探路者

侯贺良

攝影与绘画同属平面造型艺术。有人对两种艺术形式做过形象的比喻，说绘画是加法，摄影是减法。因为，画家作画是从一块空白的画布或白纸开始，画家要从纷繁的大干世界里选取那些有用的造型元素添加到画面中，画家总是受到再加一笔的诱惑……是典型的从简单到复杂的过程，所以被称为“加法”。而摄影则恰好相反，摄影家通过冷静观察，要把映入眼帘的万花筒般的无用之物统统删去，最后只留下有用的造型元素。摄影追求的是用最简洁的摄影语言去表达作品的丰富内涵，所以被称为“减法”。

在南极探索途中，邮轮上的探险队员深受大家的尊重与喜爱，因为他们不仅平时给游客传授科学知识，遇到风险时，冲到最前面的也是他们。每到一个新的登陆点，探险队员都要率先前往探路，确定安全无误后，他们就会在探明的道路上插上小红旗等鲜明标志，然后再驾驶冲锋艇把游客一一从船上送到岸边，引导大家沿着安全的道路到达风景绝佳处。

《探路者》的画面由点、线、面三元素组成：远、近雪山与天空，可视为面：雪山与雪山，雪山与天空的间隔处，特别是那条登山的蜿蜒小路，可视为线而画面中的点睛之笔，也就是那位探路的探险队员的小小身影，就是整幅作品中最为重要的点了。

列奥纳多·达·芬奇说：“简洁是成熟的最终形式”。摄影家在决定构图时，要根据突出主题的需要，对画面中包含的各种元素进行最佳的安排，应留即留，该删的一定要删。《探路者》以大片洁白的前景雪山占据画面主体，即是为了突出登山小路上那条细细的黑色的“线”和那个小小的探路者的“点”。上方保留的远处高耸的雪山，形成了对前方空白处的压迫感与沉重感，以此颂扬探险队员们不畏艰险，为南极科研勇于攀登的精神。