传统木雕工艺与流水线操作不同，具有很大的局限性[5]。

近几年，在部分青年群体中较流行极简轻奢风格，在部分中高层群体中新中式风格也颇受欢迎。线条感、造型感成为装饰中的主流因素，所以工艺繁复的传统雕花就渐渐被人们所遗忘，只被小部分人接受，在现代家居中不被运用，逐渐退出人们视野，这便是传统雕花所面临的最大困境。

关于传统雕花的发展，首先，可以使它的具体形象更加抽象化。例如，蝙蝠祥云纹，它由蝙蝠形状和祥云形状共同组成，线条优美，造型生动形象，不光是纹样秀美，装饰性强，寓意也非常之美好，象征幸福绵延无边，所以在古代这类雕花纹样广受欢迎，在门楣、梁柱上都不难发现，但也正因为它的优美复杂，在现代室内装饰中应用有很大的局限性，由于其工艺的复杂性，人们放弃了这种装饰纹样在室内装饰中的使用。

在笔者看来，可以将蝙蝠与祥云的纹样抽象化、概括化，保留它原本的美好寓意。所以笔者认为帮助传统雕花工艺走出困境可以从简化、概括化它的纹样图腾开始。将蝙蝠形状与祥云形状概括简化成一体的流畅线条，使原本复杂具体的图案变得抽象流畅，不仅简化了制作工艺、节省了成本，在审美上也更加符合现代室内设计的流行趋势，笔者相信，这种改良后的纹样会受到广泛欢迎并将再次出现在大众视野中。

不光是蝙蝠祥云纹，倍受喜爱的牡丹花纹也可以通过这种概括化、简化的方法来让它再次出现在室饰中。

这种具体的牡丹的形状（见图2），惟妙惟肖，仿佛一朵盛开的牡丹花就在眼前。同样它也具有极为美好的寓意，颇受世人喜爱，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。那么可以用同样的方法，概括其线条纹样，既保留了它的大致形态和美好寓意，又简化了它的复杂繁琐纹样，图3 为它简化概括后的纹样。简化后的线条也更加容易在现代室内设计中应用，尤其是在新中式风格中应用。

图2 牡丹花纹

图3 简化后的牡丹花纹样

接着来看拐子龙纹，拐子龙纹又称拐子纹，起源于草龙纹，实质是龙纹的一种。其实，拐子龙纹是变体的龙纹，高度简化的龙头，而龙身为回纹与卷草纹的结合体，这种式样是最常见的拐子龙纹。线条横竖分明的回纹与弯曲翻转的卷草纹巧妙地结合，使拐子龙纹增添了几分柔美感，避免了线条呆板僵硬，又恰当地凸显了纹饰的硬朗、情趣，使拐子龙纹产生刚柔并济的图案纹饰效果。线条装饰有的挺拔、硬朗，有的柔和、规范。拐子纹的转角有直角形的，也有圆角形的，变化的式样既有规律，又富含情趣。由龙纹变体而来的拐子龙纹，取龙的“富贵”之意，以及卷草纹的“连绵不断”之意，寓意富贵不断、子孙绵延不绝。

如果想要简化拐子龙纹，可以简化龙头作为插入点，使一个具体的龙头的形简化概括为一个抽象的几何体状的形。然后再加以横竖线条丰富补充。要想传统雕花可以在现代家居中二次流行，就要做到传统与现代相结合，做到化繁为简，这样，不管是在做工方面还是在审美方面都更能被消费者接受。其实很多建筑大师都将传统与现代的结合融入到设计中，比如隈研吾先生，他的长城公社——竹屋，就是很典型的例子，取元素重新组合搭配。笔者相信，通过这样的思维方式一定可以给传统雕花一个创新发展的机会。

通过对以上几个具体纹饰的分析，可以将传统雕花的创新与发展概括为以下几个方面：首先就是要化具象为抽象，这要求设计者要具有抽象思维，要学会如何看得更加全面，更加整体统一。其次，设计者还要拥有概括的能力，要能把复杂图形概括为简单几何形，这样使雕花落实到家具上更加可行、更具有实操性。最后，更需要设计者将传统与现代相结合，要取双方具有代表性的简单元素，使其融合，成为一种既具有传统美感又能在现代家居设计中被人们广泛接受的新样式。

3 结语

通过对中国传统雕花艺术如何走出困境与如何发展的问题的探讨与提出的建议，希望可以引起人们的关注与重视，让有中国精神的传统工艺可以再度发光发热，可以再度应用在人们的生活中，出现在大众视野中，帮助雕花工艺走出困境，发展应用传统雕花工艺，将会是环艺人值得骄傲的事情。